一組蘭花畫法的最全詳解，果斷收藏

繪畫蘭花看似簡單，可「麻雀雖小，五臟俱全」，它包含了整個中國畫中所有的用筆精神、體會和理念，用筆的豐富性、深刻性，表現的多樣性、神采性，這個是我們要學習和體現的。

本堂課我將繪畫一組蘭花圖，重點講述「組合」，所謂「組合」就是花與花之間的結合搭配，下筆時就應該構思好畫蘭花的想法，然後畫出來，畫到一定程度的時候，它所蘊含的東西是不一樣的。

如圖所示，畫出的兩個蘭花，有主有輔。右側的蘭花好似回頭在和後面的蘭花聊天，右側姿態為俯，左側蘭花為仰，一俯一仰，它倆之間有一種顧盼、互動的關係。這就不單純是簡單的畫蘭花，要把它們看似兩個小動物也好，兩個人物也好，是要有交流的，不能孤立存在，賦予情節，畫面才有生動感。

每一筆之間都存在著顧盼關係，這是畫蘭花要解決的，畫出的蘭花，不能讓人簡單的覺得只是自然的蘭花，要蘊藏創意、想法和內容。看過以後，可以引出無數的想像。花與花之間表達著什麼關係，不同位置不同的花之間要有涵義，有情態的一種聯繫；同樣道理，蘭葉的線條往不同方向的擺動，有往這邊來的，有往那邊去的，似乎互相在打招呼，每一筆形態都創造了互相交流、互相聯繫的一種紐帶，所以會特別好看。

畫中蘭葉的線條，有直的有曲的是變化的，假如線條都畫成一樣的形態，那就太單調不可取了。線條越有變化，畫面越會豐富，會覺得非常有意思。顧盼、情態這些構思賦予蘭花一個新的涵義，不是說只畫一個蘭花這麼簡單而已，要明白畫畫的設想是什麼？需要表達的是什麼？

圖中很明顯：力是往右側傾斜，如果力都是往一邊走，那就順拐了，所以左側的力是往反方向傾倒，但姿態是往右偏的，這就形成了S的形態。畫中有主筆有輔筆，主筆都遵循一筆長兩筆短三筆破鳳眼，輔筆同樣也是包含著這些元素。畫中的線條互相關聯，不管是兩條線還是三條線，都需要另一條線像繩似的繫上拽住，如果沒有這條線，一幅畫就會像散燈似的散開了，這就是它的價值，整個畫面里有聚和散的關係，有收和放的關係。

一幅畫如果每個線條都放起來，破馬張飛似的，那肯定不好看；相反，要是都收起來也不好看，一定要有張有弛，有收有放，有俯有仰，有避有讓，有前有後，整個畫面里有節奏的變化，這樣看起來，感覺會有很多內容，雖然就只有幾條線，但是一點也不簡單、不單調，能在裡面發現好多含義，這也正是我們畫畫所要求的，所要解決的。

《跟張暉老師學國畫》本期完美收官，該教學視頻一共11期，希望大家通過一期一期地學習，掌握到繪畫技巧，創作出彰顯自我風采的佳作，再次感謝大家的支持！下期將推出張暉先生最新的藝術訪談視頻系列：《張暉談藝錄》，我們不見不散！

張暉簡介

張暉，1986年畢業於魯迅美術學院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學碩士學位，並留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等。現為魯迅美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師、中國美術家協會會員、瀋陽文史館研究員。

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