9月最值得期待的日本電影，奇幻的治癒和溫情！

來自專欄電影獵手4 人贊了文章

在日本神奈川縣有一個沒有的海邊城市——鎌倉，這是一座幾乎有著千年歷史的古城；他和日本的奈良、京都並稱為三大古都。

奈良有鹿，京都有寺廟，而在鎌倉有著無數美好的記憶。在這裡，不僅僅有著《灌籃高手》的熱血，《海街》中慢慢流淌的時間，也有墨西哥亡靈節式的文化和精神的江之電列車開往黃泉，這列網紅電車成就了鎌倉，也成為了《鎌倉物語》這部電影中的重要元素。

去年菌菌在看《尋夢環遊記》時，被裡面的真情所感動。而今年入秋，我再次被日本這部有著真情的電影打動。只可惜，在豆瓣上這部《鎌倉物語》只有6.9分。在菌菌心中，這部作品是可以撐得起一片天地的。

或許很多觀眾只看到了故事本身體現的『打怪』歷險的表面；而忽略了很多感人的細節。《鎌倉物語》告訴我們的正是溫暖和愛，從某個細節、某個畫面會輕輕敲擊我們心底某片平靜的湖面，讓我們深深感動。

鎌倉的故事

說起影片，不得不提這部作品的原作。這部影片是根據西岸良平的長篇連載漫畫《鎌倉物語》同名改編的，而原著漫畫已經創作了三十餘本。

《鎌倉物語》的故事背景就設立在了日本古城鎌倉，這個極度富有神秘彩色的城市。筆者在這個古城加上奇幻色彩的構思，於是就出現了一個現實與奇幻結合的世界。

這是一部有著淡淡溫暖的故事作品，無論是西岸良平的漫畫還是山崎貴的影視化的《鎌倉物語》，都在用一對婚後人的遭遇來講述他們之間的羈絆和誓言。

對於漫畫本身的獨立故事，更像是《深夜食堂》中對人生的重新審視。

對於鎌倉中出現的各種妖怪，這本身也是源於日本文化元素。在日本有很多充滿妖怪元素的作品：如今世子的《百鬼夜行抄》、夢枕貘的《陰陽師》以及京極夏彥的《巷說百物語》和漆原友紀的《蟲師》等等。

志怪類的元素體現了日本神道文化中「巨頭三尺有神明」的俗語。因此，信仰神道的人們對自然環境以及生靈都有著敬畏與親切之情。不過這和中國的神系文化不同（此處省略一萬字，請詳讀《山海經》、《搜神記》、《子不語》、《聊齋》等著作）

鎌倉曾是日本孕育武士道文化的幕府，「死亡」在他們心中幾乎是壯麗的。而死和生的輪迴又不停地在上演著，推動著江之電穿梭在黃泉與現實世界。

鎌倉的愛

堺雅人飾演的男主一色，是一名作家。面對編輯的催稿，距離最後期限僅有1小時的志怪作家一色正和，急得如同熱鍋上的螞蟻。

高畑充希飾演的妻子亞紀子和本田推開書房之門時，一座巨大的鐵道模型沙盤展現在他們眼前，火車模型在鐵軌上不斷轉圈。在倉庫里更是有無數列車模型，可見男主是個收藏癖。

在影片中，江之電成了陰陽兩界的唯一交通樞紐。而一色老師一樣就看出了這輛列車是早已經淘汰的100型，列車駛入的陰間國度周圍是層層疊疊的樓房，讓我們想到了《千與千尋》中的鏡頭。黃泉只不過是人間的另一個版本，死去的人們在那裡熙熙攘攘。

當然從主線而言，這部電影講述的就是作家的妻子意外魂魄離身進入黃泉，丈夫披荊斬棘地闖入地域來拯救妻子。亞紀子和一色相差20歲的年齡，影片開頭就展現了一色和幾位朋友一起交談，很多人認為他會孤獨一輩子，沒想到他娶了一位年輕賢惠的妻子。

對於年齡懸殊的一色和亞紀子，不免會有人問亞紀子為什麼會選擇一個大自己很多的男人。她只說到「「第一眼看到，就覺得他會是我的丈夫。」

這影片中，亞紀子的這句話是很暖心的。在現實中又有多少人能做到這樣呢？我們故事人物本身看到了一種純情和真情，這種無關生死無關貧富的感情才是最動人的。

如果你覺得故事在這裡就是要展現一場大叔和嬌妻的愛情故事，那就錯了。因為他們之間的羈絆是經過了幾生幾世的。

如果看到影片後面天頭鬼說的那句「我為了讓你們不會結婚，好不容易把你們相遇的時間推遲了二十年。」會突然明白，原來一色和亞紀子之前的相互選擇都是為了故事後面做鋪墊。

這種闖入地獄拯救妻子，然後覺悟人生和產生疑問的故事，和韓國的《與神同行》有著相似的風格。不過，從深層的角度來看，這更像是歐洲神話中的俄耳浦斯。

阿波羅之子俄耳浦斯有著悲慘的愛情故事。俄耳浦斯的妻子歐律狄克因為被毒蛇咬傷一命嗚呼，俄耳浦斯痛不欲生，他拿出琴彈奏悲傷的曲子，就連周圍的石頭都被感動流淚。為了再見妻子，俄耳浦斯捨身進入地府。

《鎌倉物語》和俄耳浦斯的故事極其相似，但是格調顯得更加輕鬆。

一色和亞紀子立下婚約，在他們剛剛結婚後，亞紀子在儲物間里發現了已經過世的管家婆婆。婆婆為了照顧病重的丈夫，申請變成鬼魂等待丈夫善終。同樣，在鎌倉一色的朋友本田因病去世，因為捨不得妻女自願變成青蛙頭怪物......

這就是這部電影打怪背後讓人感動的地方，人間的羈絆與不舍永遠不會過時。電影其實是在微微笑著講述生活中我們不能毫無心痛講述的故事。

鎌倉的黃泉

說到另一個奇幻的世界，就要先從女主亞紀子進入妖怪市場說起。她因為在妖怪聚集的夜市買了一種松茸，在丈夫一色喝了用這種松茸熬的湯後，靈魂出竅。被婆婆一掃把又打回體內。

而亞紀子也因為喝了那種松茸湯，自己靈魂出竅被死神帶人黃泉。其實這一切都是黃泉中的妖怪設計好的。

當然黃泉之國中的天頭鬼告訴一色和紀亞子，他們註定是命運安排生生世世都要成為夫妻。這話中還帶著一股濃重的酸味。而天頭鬼故意錯開他們相識20年的時間，就是為了打破他們這種命運的安排。

其實在影片中有很多地方已經暗示男女主之間的關係，天頭鬼第一次出現是在倉庫的捲軸中，而畫中的女子形象正是此刻奔赴黃泉的妻子。

後面出現的天頭鬼和武士鬥爭的畫面是在夜市中的古董上。雖然時代不同了，但是這對夫妻依然在和天頭鬼鬥爭著。

而電影后半部分，一色也將繼承武士的風格前往黃泉大戰天頭鬼就出妻子。妖怪中還有蘑菇人、青蛙人、毛人、象頭鬼等各種形象。

處處埋設在影片中的天頭鬼的形象，其實出自人類的慾望凝結。這種形象在日本的原型便是天燈鬼，這種天頭鬼日本鎌倉時代遺留下里的佛壇前舉著燈的兩隻小鬼其中一位。玩過《陰陽師》的童鞋一定對這個角色不會陌生的，他們喜歡吃豆製品哦。

在鎌倉充滿妖怪的黃泉，是人類在轉世之前稍作休息的地方。黃泉之國的設計來自於張家界武陵源獨特的地貌，以及鳳凰古城密集的民居。這部《鎌倉物語》裡面充斥著很多中國文化元素，再一點能體現中國元素的就是在重慶踩點的穿過樓房的輕軌設計。

對於離開人世的親人，他們去往了另一片樂土：死神對一色說，生前沒有作姦犯科，死後就會來到黃泉，黃泉是一個按照你的想像隨意變換的世界。

當然故事最後一色就出了妻子，他們甜蜜的生活在鎌倉。這部電影並非只是按照表面的打怪設定來上演一出千里救嬌妻的故事。而是在細微的設定中體現出了人們婚姻中的愛情與恩情，那種「持子之手與子偕老與即便死亡也不能將我們分開，我們生生世世都選擇在一起」的執著。

從結果上來講，「救出女主的其實不是男主」這樣的安排。人生那麼長，你我相伴會遇到很多事，有時候結果只是一瞬間，並沒有那麼重要，更重要的是我們一起走下去。

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