#甘澤謠系列#《紅線盜盒》創作後記

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在《甘澤謠》整本書中，《紅線》是極具代表性的一篇，當之無愧的「傳奇」，集齊了典型中國傳奇感的元素：一波三折、因果輪迴、是非善惡、救世與隱世，還有基於歷史基礎的虛實糅合。它蓬勃流傳並發展出各種形式和變體：京劇劇目《紅線盜盒》曾由梅蘭芳首度搬上舞台，王小波也寫過基於這篇傳奇的故事新編，甚至「紅線盜盒」也成了許多工筆畫家嘗試過的經典國畫題材，「紅線」的形象也逐漸固定成了身著勁裝、一手持盒一手執拂塵的形象。

其實我並沒有考證出在流傳過程中有什麼原因而使人們對紅線增加了「執拂塵」的設定，我揣測也許因為大家的印象是中國自古以來「奇人」都會「道術」？總之這更可見傳奇中有許多可以反覆琢磨的趣味，和無窮盡想像的空間。

《紅線》此篇有許多讓我反覆回想甚覺精妙的地方，而且我覺得它裡面包含著非常中國文化特色的情緒。同樣是類「俠女」形象的故事，聶隱娘已屬相當精彩且玄妙，紅線的描述則更有畫面上的「即時感」——你能聽到夜半更漏點滴，看見林中顫動的樹葉；你仿若隨著紅線的身影飛越漳河、穿過魏城重重門障，在寢內燭光熄滅的一縷煙中掀開紗幔床帳；你隨行一路見到渭水東注，銅雀台赫然出現，寂靜地矗立於天地之間，背後一輪明月亘古不變，變了的只有時間。這時候「離別」的感情自然湧上心頭，「離別」小是一個人與往日、故地、故人的作別，大是時代的流逝，這兩種往往交融，同時出現在這片土地上每一個詩人的詞句中。

在寫這首歌之前，我有一個試圖理解這個故事的過程，比如我就琢磨了一陣子：既然紅線有奇功能一夜往返七百里、入門穿帳無聲，為什麼不直接刺殺田承嗣？偷取盒子第二天又立刻還回去的意義是什麼呢？之後慢慢有所得解：這不是單刀殺入如同美國電影的劇情，這才是中國人做事的方式：暗暗威懾而不必用死亡激起新的仇恨，因為這當中沒有絕對的仇人，只是不同的人在謀相似的「大局」。以一種最得體委婉的方式去避免殺伐，甚至戰爭，這就是功夫所言「點到為止」。

而最讓我喜歡的地方，是在紅線關於自己前世罪孽與今世救贖的自述里：因紅線前世作為男子行醫錯害人，輪迴為女子，且作為一種懲罰使其「氣秉賊星」。「氣秉賊星」意味著紅線此世註定將要偷盜，行此罪行當然更難救贖自己往世的罪孽，但所以才有了冥冥中的巧合——因為薛嵩的知遇之恩，她得到好的培育終究沒有成為追求私慾的盜賊，唯一一次偷盜的行為則用在了為主人排憂上面，化解了一次戰爭。命運的難題就此解開，知恩圖報的忠與濟世救民的義互相成就，且紅線這個人物也幸而避免成為略顯無趣的純根純苗正直之士，而定格為一個始終流淌著盜賊之血的俠盜。

紅線在歷史上似乎確有其人，而所記載的事卻玄妙如此令人難以置信。但我對傳奇總願意抱著「相信」的態度。我天真地感覺，那些插翅如飛的幻想、豪情與詩意，其實不會像逝去的時代一樣倏而遙遠到模糊到淡去。舊的傳奇不會老去，而新的傳奇還在不斷產生。

希望你聽到這首歌時，正好推窗見月，想起千年前那道俠影閃過，覺得世界，歷史，一切的一切，真是太酷、太奇妙了。

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