1年13部日本電影創歷史紀錄：大銀幕咖喱味變淡，和風漸起

來自專欄深壹

文丨雲飛

三部日本電影在同一檔期公映，內地銀幕出現了少有的「奇觀」——上映已有一周的《鎌倉物語》與《念念手記》，以及「空降」在中秋檔的日本動畫《哥斯拉：怪獸行星》，內地大銀幕颳起陣陣「和風」。

作為好萊塢電影之外數量最多的外語片，日本電影似乎在2018年迎來了小高潮，繼《小偷家族》創造日本真人電影票房紀錄後，《鎌倉物語》也以2500萬成為內地影史開畫最高的日本真人電影之一。

「三十年河東三十年河西」，進擊的日本電影與印度電影構成某種反差：曾經《摔跤吧！爸爸》掀起的印度電影熱潮，讓和風相形見絀。歷經一年半的審美疲勞鬱積，大銀幕咖喱味消褪，《廁所英雄》《巴霍巴利王2：終結》《蘇丹》等票房逐漸走低，而日本電影正在蠢蠢欲動。

12億的票房巔峰之後，印度片在華划出票房跳水線

橫空出世的《摔跤吧！爸爸》刷新了內地觀眾對印度電影的刻板印象。「一言不合就跳舞」的敘事模板之外，印度電影也有鞭辟入裡的針砭時弊，更不乏打動人心的普世情感。好萊塢之外的又一大電影製造基地寶萊塢，從此成為中國觀眾的「心頭好」，引進印度電影似乎成為一門好生意。

自2018年至今，共有6部電影引進內地，分別是《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》《廁所英雄》《巴霍巴利王2：終結》《蘇丹》，與同檔期的國產片相比，印度電影依然是口碑的代名詞。

聚焦現實生活與社會議題，是大多數印度電影的共性，《小蘿莉的猴神大叔》用蘿莉與大叔的經典二元人設，探討平凡生活中穿越種族的普世大愛；《神秘巨星》與《摔跤吧！爸爸》一樣，有男權社會下的女性議題，描述女性掌握命運主動權的勵志故事；而《起跑線》所折射的「學區房」等教育痛點，也為中國觀眾所感同身受。

可以說，在觀照現實的敘事中加入喜劇/動作/家庭等元素，是印度電影的類型化呈現。然而，中國觀眾在連續觀看多部印度電影后，難免會產生審美疲勞。熟悉了「套路」之後，由《摔跤吧！爸爸》所帶來的新奇感迅速消褪，觀影慾望也大大降低。題材上的大同小異，無疑進一步降低了觀眾用腳投票的概率。

除此之外，一旦電影故事講述的是民族史詩，缺乏心理共鳴與共情基礎的中國觀眾，便不再買賬。如《巴霍巴利王2：終結》與《蘇丹》，便未能乘著印度電影火爆的東風在內地賺一把。

自《摔跤吧！爸爸》之後，印度電影在華票房就划出了一條逐步下降的曲線，從7.47億的《神秘巨星》到2.86億的《小蘿莉的猴神大叔》，從2.1億的《起跑線》到9460萬的《廁所英雄》，從7800萬的《巴霍巴利王2：終結》到3596萬的《蘇丹》，印度電影的市場紅利被逐步稀釋。

今年13部日本電影在華公映，《鎌倉物語》《小偷家族》悄然回溫

作為一衣帶水的鄰邦，同屬東亞文化圈的日本影視作品，對中國有強大的輻射效應。【鋒芒智庫】曾撰文指出，日本電影在華表現兩極分化，動畫電影因有深厚的群眾基礎，往往表現上佳；而真人電影則因節奏緩慢等原因，並不盡如人意。從引進內地的情況看，特殊歷史原因讓日本電影的引進，更多受到了兩國關係的影響，因此曾有長達十多年的低潮期，在2015年後終於回暖。

不知不覺間有13部日本電影公映的2018年，創造了歷史紀錄。在邦交關係緩和的2016年，引進內地的日本電影也只有《墊底辣妹》《你的名字。》等11部之多。如今，算上已經公映的12部影片，還有暫定11月的《銀魂2》，2018年註定要成為日本電影來華的「大年」。

動畫片的強勢表現，顯示出中國觀眾的消費慣性。在六一公映的《哆啦A夢：大雄的金銀島》成為六一檔表現最好的動畫片，僅次於國產黑馬《超時空同居》。其2.09億的票房落點，也足以擠入日本電影排行榜的TOP 3。強勢的日本動畫片，用壓倒性的優勢領先真人電影——在TOP 10中，共有《你的名字。》等8部動畫片名列其中，而真人電影只有《銀魂》與《小偷家族》兩部而已。

不過，2018年的日本真人電影，也有悄然回溫的跡象。在暑期檔上映的《小偷家族》，竟然在《一出好戲》《愛情公寓》《巨齒鯊》的三重夾擊之下，斬獲了9663萬票房，億元的體量已經是日本真人電影的歷史紀錄，超過了銀魂的8143萬。

即便在大盤冷至冰點的9月，《鎌倉物語》也並非毫無看點，首周2500萬票房雖然比不上同檔期的《反貪風暴3》，但也是日本真人電影中的最好表現之一。第三方平台貓眼票房預測，《鎌倉物語》有望以4400萬票房收官，如此成績，也足以與4823萬的《寄生獸》「平起平坐」，名列日本真人電影中的TOP 4。

3000萬票房是一道坎，真人電影票房體量仍然有限

不得不說，即便印度電影的票房在逐漸走低，但其市場基數依然大於日本真人電影。近兩年來票房表現最差的《蘇丹》都有3596萬進賬，而能達到這一量級的日本真人電影，只有《小偷家族》《銀魂》《寄生獸》《墊底辣妹》和《鎌倉物語》五部而已。

對日本真人電影來說，3000萬票房似乎是一道坎，許多影片都未能邁過。僅2018年在內地公映的日本真人電影，主打奇幻與推理的《浪矢解憂雜貨店》，把喜劇與運動熔於一爐的《戀愛迴旋》，曾在上海國際電影節上一票難求的《晝顏》，以及劇情片《生存家族》和懸疑片《第三度嫌疑人》，都未能超過3000萬票房。其中表現最差的《第三度嫌疑人》，甚至只有452萬票房，還比不上粗製濫造的國產驚悚片。

令人匪夷所思的是，票房乏力的日本真人電影，並非毫無誠意的圈錢之作，《戀愛迴旋》《浪矢解憂雜貨店》等都有7.0+的豆瓣評分。而梳理日本真人電影近10年來表現，口碑與票房的倒掛已經成為了常態。如2017年宣發聲勢浩大的《深夜食堂2》，小林薰親自來中國站台，雖然豆瓣評分有8.0之高，但票房最終只有1388萬，可以說一敗塗地；評分高達8.1分的《墊底辣妹》，其票房也只有3758萬而已。

好在內地電影市場成熟度日漸提高，觀眾群體在日漸分化，以細膩情感、緩慢節奏、家庭主題為主體的日本真人電影，也逐漸在一二線城市有了相對固定的擁躉。《小偷家族》與《鎌倉物語》所掀起的市場回溫，無疑是一個良好的開端。