張藝謀這部拿下金馬獎12項提名的《影》,你真的看懂了嗎?
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每年國慶檔都要糾結一下去電影院看哪部,但今年似乎不用了。國寶級導演張藝謀的新片《影》,
上映一天之內豆瓣4萬人打分,穩拿7.7高分,票房破億,一天上了五次熱搜,
朋友圈還處處見人刷好評,引得我也第一時間去電影院圍觀了這部拿下金馬獎12個獎項提名的大片。要知道,作為目前華語電影最具含金量的獎項之一,入圍金馬獎不僅代表了獎項上的榮譽,更代表了影片質量獲得專業領域的權威肯定。
確實,單就視效來說,《影》無疑已經是整個國慶檔最值得去電影院大銀幕觀看的一部。
水墨丹青的畫風美到極致,動作場面血脈僨張打得痛快,
兩個體重相差40斤的鄧超實拍同框,堪稱銀幕奇觀,被觀眾稱為「驚艷的真大師之作」,可以說是今年十一最不容錯過的一部大片了。
歷時三年打磨劇本,《影》最終呈現出高能的劇情架構。
和之前的《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》有異曲同工之妙,這部電影也可以解讀為對歷史的寓言,圍繞一場於沛國與炎國之間的國土爭端,沛國君、都督、丞相、將軍為了各種的理(利)想(益)展開了暗戰,最後戰爭贏了,廟堂也崩盤了,物競天擇,勝者為王,這也是很多王朝的真實寫照了,
從這個角度,《影》也可以看作是歷史的影子。
比較獨特也比較有趣的是,鄧超在影片飾演了兩個角色:子虞和境州,
兩個人身份一個天上,一個地下,卻同樣對沛國的興亡產生了決定性的作用,子虞位尊都督,統帥全軍,沛國國王都要敬他三分,他力主沛國收回失地靖州,在一次與敵軍將領戰鬥中被擊敗,負傷後隱秘於幽室,而被他多年培養的境州就在這時作為他的「影子」被推到了太陽下面,顧名思義,就是子虞的替身,卻也是子虞的家奴。
境州從此便替代子虞行走於朝野與戰場,酷似的外表欺騙了每一個人,甚至有時連唯一知道真相的子虞之妻小艾也難辨真假。影片正是以這真假二人關係為線索,逐個塑造每一位角色,並通過二者與故事中其他角色的一一
對應的平衡關係來回應著中國文化中的「太極」意象。
境州原本是子虞操控的木偶,他之所以順從的完成扮演都督的任務,是為了早日回到家鄉與母親團聚,
可是隨著任務的進行,他漸漸的開始入戲了,
美貌而又溫婉的都督夫人小艾令他著迷,兩人在共同面對險惡的朝堂爭鬥時漸漸擦出了火花,在他與楊蒼決戰前的一夜,他終於無法抑制自己的情感。
每個人都有活下去的權利,當境州發現自己被欺騙,自己的服從卻換來了母親被殺的結局,他已經下定決心要反抗了,
從前無欲無求只為家人而生存下去的境州,逐漸走向了權力的另一端,
不再做從前的影子,變成開始的真身子虞。
相反,子虞藏身於洞穴之後,執拗於如何權力運作,甚至於操控妻子小艾,但當目睹了小艾與境州的親密動作後,他不斷地心生猜疑,狠戾無常的個性體現的尤為明顯。因而,這一身份的互動轉化揭示出了影片的古典悲劇風格,
這是一個靈魂逐漸被權力吞噬,逐漸走向毀滅的故事。
最終的勝利者是「影子」境州。本來是卑微的小人物,只因為與都督子虞長的像而改變了人生,從替身變真身,真正擁有了對方的朝堂和卧榻。君王沛良、都督子虞和敵人楊蒼,都成為這一場大戲的代價。一群王侯將相,廝殺到最後,都為小人物做了嫁衣裳。
影片的深刻之處,
不僅僅在於揭示出一場陰謀,而是在揭示過程中如何來人物——被權力與慾望裹挾的角色,從而探尋人性的複雜性
。當境州拔劍而起時,已宣告了舊世界的解體,他成為了具備主體意識的個體。但是,影片中也揭示出了另一悖論,境州雖已完成了身份的認同,但這一認同的基礎是建立在子虞的死亡基礎上的,換句話說,死去的子虞反而成了境州的影子。褪下了他人的挾持後,影子偽裝成了另一個影子。
境州也可以看做是人民,子虞和他象徵的權力,以極其殘酷的手段將境州訓練、馴化為自我的代表,意味著王侯將相們將境州/人民看做是本質上的工具,是不應該具有真正的主體意識的。然而境州/人民都可能會有反抗精神,反客為主、奮起抗爭,最終實現身份、身份和命運的大逆襲,
陳勝吳廣在大雨中對誤期的楚人發出啟發性吶喊「王侯將相,寧有種乎」?
中國歷史向來如此,秦漢鼎革之後,中國的新貴族都是從土老帽開始的。《影》雖然是架空的故事,也和三國沒什麼關係。但是《影》在講故事的手法上,其實是象徵手法的國史縮寫,
也是《春秋》《史記》和《資治通鑒》的影像。
境州是子虞親手造就的,也可以說是子虞親手啟發的,比如說秦始皇對於項羽和劉邦。橫掃六合、雄霸天下的秦始皇,從秦王成了始皇帝,光榮與夢想都實現之後,天下第一人當然是顧盼自雄,巡視天下既然滿足又為震懾,堂堂皇皇晃瞎了東方六國老百姓的眼睛,也刺激了潛在的叛逆。
「大丈夫當如是也」、「可取而代也」變成了劉家和項家的名言,劉邦與項羽何嘗又不是秦始皇暴政下生髮的蛋呢?
中國有五千年革命史,誰辜負了人民,最終將會被人民反推。這個過程可以如《影》般短暫,也可以漫長,寫作歷史的是勝利者,而最終的勝利者定然是英雄和人民,是他們共同創造了新歷史。
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