陳坤倪妮入局杜比視界加持,《天盛長歌》能否再創古裝大劇新巔峰

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8月9日，夏天炎熱的午後，媒體們奔走的熱情並沒有被消減，北京的一家杜比影院，陳坤、倪妮雙影咖加持的古裝精品大劇《天盛長歌》正在舉行提前看片會，座無虛席的影廳內不時傳出的掌聲，或是最好的證明。

放映閉，總製片人鈕繼新、導演沈嚴、劉海波、編劇路怡等主創團隊紛紛登台分享拍攝故事。值得一提的是，現場還有一位「特殊的參與者」，那便是杜比實驗室中國區商業策略總監周惠，這主要是因為《天盛長歌》是繼《琅琊榜之風起長林》之後又一部解鎖杜比視界HDR格式的電視劇。

今晚（8月14日），這部歷時兩年，拍攝7月有餘的古裝大劇已然登陸湖南衛視黃金檔，該劇的杜比視界和杜比全景聲版本也已登陸愛奇藝平台，迎來市場和觀眾的檢驗時刻。《天盛長歌》總製片人鈕繼新能否如其所願打造「一部去浮躁、特別好的古裝劇」呢？而繼《香蜜》、《延禧攻略》之後，暑期檔古裝劇市場再迎「巨頭」入局者，效果又將如何呢？

鈕繼新：「想做個去大女主、去浮躁的古裝劇」

「想做個特別好的古裝劇」。沒有華麗的辭彙，這句簡單的話語是鈕繼新及主創團隊提及最多的。這個想法萌芽時，尚是兩年前，仙俠玄幻疊加下的大女主劇層出不窮，頗有「盛極一時」之態，鈕繼新卻決心要「去浮躁、去大女主」。

「開始想得特別簡單，執行起來非常困難」。鈕繼新用「1.2米木桶」形容這部劇的創作過程。「市場上的木桶都是1米的，當你想做個1.2米的木桶時，就會發現每個木板都需要1.2米，這個過程就變得困難無比，過程中有無數的艱難險阻等待克服」。

鈕繼新瞄準的第一個「1.2米木板」是陳坤。闊別小熒屏多年，陳坤有著他最看好的演技、顏值、國民度和新鮮度，最終三顧茅廬撬動他的回歸。事實上，這一標準也成為後來女主選擇倪妮的重要原因，亦是趙立新、倪大紅、劉敏濤等人加盟的重要元素。

只是，不同於陳坤在電視熒屏上的諸多經典角色，以謀女郎高舉高打進入影視圈的倪妮是首次涉獵小熒屏，其中的謹慎和難度可想而知。「我們把自己逼到了死角，只能一直死磕」，回憶演員邀約過程，鈕繼新坦言，並透露到，「劇中沒有流量型演員，還考慮過誰來做流量擔當，但是後來還是堅持戲好最重要「。

而後在陳坤的提議下，搭建了沈嚴、劉海波、路怡在內的主創團隊。只是熟悉《天盛長歌》的人都了解，該劇改編自天下歸元的《凰權》，是典型的女性向小說，而這顯然和最初「去大女主」的想法有所偏離。

「劇集呈現並不是大女主，而是用歷史劇的方法，以正常的敘事方法講述一個故事，沒有大女主和大男主。」沈嚴表示。根據娛樂獨角獸提前看片來看，該劇在保留鳳知微的情感線和女扮男裝的事業線之外，寧弈亦是典型的男一號，圍繞他的是心懷天下的事業線和女主之間的高階感情線。

有趣的是，這是以現實題材見長的沈嚴第一次主導古裝大劇。「一點也不誇張，我是一路學習過來的」，沈嚴坦言，這部劇讓「歷史不好」的自己感受到了別樣的歷史之美，甚至還在拍完戲之後帶著家人去了故宮，「冥冥之中感覺之前不喜歡的東西開竅了」。

團隊搭建和主演之外，《天盛長歌》的用心之處還體現在拍攝的方方面面。「我們沒有行活和一些既定的東西」，鈕繼新表示。為了滿足同期收聲、美術元素首發等，導演組更是拍板成為第一個進駐唐城拍攝電視劇的團隊；為了電視劇效果呈現，提前7個月開始製作道具等。

除此之外，張叔平擔任首席造型指導、馮小剛御用攝影師擔任後期劇照攝影師、《邪不壓正》的剪輯師操持預告片和短片剪輯、《琅琊榜》《羋月傳》禮儀指導加持等，都是加註在《天盛長歌》身上的「榮耀」。事實上，這樣的付出並沒有白費，該劇的定妝照和片花都受到了網友的力捧和肯定。

後來，這些理念發展成一個全新的概念：「新古典主義」。據了解，這個詞系劇中主演趙立新所言，亦是他拍攝該劇的感受。在鈕繼新看來，這個詞中的「古典」頗有一番回歸傳統手工藝、回歸行業的本分和傳統的意味，尤其是在資本裹挾下市場浮躁、各種「粉絲向」作品層出不窮的當下。

杜比視界&《天盛長歌》，能否再造古裝大劇巔峰之作？

時間線拉回到年初，杜比視界以《琅琊榜之風起長林》重磅入局電視劇市場，掀起新一輪的觀劇體驗，亦被視為電視劇產業向「電影質感」邁進、向國際化高水準看齊的重要舉措。如今，杜比視界再次以《天盛長歌》歸來，背後又是怎樣的考量呢？

的確，匠心製作背後有多少良苦用心，最後都需要觀眾和市場來檢驗，這也決定了最終熒屏效果呈現尤為重要。「我們用最高水準的團隊完成了劇集的各個環節，杜比視界自然也就進入了我們的視野。」鈕繼新談及與杜比視界的合作初衷，也不忘肯定播出平台愛奇藝在其中的助推作用。

在他看來，手機端觀看劇集已然是大眾趨勢，以此為背景催生了倍速觀看、只看他、濾鏡等多種方式，為用戶提供更高水準的觀看體驗正在成為視頻網站的新訴求，而杜比視界在電影銀幕、電視熒幕、手機屏幕上高度一致的畫質自然成為首選。

多重助推下，杜比視界也得以在後期製作初期便加入了《天盛長歌》項目，而這較之當初的《琅琊榜之風起長林》顯然邁出了一大步。「參與制作比較早讓我們可以拿到比較原始的素材，保證了內容製作的效果，同時也保證了整個製作流程的合理化，提升製作效率」。周惠解釋道。

對話進行時，兩台並列的電視機上正播放著《天盛長歌》相同片段，娛樂獨角獸注意到，杜比視界版本的畫質有顯著提升，顏色飽和度明顯更高。以劇中大量金色背景服飾為例，普通畫質或多或少出現了「洗白」效果，而杜比版本則呈現了真正帶著「反光感」的金色，「和現實生活中太陽照在金色物品上的感覺是一樣的，非常真實」。

所有的一切都以最完美的方式呈現著。據了解，《天盛長歌》的製作周期是市場上正常劇集的2-3倍，製作杜比格式的內容也需要一些時間。「使用杜比視界，基本一集增加半天工時；使用杜比全景聲，一集差不多增加一天」。周惠解釋道。

鈕繼新亦坦言，在最初項目合作中，團隊內就「投入過度」的問題認真思考過。「電視劇觀眾賞劇需求可能沒有那麼多層次，一些2倍速、3倍速觀看的觀眾可能不會注意那麼多細節」。不過如今，他的顧慮徹底打消了。「早期素材中為了讓畫面更真實自然，顏色往往偏暗；通過杜比視界技術處理後，畫面表現更具層次感、更鮮亮，尤其是在呈現制景和服裝等很多道具的細節上。」

當然影視劇作為視聽藝術，畫質之外的聲音呈現也同樣重要。拍攝中《天盛長歌》遠去唐城堅持的同期收聲策略更是成為效果呈現的加分項。「《天盛長歌》前期錄音素材質量很高、很真實，經過杜比全景聲混音，給觀眾帶來的感受就更加生動震撼。」周惠肯定道。 身處杜比影院的娛樂獨角獸在沉浸式聲音體驗中，猶如置身劇中場景，和劇中人物同喜同悲。

無獨有偶，作為國內率先使用杜比視界的電視劇，《琅琊榜之風起長林》和《天盛長歌》皆是古裝大劇。「杜比視界對電視劇製作題材沒有限制。大製作劇集一般製作精良，可以完整表達創作者的意圖，也可以滿足消費者對高品質作品的期待」，周惠解答道。

只是回歸市場層面，或許便不再是「偶然」。在2015年《琅琊榜》帶來古裝大劇的高峰後，市場便再度被仙俠玄幻的大女主劇搶佔，如今《天盛長歌》來襲，能否在《延禧攻略》、《香蜜沉沉燼如霜》的加持下，再掀古裝大劇新高潮，便尤為惹人注目。

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