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詩的遊戲,遊戲的語言 |《飛地》第二十輯出刊

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據說,人類藝術起源於遊戲,皆是

「過剩的精力」的產物

瓦萊里則直接將詩稱為語言和文字的遊戲,說這是「精確而且真切的事實」

。數碼時代風靡的各色遊戲,認為是繼繪畫、雕刻、建築、音樂、詩歌、舞蹈、戲劇、電影等八大藝術形式之後的第九藝術,甚至和過去時代風靡一時的其他藝術形式那樣,可能是我們這個時代的真正的詩歌。

古老的詩歌曾經具有的靈魂,是否已經悄悄轉移並灌注到了遊戲里?

本期即以「

遊戲

」為關鍵詞,從文學、美學乃至歷史的維度來勘察當代詩歌在這一向度上的語言表現。通過對此類詩歌文本的整理、發掘,使讀者從發生學意義上了解

當代詩歌語言的遊戲特徵

,及

當代詩歌語言在表達結構中顯現出的修辭指向性

;與此同時,向讀者傳遞如下信息——

詩歌語言的「遊戲」性保留著其特殊的審美功能,使之能夠與當代日常的、世俗的遊戲保持著微妙的關係

《二次反擊》,2013,錄像截屏 | 劉辛夷


~ 飛地 - 第二十輯 - 遊戲 ~

- Games -

虹橋速寫

張爾

虹橋,內環彎道盡頭消失的路牌

將天空切割成自然的不等

優步駕駛員手腳遲鈍,費解於

那導航儀深幽處

患醜聞的明星嬌嗲地播報

間或走調的廣告

手握環球時報的外地客

手心處,捏出了一坨濕汗

他擰緊報紙的北朝鮮,透過車窗

目瞪正前方一架美國牧馬人

猝爆的輪胎將公路積塵悠長地揚起

目測那土製的硝煙必將平行於

隔音帶阻攔的市民樓

舊式防盜窗上,橫豎飄掛著

印花睡褲和條紋襯衫

伊拉上海人口含妙語的花腔

正從陽台旁架起一隻天文望遠鏡:

來自那高架橋縱深處,迎面

兩輛和諧號車廂,像兩隻

誤點的貪吃蛇,娓娓吞噬跨省的鐵軌

藍天下,大上海形同遠航的搬運機

斜升起一架意志的空客

氣流的顛簸一過,三兩妙齡空乘

頻頻紫霞的微笑,盡興地

攤派澎湃的果汁

與老閘北弄堂的美餐

發現地外生命,2013,有求必應現場,飛鏢細節 | 劉辛夷

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Feature   專題 · 遊戲

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*詩歌

孫文波 / 桑克 / 一葦渡海

普珉 / 沈木槿 / 阿萊士

*小說

玩家 / 張業鴻

《烏有書》節選 / 左右右

帕羅奧多之虹 / 里昂

*文論

遊戲及其反義 / 劉彥

*隨筆

虛擬 / 郭爽

*詞條

戰爭遊戲 / 企鵝君

Video Game 小百科 / 拾肆

*視界

政治的遊戲與遊戲的政治

——關於「有求必應」/ 鮑棟 劉辛夷

有求必應,2013,有求必應現場,觀眾參與 | 劉辛夷

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 Focus 關注 

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*邱志君的詩 / 邱志君

邱志君是一位輕盈的詩人。詩中顯山露水的身體元素都透露出一種美好的奇蹟,皆是詩性恰到好處的想像和安置。語言的外象是明顯的,語言的內里是耐人尋味的。她還愛攝影,把每一首詩都當作其相機下的鏡頭來處理,擅長在日常敘述中給人思維放空的感悟。

*周魚的詩 / 周魚

周魚善於用細膩的筆調觸碰題材背後深沉的意蘊,她提醒我們生活的表象不斷更新,而某些具有永恆性質的因素卻始終存在。在她那裡,詞語的運作並非單純倚靠技藝,而是與生活經驗緊密相連。個人經驗與更為廣闊的生活經驗成為彼此提攜的友好共同體,使得她有效地實現了個人的向內轉化與向外轉化。

*葉提的詩 / 葉提

葉提的詩平穩、節制,透露出一種誠懇、謙遜的作風。在他的詩中,物佔據重要的位置。他將日常之物作為詩行轉換、發力的觸點,試圖尋找人與物的某種相似性,從物的場域中辨認出自我的碎片。

二次反擊,2013,亞克力板,背膠PVC,國際象棋棋子,監視器,馬扎,單頻道錄像,尺寸可變 | 劉辛夷 

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 Horizons 視野 

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簡 · 王的詩 / Jiaoyang 蔌弦 譯

拉維 · 香卡的詩/ 蔌弦 Jiaoyang 譯

本期兩位擁有多元文化背景的美國詩人展現了截然不同的個體聲調,又共享著某種根源共性,交織著他們對身份的自我體認與內省。簡·王(Jane Wong)的劇場性獨白處處使文本潛伏著尖銳的張力,她試圖通過變幻視角,回溯童年及創傷經驗,找到成為主體的」知識」。滑動的圖像、非線性的敘事來構築她的復調織體,召喚著不在場的歷史」幽靈「。拉維·香卡(Ravi Shankar)的語言生態則複雜多變,他嫻熟地駕馭語體之間微妙的差異,致力於在日常生活的孔洞里淬鍊智性。他對語言的當代性追求糅合了個體慾望與元詩意圖,從」語言的套索「里滑脫,意味著轉向新的意義場域的生成,塑造出文本變幻莫測的景深。

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 Happenings 資訊 

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*詩歌

飛地書局駐留創作計劃

黃燦然譯《希尼三十年文選》

*文化藝術

蒙塔達斯錄像作品展

OCT-LOFT創意節「現在的未來不是將來」展

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題圖:休息指數,2013,海綿,布套,補丁布貼, 40 x 40 x 20 至 75厘米不等。封面藝術家劉辛夷作品局部。

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