女生們，你們要小心這個世界

21 人贊了文章

女德講座，是丁璇老師弘揚傳統文化，拯救中國家庭婚姻高屋建瓴的認識。

丁璇老師的女德宣講三年，300多場，足跡遍布全國各地。

這將近三天一場的演講強度，不愧是丁大師，比那些歌手演唱會高到不知道哪裡去了。

丁大師講課的英姿

丁大師去的也不是普通地方，請她做講座的多數是各地的文聯、傳統文化教育基地或婦聯等，也有包括九江學院等學校和文化公司。

而丁大師的主要理論包括。

「婚姻的思想基本原則：打不還手、罵不還口、逆來順受、堅決不離婚。」

「女性衣著性感就是想勾引異性。」

「女性被強姦是辱沒祖先。」

「女性被家暴一定要忍，挨揍對身體好。」

「男人是天女人是地，地翻不了天。」

「女性穿衣暴露造成地震海嘯。」

丁璇老師一戰成名的科學理論

PPT的蓮花背景，配合著加粗的大字，驚世駭俗，振聾發聵，引人掩卷沉思

「女德班」講師不只有丁大師一人，還有「丈夫打你，是在成就你」谷愛琳，以及「洗心革面，弘揚傳統文化」康金勝。

在國內，毛澤東的時代，就提出婦女能頂半邊天；現今的時代，女生又主導審美劃分小狼狗、小奶狗，以及被唾棄的老狗逼。

多難想像「女德班」這種魔幻現實主義。

在國外，很多國家都出現女性領導人；女性參政議政，同工同酬都在進步、發展。

但是想想川普，想想穆斯林，女德班也就不那麼不可思議了。

在人類的歷史發展中，總會因為一些偶然的事件，女性就陷入新的困境。因為歸根結底，世界目前的大潮仍然是男權社會。

孩子隨父姓，妻子隨夫姓，這已經是約定俗成的默認規則，沒有女人，更沒有男人會提出質疑。

但那些女德、改姓，在這部劇前統統小兒科。

你不能讀書，不能上學，不能看新聞，因為你不應該知道這麼多。

你不能上班，不能有自己的銀行卡賬戶，不能自己開避孕藥，因為你是丈夫的附屬物。

你不能大聲說話拋頭露面，不能像勾引男人的婊子一樣穿著艷麗，不能成為「性別叛徒」喜歡同性，因為你是女人。

乖乖生孩子，把繁衍當成自己生命的唯一價值和意義。為了更崇高的人類偉大事業，只當自己是一個隨時等待受孕的子宮。

完成儀式，神聖任務

然後一切都會變好的，因為天佑順從者。

學校必要的鞭策

沒錯，這部「未來主義」的荒誕現實劇[使女的故事]，回歸了。

[使女的故事]第二季海報

去年，[使女的故事]第一季可謂是風頭無兩，從劇集之外的好評、口碑、獎項，到劇集呈現的故事、畫面，再到打底的演員、原著，笑傲江湖。

IMDb觀看人數兩倍高於豆瓣，但評分基本屬同一檔次

爛番茄分數也屬高分段

《紐約日報》，美麗的、使人身臨其境卻又令人不愉快的使女的「故事」，讓人看的很壓抑難受，但是這部劇的「意義」勝過它故事本身的「艱難」。

CNN，劇中充滿了鮮明的意象和令人壓抑不安的恐怖感，但同時也為觀眾展現了一種暗黑喜劇色彩，因為從Offred的穿著打扮和話語來看，都凸顯出了她身處環境的荒誕。

《今日美國》，其他演員的表演都很出色，尤其是Willie扮演的活力四射的Moira（女主黑人閨蜜），但總的來說還是Moss（女主）的演技挑起了整部劇，她堅韌、充滿勇氣地表現了每一場戲。

在獎項上，暴打[西部世界]、[紙牌屋]第五季、[王冠]等大熱對手，獲2017年艾美獎劇情類最佳劇集。

還順便拿到艾美獎劇情類最佳導演、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角、最佳客串女演員，是當年的最強黑馬。

[使女的故事]主創在艾美獎現場，紅衣為原著作者瑪格麗特·阿特伍德

其後在2018年金球獎的評選里，又獲金球獎電視類最佳劇情類劇集以及劇情類劇集最佳女主角。

這部劇的原著，是「加拿大文學女王」瑪格麗特·阿特伍德在1985年寫就的同名小說《使女的故事》。

而這部小說能在二十多年後的2017年煥發第二春，以及劇能獲得如此大的反響和稱讚，也要感謝川普先生。

據《華盛頓郵報》報道，自美國總統唐納德·特朗普當選以來，阿特伍德的反烏托邦小說《使女的故事》就開始熱銷。

瑪格麗特·阿特伍德本已是文壇老江湖，小說再次火爆改編成劇的同時，她也獲得了全美書評人協會獎2017年終身成就獎（美國最重要的圖書獎之一）。

美國民主從未經受如此大的挑戰。政治各派壓制他人的聲音，混淆、扭曲、操縱、誹謗值得信賴出版物的嘗試，從未像今天這麼多。

阿特伍德在頒獎典禮時的致辭

因此這部劇的成功，一開始就帶著現實底色，它不像是一個科幻故事，更像是一則警示恆言。原作者兼編劇阿特伍德在1999年就曾經說過。

切記，在這本書中我使用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的。換句話說，它不是科幻小說。

焚書，齊奧塞斯庫治下羅馬尼亞禁止墮胎和避孕，一夫多妻。

以及黨衛軍生命之泉計劃，基要主義派別接管新澤西天主教團體（這一派別把妻子叫做「Handmaidens」），冷酷的歷史現實照應著影片的故事。

就是這麼一部由hulu出品的「科幻」，今年回歸第二季後，評分、口碑仍然熾烈。

IMDb將兩季合併為一個條目，仍保持8.6分，豆瓣則暫時衝到了9.5

爛番茄分數平穩

New York Times:這部劇的表現手法過於依賴Moss（女主）驚慌失措的眼神和痛苦害怕的急喘聲...但是，這一季非常明晰的讓人感覺到它將要呈現出某種東西，而且這樣東西完全吸引著你。

CNN.com:大概在這一季前面的劇集中，最打動觀眾的強有力部分自於對過去的那一瞥回顧，它展示了劇中人物從前生活中的平凡正常、幸福溫馨的時刻，並將之與他們現在所處的地獄般的生活形成鮮明，令人內心刺痛的對比。

Newsday：第二季這部劇仍然非常棒，並且它比第一季的感情色調更沉重，更讓人感到無限的絕望。

雖然原著故事只到第一季的結尾，第二季是原有背景生髮的新原創故事，依照目前放出的集數，現實仍在，冷酷依舊，不輸前季，精彩更甚。

001

延續

作為第二季[使女的故事]，延續了第一季的眾多高分劇潛質元素。

首先是故事，延續了第一季核心的世界觀架構和主要線索作為背景。

未來世界，環境污染，生育率急劇降低。基列國代替了原來的美利堅。

國家像饑渴的惡狼，四處尋找可下手的適齡可孕女性，抓來作為「使女」完成生殖神聖任務。

女主被「天選」，有兩個健康的卵巢，想要和自己的丈夫女兒一同逃往自由之國加拿大（和原著作者國籍奇妙吻合），未遂。

之後就被國家強制徵用成使女，由嬤嬤領導的紅色感化中心進行一系列入職前思想品德教育。

眾人譴責一人

原著作者客串嬤嬤，一巴掌讓女主跟著人譴責他人錯誤

培訓合格，穿上制服，使女送到千家萬戶指揮官家中。名字，改。新名Offred（of，從屬，fred指揮官之名，隨時根據是哪家指揮官而更改。）

平日兩兩搭檔，出門採買。

女主和搭檔每日到超市的距離，就是使女可出行的最大範圍

到儀式日，女主到指揮官的家中負責當強壯的子宮，作為指揮官和妻子中間紐帶，生產工具。

使女，作為子宮而生

第二季繼承這荒謬的設定背景。但是開始女主就出逃，想要保住腹中孩子的同時，解救女兒，相會丈夫。

漫漫逃跑路

而和她的最初的搭檔被發配置流放地，首要目標是活下去，然後試著反抗。

皮膚、身體被殖民地逐漸摧毀

其次是畫面，第一季除了故事之外，鏡頭是充滿美感的，在如此殘酷的故事之外，包裹著精美的外殼。

第一季，採買橘子段落，從構圖到配色，無懈可擊

第一季，情緒蘊於畫面，靜幀如攝影得獎作品

第一季，女主背後的光，如神之光暈

在第二季里，利用畫面營造美感的同時，對敘事進行補充，充分發揮畫面直觀的震撼力，單以使女受罰一段為例。

第二季，嬤嬤是視覺重心，同樣是權力中心

第二季，大俯拍遠景，雨中規整對稱，使女渺小而無力

第二季，紅黑強烈對比，色彩象徵危險

再次是對比，對比是這部劇中常用敘事手段。貫穿全劇的對比，不僅在回憶和現在兩個絕對分割的時代，也在角色之間。

使女在分娩，大汗淋漓，周圍使女精神支持

夫人在假裝分娩，小腹平坦，身體壯健，也很辛苦

第一季不同階級（夫人——使女）對比衝突，到第二季更加激化，成了使女之間的對比衝突。

使女受刑，火烤雙手

女主無恙，乾淨的衣服，湯和麵包

母憑子貴的極致，也是將女性物化到達極致。生育成為使女唯一且最高的意義。衝突寓於對比之中，場景不需要激烈，但氣氛已經沉凝。

最後是角色，第二季演員不僅演技穩定且再次有所提升。在此之前，[使女的故事]中的主演已經是常在圈裡摸爬滾打熟面孔。

而在第一季之後，她們演技提升，獎項加身。第二季詮釋角色也更加自然成熟。

女主的飾演者伊麗莎白·莫斯之前就依靠[廣告狂人]中佩吉這一角色，提名三次艾美獎最佳女主角。

[廣告狂人]復古風

到[使女的故事]里，她收放自如的表演，讓她同時摘得艾美獎和金球獎最佳女主角。在新一季中，她又佔了表演半壁江山。

只用眼睛，表現恐懼

依靠第一季摘得最佳客串女演員的阿麗克西斯·布萊德爾，在[罪惡之城]中的表演就已經令人印象深刻了。

[罪惡之城]導演捨不得這雙藍色的眼睛，就在黑白的影像中留下了一抹藍色

在第二季，她的戲份大量增加，將成為新的另一條線索——殖民地世界的主導人物。她的角色充滿反抗意識。

造型反差極大

扮演[使女的故事]中的壓迫者、反面角色的嬤嬤莉迪亞的安·唐德，在這部劇中與之前在[服從]中的角色表演完全不同。

[服從]

憑藉此劇摘得艾美獎最佳女配角的她，是將反面人物演繹的最複雜出彩的一位。因為她，嬤嬤莉迪亞沒有淪落到扁平。

真誠相信自己使命神聖的嬤嬤莉迪亞

由此可見，第二季近乎繼承了第一季所有優秀之處，唯一的區別在於，第二季故事離開了原著。

但這未嘗不是一件好事，原著故事本就是一體兩面的，劇集基於原著而生，在原著的基礎上出彩，但原著同時也是掣肘。

這次的第二季，或許將是一次不破不立的超越。

002

超越？

[使女的故事]基於原著反烏托邦背景故事而生，但也囿於作者寫作的時代背景，對現代的認識不可能面面俱到，甚至會理解偏差。

所以在第一季中，真正涉及到時間的處理時，顯得模糊游移，時空是處在一種不確定狀態下。

而在第二季中，由於離開了原著的限制，時間點開始逐漸明確清晰，或是平行世界發生的，或是直接位於此世界的未來。

一邊增強著現實性，一邊拓展的荒誕性。

故事更加自由和真實，代表著對現代可辨識的流行元素和符號的添加和運用。

第一即女主角逃脫後的場所，設定在了一座廢棄的辦公樓，而劇作中體現貼合現實的，莫過於已經被血洗的《波士頓環球報》。

廢棄的印刷和報紙

而與現實之間的貼合就在於，《波士頓環球報》作為敢於發聲的媒體，在現實中、影片[聚焦]中，暴露牧師性侵男童的，就是它。

第二，是新視點出現，加入了更多對同性戀群體處境的探討，佔據更大的回憶段落篇幅，營造了更多的現實意義。

同性戀議題更直接發聲

第三，女主找到的[老友記]光碟和電腦，是對現實的一次交代。之前一直以含混的形式，這次終於有了一個時間的坐標。

女主在辦公室翻出的[老友記]和筆記本

同時作為化外之地，輻射區的「殖民地」，在第一季是基本處於缺位的，只存在於對話中。

在第二季中作為世界的荒誕性一面，真正作為一個故事的發生地，切實出現了。

像[瘋狂麥克斯]式的末日廢土上，勞作的女人

第二季故事出離了已經過去的八十年代之後，保證了主題更加現代，更加自由，也更具反抗氣息。

[使女的故事]本質是反烏托邦的故事。而烏托邦及反烏托邦的出現，一大部分是由於對太平盛世的恐懼。

但這種恐懼不是四處噴濺的血漿，不是咬人感染的殭屍，也不是飛來飛去的鬼影，而是不可見不可聞的壓抑和真實。

首先是以高尚的外表進行粉飾。這部劇中是人類的大義——繁衍，和《聖經》選文作為依託。

拉結見自己不給雅各生子，就嫉妒她姐姐，對雅各說，你給我孩子，不然我就死了。雅各向拉結生氣，說，叫你不生育的是神，我豈能代替他作主呢？拉結說，有我的使女辟拉在這裡，你可以與她同房，使她生子在我膝下，我便因她也得孩子。拉結就把她的使女辟拉給丈夫為妾。雅各便與她同房，辟拉就懷孕，給雅各生了一個兒子。

（創世紀30章1-5節）

同樣在[人類清除計劃]則是以人類的整體的進步和社會的穩定為名，肆意的屠殺和清除。

有教養的人，敲開門殺人

然後就是剝奪。首先如特呂弗由同名小說[華氏451]中的焚書，這種對知識的剝奪，是一個極權建立的開始。

華氏451，書點燃的溫度

接下來就是對享樂和性的剝奪、禁錮和處罰。

性將成為工具、儀式而非享受。在《1984》等烏托邦作品中，代表著墮落的性，是必須剪除的對象。

當規定成立，這種壓抑也就不僅限於對使女，對夫人，乃至對指揮官也都成為一種壓抑。

第一季，另一位指揮官因為違反條例，被切斷手臂

但是不可否認的是，以女性視角來看待這種社會形態會更透徹。因為在這種境況下，女性的壓抑和傷害更甚。

無論是在劇集中虛構的反烏托邦，還是真實的當下世界，近乎所有的規則還是圍繞男性來建造的，所以男性更適配，獲得成功更輕易。

女性如果想成功，從某種意義上適配男性就容易一些，不適配男性的成功不是不存在，但相對卻很少。

[使女的故事]看似荒誕，但卻充滿現實的色彩。只是相對於現實做了誇張的處理，將女性的價值完全剝奪至只剩生育。

但男女之間的性別優劣勢是始終存在的，並被集體無意識視為習以為常的。

男性掌握太多習慣性的優勢，並不在意，視之為理所當然的特權。

對女性而言，苦樂自知，生活艱辛，世界並不那麼友好，尤其是想要平等時總會有人橫眉冷對、大加指責。

尼采曾在《查拉圖斯特拉如是說》中借智者之口，談及女人。

男人的本性是意志，女人的本性是順從，這就是兩性的法則，真的！對女人殘酷的法則！

對於一個自比太陽的人，這樣的話，放在這麼遠的過去，顯得並不那麼驚世駭俗。

但是女生們，你們要小心這個世界。這種認識，一直傳承至現在，這種壓抑，也一直切實發生在身邊。

1979年前後的伊朗（上為前，下為後）

這毛骨悚然的真實，才是最可怕的恐怖片。

豆瓣網友的自問

以往這種題材的影片或故事，反抗從覺醒開始，最終結果不過是逃離。德國新浪潮四傑之一，沃克爾·施隆多夫就曾導演過舊版[使女的故事]。

1990年電影版[使女的故事]

這個故事圍繞的最終結局，也不過是女主和人私奔逃離。這就是反烏托邦故事的慣常範例，先覺醒後逃離。

[使女的故事]第一季也延續了這種早有的慣例，全劇圍繞進行的是女主的逐漸覺醒。

第一季中女主的覺醒自白

而第二季卻不是，它野心更大。第一季的覺醒，是地基。第二季的主題，或許將是反抗。

因此雖然第二季可以直接看，但如果不補第一季，難免有時會瞠目結舌，不知前因後果。不過接下來的故事，一定很精彩。

畢竟逃離之後，劇集故事才剛剛開始。