《極品師徒》：老徒弟少師傅打打鬧鬧傳武術

來自專欄每日電影播報

中國武術養人啊。

李小龍、成龍、李連杰、甄子丹能夠進入好萊塢並打下一片天地，他們身上的中國式功夫就是給他們加分很多的理由之一。甚至沒有武術根底的章子怡、周潤發等人，一樣在好萊塢電影工業體系內，繼續延續「中國人都是功夫高手」這一標識，而拍了不少的動作片功夫片。西方人根深蒂固的認識對中國演員的國際化發展相宜與否，在此不是討論的範疇，但一點需要注意的是，功夫、武術，這些中國概念，確實讓中國演員能夠有機會登上國際電影舞台，被世界範圍的影迷所認知。

功夫電影在國內電影歷史和類型里也是極為重要的一部分。《少林寺》、《南北少林》、《木棉袈裟》、《功夫小子方世玉》、《黃飛鴻》系列、《武林志》、《螳螂拳》、《蛇形刁手》、《醉拳》等等，數不勝數。與之相對應的是現實中的習武熱潮。《少林寺》的熱映，激發了多少懵懂少年想一闖少林寺十八銅人陣成為絕世高手的夢想，《黃飛鴻》系列，又讓多少人想仗劍走天涯成為俠之大者。

不過有一點比較遺憾的是，隨著時代的發展和社會的變遷，武術的影響力在一點點淡化。更多的功夫電影越來越傾向於中國水墨寫意的方式，潑墨重彩間直書武俠精神之境，或是僅是故事之外的一點點輔料佐餐，而脫離了一招一式間的虎虎生風的武術本身。李連杰的功夫皇帝方世玉漸行漸遠；成龍依然閃展騰挪在拚命，但更多的是身兼家國重任，作為隊長、或是父親角色，在破案、救女的故事裡，功夫已經淡化到幾乎不見。

在時下電影中能否再次成為主角，並取得成功，中國的武術這一背負中國文化重任的超強IP，其實還是有點尷尬。這一點，從甄子丹的兩部電影中同樣可以得到驗證，叫好不叫座的《武俠》、叫好又叫座的《葉問》。對了，同樣代表這種尷尬的還有徐皓峰的系列作品，《師傅》、《劍士柳白猿》、《倭寇的蹤跡》。。。

總要有點新路子。

難得再次見到一部紮根傳統武術的電影，這就是這部以永春白鶴拳為主角進行敘述的電影《極品師徒》。永春白鶴拳隸屬南拳一派，作為中國古老的拳種之一，形於唐宋盛於康乾延續千年，至今仍勝傳於閩南及東南亞一帶，專業傳授永春白鶴拳的武館以及學武的年輕人眾多，有很深的文化基因和受眾基礎。把這樣一個古老的拳種、時下小眾學習熱捧的武術文化宣揚開來，《極品師徒》可以說走出了一條新穎的路子。

老武師林正義在國外傳播永春白鶴拳多年，卸甲歸田後和徒弟們到國內來尋根重回白鶴拳勝地「鶴武堂」，因為年事已高患有老年痴呆，結果走丟後遇上了一心嚮往盜墓生涯的青年蘇一飛和胖子賴仔這一對活寶。在一番嬉笑碰撞後，老武師終於解開了壓抑多年的心結，而蘇一飛從老人家身上參悟到武學精神之重，成為傳承永春白鶴拳的新一代。

極品師徒兩個人，不是想像中的老的為師少為徒。恰恰相反，高領到腦子糊塗的老拳師林正義卻是那個時時刻刻向師傅請示的徒弟，而師傅，卻成了滿腦子盜墓的青年蘇一飛。老徒弟林正義浸淫武林日久一身正氣，手持丈八長刀鎮守院門，硬邦邦拒人千里，其所守護的不務正業的年輕師傅卻在院里進行著盜墓挖墳打殭屍的光輝事業。這種人物設置讓人眼前一亮，一部傳播國術功夫的電影一下子貼近了年輕人興趣點，老徒少師的反差萌貢獻了影片里絕大部分的笑料。

人物設置上的出乎意料，讓影片氣質一下子變萌呆之外，影片《極品師徒》在看點元素的設計上同樣精巧而緊跟年輕受眾心理。當下中國電影市場中盜墓題材依然如火如荼，《極品師徒》里將盜墓巧妙融入。帥氣多金的蘇一飛堅持著「鍾情老物件」，拉著憨態可掬的胖子分金定位，「尋龍分金看纏山，一重纏是一重關，關門若有千重鎖，定有王侯居此間」。一顆手捧《盜墓筆記》鍾情老物件的赤子之心，又有幫忙不如攪局多的豬隊友胖子，還有正邪不明的靚女，和真正的走私古董分子上演了一場珍貴文物的爭奪大戰。

別忘了正義化身、國術代表的老徒弟，永春白鶴拳高手林正義。

《極品師徒》是一部為國術永春白鶴拳立傳的電影，同時擁有一種清醒的了解中國當下電影市場特點的思維。時代在變，時下的電影市場是以年輕觀眾為主，需要在貼合他們的觀影興趣之後，在傳播出古老國術所承載的精神內核。冷靜的市場判別精神，緊貼市場喜好的娛樂態度，使得這部電影為傳播中國武術走出的一條新的道路。

古舊，並不意味著過時。堅持，總會帶來感動。永春白鶴拳高手林正義在將死之際，終於在虛幻的師傅面前跪拜了除多年的心結，是對國術的堅持，也是浸淫到血液里的對武人信仰的生死皈依。放蕩不羈的少年蘇一飛放浪過後，終於認識到父輩們對家庭的呵護和堅守的不易，也感動於一名純粹的武人對傳統堅持的生死相依。在成為新一代武人的那一刻，薪火相傳。

永春白鶴拳，幸甚。中國武術，幸甚。

念念不忘，終有迴響。

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