大叔們看遊戲，小年輕看愛情

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作者：izumi

封面來源：《高分少女》

7月開播的《高分少女》，揮別「小學生篇」里惜言如金大野晶，從第4話起進入了「初中生篇」，並迎來新一輪故事的女主日高小春。本劇改編自押切蓮介老師在《月刊BIG GANGAN》上連載的同名漫畫。講述格鬥街游大行其道的90年代，發生在街機廳里那些充滿懷舊氣息的、略帶青澀回憶的另類愛情喜劇。日媒「nlab.itmedia」採訪了J.C.STAFF動畫製作統括擔當松倉友二，聽他細數四處尋覓原版街機，往動畫片中導入遊戲影像，以及動畫播出後觀眾反響等與作品相關的各種軼事。

現任J.C.STAFF製作統括的松倉友二，曾組織策劃推出過《少女革命烏蒂娜》《灼眼的夏娜》《零之使魔》《科學超電磁炮》等多部大熱動畫，是J.C.STAFF首屈一指的王牌製作人。

1992年從專科學校畢業後，松倉進入J.C.STAFF，並破格在二十幾歲就升任製作人。放眼業界，像他這樣，統籌規劃社內全部作品的主任製作人，實屬罕見。據松倉回憶，自己的事業步入嶄新階段、並一路蒸蒸日上的契機之年始於TV版《少女革命烏蒂娜》（97年）完結後的98年。在做《少革》時，松倉的名片上還不是如今的頭銜，在公司里，他上有頂頭上司，平級的同事中也有好多位和自己一樣的現場製片人。

然而，命運似乎註定要讓松倉受人矚目，二十齣頭，他已經名聲在外。據說那時業內到處流傳，J.C.STAFF招募到一名意氣風發的新人，居然在20歲的年紀，用了不到半年的時間，就從製作進行成長為獨當一面的製作人。且重點在於，與松倉搭檔的，竟然是在業界赫赫有名的高山文彥監督。

高山文彥 動畫監督、腳本家。代表作：OVA《機動戰士高達0080 口袋裡的戰爭》（監督）、劇場版 《WXIII 機動警察Patlabor》（總監督）。在J.C.STAFF主持動畫化的作品中，曾擔任《青之花》《愛麗絲與藏六》系列構成和腳本擔當。

松倉與高山監督初次合作的動畫是OVA《超時空世紀Orguss 02》。值得一提的是，那部作品的角色原案是美樹本晴彥老師。於是大家又在私底下議論，這回讓美樹本老師出角色原案的，居然是個二十來歲的年輕小伙。

美樹本晴彥 動畫師、插畫家。《超時空要塞Macross》《無限地帶23》《飛躍巔峰》等劇的角色設計擔當。還曾出任2016年放送的《甲鐵城的卡巴內利》的角色原案。

松倉年紀輕輕就在職場混跡得如魚得水、八面玲瓏，得益於時代的造就。那個年代，讓他有機會接觸到包括創作者、製作公司、出品方在內的方方面面的人脈資源。一來二去，業務接洽也就接二連三地找上門來。

都說出名要趁早，更何況松倉合作過的儘是些傳說級的大人物。其中印象最為深刻的還要數上文提到過的《超時空世紀Orguss 02》，以及首部TV作品《少女革命烏蒂娜》。再有，讓他投入大把心力的，就是眼下這部時隔1/4世紀的《高分少女》了。說來，松倉本就是遊戲業界出身，也一直對外宣稱自己喜歡遊戲，之前也承接過不少關聯的工作。

原來，松倉18歲~20歲時，在京都名為「東星軟體」的遊戲公司工作過，而「東星軟體」同樣屬於行業內超級知名企業，且因其經手過無數著名遊戲的製作，卻鮮為外行知曉，又被譽為「影武者」企業。在校期間，松倉每天上午念書，下午去遊戲公司工作，入夜則在街機廳打工。

製作《高分少女》時，松倉拿出自己收藏多年的遊戲機，為製作組提供實物參考。平日里，松倉愛好收藏基板、硬體，但凡販賣過的商品，他總想親手把玩一下。在動畫製作起步階段，因資金吃緊，就連購買二手「NEOGEO」都感到捉襟見肘，而「世嘉土星」的標價，更是貴到讓松倉懷疑人生，因而，那段日子生活異常拮据。

《高分少女》是J.C.STAFF挑戰的首部全3DCG作品。那為何當初放棄2D、而選擇做成3D呢？對此，松倉的解釋是，這單純基於押切老師的獨特筆觸，用2D展現起來較為困難，綜合考量街機、遊戲畫面與角色匹配度等多項因素後，決定選用3D。他尤其提到大野，雖說春雄瞬息萬變的面部表情毋庸置疑提升了操作難度，但表情「刻板」的大野，手繪起來反而更難控制，多多少少總帶些表情，而松倉想要發揮穩定的「無表情」。

或許有人以為，劇中，大野對春雄實施了一系列拳腳相加的主動攻擊行為，這些動態用3D做起來會比較省事，可事實並非如此。人物動態用手繪表現還是較為省力的，但考慮到本片還涉及遊戲畫面、街機、街機廳等一系列景物的情景主題再現，諸如大量箱式物體排列的空間。怎樣讓角色在遊藝設備前玩遊戲時，看上去不帶違和感，感覺還是做成3D效果更為理想。

事實上，這是松倉力排眾議的決定。大家反對的最大理由，還是基於3D製作存在角色表情僵硬，動作不自然等缺陷，在主推角色為賣點的人群中，3D作品仍舊相當不受待見。

日本的動畫愛好者當中，不願看3D的人不在少數，不過，當一部分原本擔心3D表現不佳的觀眾在實際觀看《高分少女》後，也給予了「效果還不錯」的積極評價。

松倉將此歸功於現場工作人員的努力。因為3D建模前需要先做2D設計，自然要找懂3D製作原理的人來設計，於是J.C.STAFF方面找到了SMDE公司的設計師先繪製線稿，隨後在此基礎上建模。

SMDE是曾參與過《索斯機械獸》《團地友夫》等作品製作的老字號。精湛細膩的專業技術，打造出無懈可擊的影像效果。這也是為什麼J.C.STAFF明明擁有自己的CG部，還特意找人家做外包。松倉坦言，純粹因為本社技術力量跟SMDE不在一個段位。

據松倉介紹，之前做2、3D結合的作品時，會向外包公司提供角色資料，要求對方配合完成，但因為此次是頭一回做全3D，所以，打從一開始，角色設計就全權委託給SMDE方面。這中間當然也會產生修正之類的事情，但最終還是在監督的監修之下，由SMDE方面協助完成作業。

在先前其他的訪談中，松倉曾經談到過自己找尋街機的辛苦。眼看市面上幾乎找不到《街頭霸王》《真人快打》《Space Gun》等特殊街機，松倉只得四處調查，了解在哪裡可以找到何種型號的機子，再派人前去實地測量。從前的通用，因為是近30年前的產品，在如今的街機廳里早已絕跡。看不到世嘉「Aero City」的影子，「Namco Consolette」系列也遍尋不見。嚴峻的現實，逼得松倉不得不認真考慮購入二手的機器，於是，他試著跟妻子商量，說自己想買一台跟冰箱差不多體積的「Aero City」街機，結果遭到一頓數落。

垂頭喪氣的松倉在秋葉原漫無目的地瞎晃，卻碰巧瞥見了滿世界尋找的街機，便撲也似的衝上去詢問，哪位是「負責人」？後來，只要一得空閑，松倉就會跑去秋葉原逛店，當面跟人交涉能否協力提供參考資料等事宜。

圖為小學生篇中數度登場的世嘉「Aero City」。到90年代後半期，其後繼的「Astro City」成為了當時的主流

片中除了街機，春雄自家還買了家用遊戲機。而且，春雄是那種用完愛把機器規規整整收納進包裝盒遊戲宅。拆了封的機子可以買到中古品，但原裝的盒子可就不好找了。這下，松倉又得到處打聽夏普出品的「Twin Famicom」（融合了紅白機本體和軟盤驅動器）和「初代Game Boy」的外包裝，好在「Beep」「Super Potato」等中古店得知松倉的來意，都無償將外包裝借給J.C.STAFF使用，這讓他特別感激。

遊戲佔據了本片的重頭戲份，說到遊戲，便不得不提遊戲與動畫片在畫面幀率上存在的差異。眾所周知，日本TV動畫採用「3格作畫」的24p幀率，而遊戲是60p，即每秒拍攝60張圖像。為配合遊戲畫面的呈現，《高分少女》的動畫特地採用60p製作，也就意味著，本片需處理的數據量要超出通常一倍以上，因而，3D部門的人員心中難免不爽。

並且，在觀眾雙眼早已適應24p幀率的前提下，導入慢悠悠的60p3D影像，也伴隨著「吃力不討好」的風險。幸而，SMDE的技術再顯神威，在他們的處理之下，畫面看上去竟與普通24p的動畫片並無二致。這方面的調整隻能依託經驗及平時的數據積累。不過，生成的總張數成倍增加，大大加重了攝影部門的負擔。

那假設往24p的影像中硬生生插入60p的遊戲畫面，結果又會如何呢？答案是，60p的影像會跳幀。不同類型的遊戲或多或少會有所差異，某些遊戲的特效會畫面呈現忽明忽暗的半透明頻閃，像是消失前的瞬間。先前也嘗試過用30p收錄，但效果仍是不能令人滿意。比方，打出一記波動拳，在沒顯示任何中間過程的狀態下，對手就被打飛了。所以，只得全部統一成60p。

為逼真還原街機廳的現場情景，只有去到實地取景。為此，製作組時常光顧高田馬場街機廳，也就是「Mikado」。因為光靠松倉自己絕對不能使用哈格將《快打旋風》打通，況且劇中登場遊戲數量眾多，所以，必須請在場的街游高手們助陣。據說，因為押切老師也是「Mikado」的常客，與池田店長相識，便從中牽線搭橋。

對於街機廳里的音效，製作方面也花了大力氣。松倉交給音效師資料、基板、以及和「Astro City」同尺寸的搖桿，然後與音效師探討，假設街機廳里某個位置放置某款遊戲，看能否做出從遊戲機屏幕前傳出的、在玩遊戲時發出的聲響？或是高速操縱遊戲桿或敲擊按鍵時的聲音，能還原到何種程度？據松倉透露，最終錄音合成時，要將必要的音效，從後方加入進來，錄得很是辛苦。

另外，細節考據方面，例如要在《街霸Ⅱ》里使出一套華麗連擊時，就會有老玩家提出，當年不可能有這種打法。此外，還會請負責監修的石黑憲一老師幫忙確認硬體、基板等細節部分。請「Mikado」的高手們上陣演示時，也有人指出「那個年頭還沒有○○的連段打法」。

對連招的考據實屬精神可嘉，不僅於此，本作考究之處還在於，請到了下村陽子老師擔任劇伴作曲。提起《街霸Ⅱ》就會讓人立即聯想到下村老師，真的是再合適不過的人選。

最早，松倉找到華納的製作人鶴岡信哉商量找誰寫配樂時，鶴岡想起，當初在《極上生徒會》一片中曾經共事過的下村老師，且還身為《街霸II》作曲的本尊，便當即拍手稱快。可是下村老師大忙人一個，根本聯繫不上。又恰好之前下村老師與華納方面在合作《午睡公主 ～我不為人知的故事～》的劇伴，便想方設法從兩方面接洽。當得知下村老師聽說過《高分少女》的名字，但還沒讀過漫畫原作時，松倉又趕忙送書過去。

聽過本片的OP、ED就會發現，許多旋律耳熟能詳，能讓人想起遊戲中的人物。也難怪，製作組給出的作曲指示就註明：類似○○關卡的音樂。事後，松倉慶幸，虧得是請下村老師本人「自仿山寨」，否則，換作別人，這般明目張胆的擦邊球哪裡敢用。

目前，動畫劇情已經從小學生篇轉到了初中生篇，日高小春的登場，也引起了不小的反響。第1話播出時，目睹當年自己體驗過的街機廳昨日重現時，還是令不少觀眾大感吃驚，包括松倉認識的業內人士，遊戲相關的從業者據說都看得挺興奮。總之，第1話順利達成了驚艷眾人眼球的使命。第3話，更是因那份不期而至青澀懵懂的情愫，獲得了部分預期之外受眾的共鳴。

松倉解釋說，製作組只管潛心致力於《高分少女》的創作，此事純屬無心插柳、意料之外的驚喜。收視統計表明，在第1、2話的階段，受眾群還集中在M2層（35～49歲的男性），幾乎沒有M1（20～34歲的男性）、F1（20～34歲的女性），然而，第3話時M1一舉超過M2呈現低齡化趨勢，女性方面則以F1、F3（50歲以上女性）為主。

今後，伴隨著日高的出場，戀愛氣息還將愈發濃重，屆時，相信引發新一輪受眾人群分布的變動。所謂人算不如天算，原先預想的大叔持續懷舊熱捧的現象並未發生，卻很可能演變成老少通吃的局面。據此前松倉對業界大叔們的不完全統計，明明截止第2話時，M2還佔絕大多數。另一方面，J.C.STAFF社內的年輕社員儘管對街機不甚了解，但都被春雄「男子氣概」所打動，外加覺得大野好可愛，也都看得樂哉樂哉的。

本劇針對不同年齡段受眾的吸粉能量，著實成為有趣的話題，並且，到了12月，還將通過Netflix面向全球配信。展望未來，松倉對懷舊街機遊戲在海外的深厚群眾基礎還是頗有信心，但劇中的戀愛觀則完全屬於日式思考迴路，說實在，他有些擔心外國人不吃這一套。因而，說話總愛拐彎抹角詞不達意的春雄遭遇光動手不動口的大野，這對磨磨唧唧的小冤家能否被海外觀眾接納，松倉在期待的同時，也心存不安。

松倉對90年代美國的街機遊戲文化缺乏了解，不過已經預定參加今年在北美召開的「Otakon」，正好藉機到那打探一下。

最後，談及今後的看點，松倉建議各位在新女主小春登場後，留意春雄的動作。還有，之後會出現哪款街機遊戲，也將成為大叔年齡層觀眾觀劇的一大樂趣。本來挖掘遊戲本身也是松倉個人的喜好，從這層意義上講，OP曲就是極佳的深挖舞台。真要把裡頭的街游全都說對了出處，功力也甚是了得，因為，有些遊戲就連「埋坑」的松倉自己也搞不清楚。

參考資料：

• 「ハイスコアガール」がアニメになるまで　製作統括?松倉友二のこだわりとJ.C.STAFFの挑戦

http://weixin.qq.com/r/XUzJ0SfEqHrXrWOy9xlP (二維碼自動識別)

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