畢加索與達利，一場畫布上的相愛相殺

他們同是特立獨行，藝術上獨樹一幟，相互影響、相互競爭，他們的關係既親密又緊張，是朋友還是對手？

展覽海報

天才難得，二十世紀的西班牙畫壇就出現了兩個。畢加索和達利都是讓西班牙人引以為豪的藝術家，達利把畢加索尊稱為「父親」，前者為立體主義代言，後者提出「我就是超現實主義」。

4月7日，「畢加索與達利藝術真跡展」將在長沙紙本藝術館開幕，將展出兩位藝術大師的架上繪畫、雕塑、及陶瓷作品共計240餘件，呈現這兩位現代藝術巨匠長達30餘年的相互影響和聯繫。

他說 ：

畢加索是天才，我也是

1904年，對於畢加索和達利來說都是具有紀念意義的：

小達利覺得自己畫得很有水準，不想再上美術基礎課：「你看過畢加索的作品嗎?也是這種抽象、誇張的線條和用色，你不覺得我現在的畫和畢加索的畫看起來已經一樣了嗎?」

身為律師的父親無法反駁，美術老師說話了：「不過，也只是看起來一樣而已。」

達利不服氣，美術老師繼續解釋：「畢加索13歲時的繪畫水平就相當於大學油畫系畢業生的水平了。正是因為他的寫實、造型功底非常紮實，才能隨心所欲地發展自己的風格。這就像是蓋房子，只有地基紮實，才能蓋出各種漂亮的造型。如果地基不牢，即使勉強蓋好了房子，也只是看起來和其他房子一樣，因為它們有本質區別。」

畢加索 亞維農少女

雖然故事的真實性有待考證，但那時候畢加索的影響力已經不容小覷了。1907年，受非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，探索新畫風的畢加索創作了第一件立體主義作品《亞維農少女》誕生。

不僅標誌著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，它引發了立體主義運動的誕生。

聖費南度皇家美術學院

達利對畢加索的崇拜也是不摻假的。1921年，達利進入馬德里的聖費南度美術學校，這也是畢加索的母校。達利從各種畫風中汲取營養，從古典學院派到最具開創性的先鋒派，也包括畢加索的立體主義藝術。

1925年，達利首次在巴塞羅那達茂畫廊舉行個人畫展。他在畫作中探索立體主義，讓他聲名鵲起的同時也吸引了畢加索的注意。

1926年，22歲的達利因為持才傲物、目無師長被聖費爾南多皇家美術學院開除。去哪裡好呢?他崇拜的畢加索在巴黎，去巴黎！

於是，達利他第一次去了巴黎，第一件事就是拜訪畢加索。他進門就向時年46歲的畢加索致敬：「我去盧浮宮前先來拜訪您！」當時畢加索已經從米羅那裡聽得很多關於達利的讚譽。

對於達利的問候，他回答：「你做得很對。」

達利與畢加索

兩個頭一次見面的西班牙老鄉如同老朋友一般天南海北地聊個不停。達利取出一幅事先準備好的作品給畢加索看，畢加索隨後帶領達利參觀自己的私人畫室。回來之後被問起對畢加索的印象如何，達利說出了那句流傳廣泛的名言：

畢加索是西班牙人，我也是。

畢加索是天才，我也是。

畢加索舉世聞名，我也是。

在隨後的三年中，達利多次赴巴黎，並拜訪畢加索，他在這個時期的作品受到了畢加索的影響。畢加索對達利而言，亦師亦父亦友。在畢加索身上，達利找到了超現實主義的真正表述方式。

作為達利最崇拜的人，畢加索被達利比為「父親」。當然他在這段時間也見過米羅、瑪格麗特等藝術家，接觸了超現實主義、印象派、未來主義等諸多風格。

少年天才 × 成年權威

一場名與利的追逐賽

1929年，達利搬到巴黎，隨後《春日的第一天》誕生了。這是他第一次展示的「達利式超現實主義」。

那年11月，藝術界第一次將25歲的達利和已成傳說的48歲畢加索相提並論。1931年，達利完成了《記憶永恆》，從此踏入大師地位。

達利 記憶的永恆

達利春日的第一天

也許是少年天才對成年權威都有著比較矛盾的感情。除了仰慕，達利與畢加索逐漸演變成競爭的關係，開始了一場追逐戰。

畢加索 作品

達利作品

20年代末尾，畢加索和達利同時開始，用極誇張的手法，將人像肢體或軟化，或描繪為石頭質感。

30年代初，畢加索用超現實主義手法描繪了奧維德不朽名作《變形記》的版畫，達利則用同樣的手法為《馬爾多羅之歌》製作了版畫。

達利 內戰的預感

1935年，達利創作了《內戰的預感》。依然是用他所中意的人的肢體構造起了全圖，你卻感覺不到淫猥的味道了，取而代之的是一種呼之欲出的痛苦，一種發自靈魂深處的絕望嘶喊。

西班牙人民反法西斯鬥爭和第二次世界大戰時期，畢加索創作了版畫《弗朗哥的夢及謊言》和油畫《格爾尼卡》等作品，有力地揭露了法西斯的罪行。不同的是，畢加索聲明支持共和政府，達利保持中立，最後遷到美國。

畢加索 弗朗哥的夢及謊言

畢加索 哭泣的女人

這場競逐遊戲在1958年達到高峰。1957年，76歲的畢加索描繪了一系列作品，戲仿致敬了西班牙史上大宗匠委拉斯凱茲；一年後，53歲的達利也開始了一系列委拉斯凱茲的仿作。

也有人說，畢加索用自己的錢為自己樹立了一個強大的對手。同行旁觀著二人的追逐，打趣以為他們就住在隔壁。

其實，他們相隔很遠，只是同時想到了同一個題材。這場比賽沒有勝負，留下來的是讓人驚艷的經典作品。

除了創作上的你來我往，畢加索與達利還有些私底下的小互動。

畢加索 扮演小丑的薩爾瓦多

達利 畢加索在21世紀的肖像

他們互畫肖像。1923年，畢加索創作的《扮演小丑的薩爾瓦多》，其中的畫家就是達利；24年之後，達利創作了那幅著名的肖像畫《畢加索在21世紀的肖像》。

1934年，畢加索付了達利的交通費用，讓達利好去參加自己在美國的第一次展覽;1963年，畢加索博物館在巴塞羅那開幕，達利將他收藏的畢加索創作的立體主義拼貼畫捐出。

「我是一個有智慧的怪物，在我們這個社會裡，如有許多『畢加索』、許多『達利』，那將是岌岌可危的，值得慶幸的是，沒有這種情況。」達利如是說。

畢加索和達利在有生之年就擁有巨額財富和榮耀，生前作品數在萬計，均對後世產生著深遠影響。

不同的是，達利在他死後將其價值360億美元的遺產全部捐獻給西班牙政府，而畢加索卻因其無法估價的龐大遺產給其家人帶來諸多災難。

畢加索與達利藝術真跡展

時間：即日起 - 2017.6.12（10:00-21:00）

地點：紙本藝術館（長沙天心區坡子街路口華遠匯成三層）

微信編輯|沛然

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