於達人物風景油畫作品集選

《女人的故事》

《夥伴》

《晨洗》100cmx90cm

憶江南200cmx120cm

五月鄉情110cmx110cm

《雙橋秋色》

於達的江南水鄉

於達是一個認同自己生存背景的畫家。他痴迷於自己所感受到的美，也眷戀產生這種美的地域。這是一種承接。對於形成其個性的每一種淵源，他都不忘懷；他相信事物是匯聚，他知道他來自哪裡，因此對每一部分都心存感激。這其實是千百年來中國藝術家完善自身的不二法門：從普遍還原個性，又由個性走向普遍。在物我之間出入無礙，觀照一個更圓滿的世界。

但在當代中國繪畫界，尤其是講求否決個性淵源的油畫領域，擯棄承接關係幾乎成了投身藝術的入門證。於是，於達的這種樸素的態度反而顯得超群拔俗，清澈嘹亮，一如他筆下的江南。

江南，所謂「煙柳繁華地，溫柔富貴鄉」，那是過去。但在洗盡鉛華之後，江南的風物與人情之美，非但依然有傳統形式的存在，且因時代變革的反差，更顯得純凈、悅目。說它是歷史的沉積也好，自然的天造地設也好，它的美卻是活潑的現在。只是很少有人將它當作活水源頭。

於達有中國傳統藝術家的見解與品位，這或許是他發現江南的前提。但無論是他的作品所呈現的凝練、蘊藉的審美特徵，還是他游弋於江南勝地的人生經歷，都表明，江南以水為原點的靈秀氣質，正好契合了他性情的培育與人生歷程。於達出生於湖南嶽陽，也是人文薈萃之地，他成長於洞庭瀟湘，奮發於珠江羅湖，但都遊走於江南，與水結下了不解之緣。水，滋潤萬物，可以使上致下，更有泯沒一切的反作用力。水是充滿了矛盾的統一。有這樣一位永恆的導師相伴，於達是幸運的。水，在於達的人生中無疑發生過深刻的作用和影響。他向水而悟所得的人生智慧，經由作品所傳達的或許只是點滴而已——藝術家的困難和優勢同在於此，但已足以啟迪人心，煥發睿智，這正是水賦予於達的使命，也是於達對江南的最好回報。另一個角度來看，儘管江南水鄉豐厚多彩的審美資源，可以喚起多種多樣的創作衝動，但於達能夠自如地觸及到水鄉品格的各個層面，既可輕盈明麗、又見沉雄悲愴，這就不僅僅是外因的能誘發那麼簡單了。應當說，於達是以他自己對人生乃至生命的領悟，選擇了江南。

於達的水鄉作品所表達的情愫是極為豐富的，但同時呈現出層層相因，由表入里的演化軌跡，脈絡很清晰。這說明於達具備了一個藝術家以繪畫進行思考的能力。而在遞進過程中，他所發揚的江南神韻，始終蘊含著一種淡泊、恬靜的襟懷，二者相映成趣。這就屬於身心合一的奇妙境界了。由此，於達的江南水鄉也就成了他人生態度的寫照，能在氣質和修養上與他表現的對象達成同構，是藝術家成熟的標誌。

在開始介入水鄉題材時，於達便是一位生活情趣的發現者。畫舸搖煙水滿塘，柳絲輕軟小桃香。從《搖櫓女》系列中，那些平實的、美妙的、令人怦然心動的姿態，與水天雲樹渾然一體，但卻是一切的中心。於達交給讀者的，除了一雙眼睛，還是一樁公案。最平常不過的動作控制了宇宙，這是可能的嗎？是的。產生在日常的勞作中的美，居然引發了空靈。

藝術的一個標準就是產生驚訝。無論其動因如何，於達顯然是一個能夠產生驚訝的畫家。

接下來，他越過了對於江南的一般認識——那個柔美、纖弱，溫順的江南，往往指示出江南的剛毅、凜冽與拒絕。其根源還在於水——這個互相排斥的屬性的複合體。當陰柔的一面被過多地張揚而終於成為錯覺，那麼探求陽剛的一面來撥亂反正，正是藝術家的責任。於達對於江南品格的表達，雖然形態有異，但多出於對水的感悟。他以此來親身印證江南的千姿百態、古道情長；更由水的性情，投射出深邃的人生智慧。這種反省與觀照，在於達作品中表現最多。這其實是很自然的，水之大，無以為喻也。在當今畫壇，於達就是這樣一位虔誠的水的詩人。

江水磨銅鏡面寒。在《黃金水道》、《波光倒影》、《五月鄉情》、《悠悠歲月》等一系列作品中，於達寄情融理，通過江南特有的風物，盡情揮灑他對江南文化的獨特體認。他筆下的波光水影，總是凜冽、勁捷,如劍出鞘，透出一種剛性美。其他如煙橋石樹，都凝結著睿智，是他生命經驗的吉光片羽。讀於達的作品，始覺古樸靜謐，繼而輕靈飄逸，頗有滌盪塵俗之感。江上團團帖寒玉，月波春水入門流，僅其幽遠超凡的意境，便足以使心靈得到凈化與飛升。

於達的另一類作品是表達傷逝情懷的。《憶江南》、《憶》、《夢鄉》等系列作品，引領人走入情感的幻境。歲月滄桑、白駒過隙的恍惚之餘，頓生韶華易逝，今夕何夕的慨嘆。在那裡，浮雁沉魚，流水人家，都彷彿在低回沉吟，訴說著江南的千古幽情。這一類作品，可以說是思想中的事物和實際中的事物之完美結合，堪為逸品。

但總體而言，於達的江南水鄉還是明亮、悠揚的，是從飽含敬畏與感激的靈魂中蓬勃而出的，即使是憂傷也充滿著喜悅。因為無論江南之于于達，還是於達心中的江南，是真知而非虛幻。此外，一個藝術家必須有自己的語言。於達的繪畫語言樸素、自然，純正，他有意識以中國傳統繪畫的情境去處理油畫，畫面氛圍均衡、完整，畫面元素調度有致，秩序井然。創造了一種適宜表達事物精神因素的技巧。於達不是一個簡單風景畫家，他是提升了這一畫種使之具備中國色彩的畫家之一。

對於江南，鄭愁予的詩是無奈的：

嗒嗒的馬蹄是個美麗的錯誤

我不是歸人，只是過客

但畫家於達則不然，他是自得的，他是歸人。