我為什麼不玩詩鐘

有好多人熱衷於玩詩鐘，也有不少對聯群或者對聯平台在比賽的時候喜歡考詩鐘。在很多人眼裡，詩鐘都是七字句，又多是要求嵌字等等，因此貌似簡單易上手。詩鐘就這樣在對聯的某些圈子裡流行著。

而我初學對聯那會，也經常玩嵌字的遊戲，甚至有些樂此不疲。但是當我真正了解了詩鐘是什麼之後，我卻不敢玩詩鐘了。

為什麼呢？因為真正的是「詩鐘」，可不是簡單的遊戲，其要求之嚴格非我所能駕馭。因此，我選擇了不玩詩鐘，這算是一種自知之明吧。

張西廂在他的《閑話詩鐘》里對詩鐘的玩法和要求有詳細的介紹。我們錄其重點看看。

昔人敲鐘，規律極嚴，拈題時，綴錢於縷，焚香寸許，承以銅盤，香焚縷斷，錢落盤鳴，以為構思之限，故名「詩鐘」，即刻燭擊缽之遺意也。

詩鐘固重立意，並重對仗，有半字之差者，即非上乘。以虛對虛、實對實、地名對地名、姓名對姓名、顏色對顏色、朝代對朝代為工整。若字面亦能相對，如放翁對茂叔，司馬對卧龍更佳。詩鐘雖為詩之一聯，然切忌流水對法，而對仗亦不宜假借。

詩鐘固重對仗，尤重立意，無意義之詩鐘，謂之「啞鍾」，敲之不響，唱之無味。蓋以白粉牆對黑漆板之類，決難引人入勝。

正宗之詩鐘，須有詩之聲調風格，置之於詩中，則為名詩，置之於鍾中，則為名鍾。

鍾眼須穩，務求不能移易，例如聯與連，不得相混，用連床則可，用聯床則不可，床與榻，不得相借，用東床則可，用東榻則不可。鍾眼，更以有來歷為佳。

詩鐘不得已而用典，既忌過僻，而點題亦極嚴格，詠「履」不能引用「鞋」典，詠「眼」不能引用「目」典，以原典有履字眼字者為合格。

總結一下上述張西廂的論述，意思是啥呢？

第一，詩鐘對對仗要求非常嚴格，嚴到什麼程度呢？必須是小類細對，而且七個字要求字字工對，半字之差則為瑕疵。

第二，詩鐘立意要求「出奇制勝」，要有巧思，還要有內涵。泛泛之言，隔靴搔癢之作，皆上不得檯面。

第三，詩鐘切題要准狠，不能有半點差池。作者舉例，鍾題是「目」，你就不能詠「眼」。雖然意思相似，但對詩鐘來說，二者並非一物。

第四，詩鐘用典要求嚴格，必須是所詠之物的「正典」，而且上下比要用典平衡，不能失之跛腳。

看完上述對詩鐘的要求，如果你還覺得自己會玩詩鐘的話，那我必須佩服你的水平。反正我個人覺得我的水平玩詩鐘徹底玩不響。

古人玩詩鐘，考驗的就是參與者深厚的文學功底，以及他們對於古詩文、典故的熟悉程度。但凡引經據典或者集句，都要求精準巧妙，切中肯綮。試問當今聯者有幾個能達到如此程度？說句實話，即使我們藉助百度大嬸，都無法達到。因為有些題目，你都不知道搜索什麼關鍵詞。

雖然不玩，但不妨礙欣賞。下面選一些古人的優秀詩鐘作品來一起一飽眼福吧。

孔明·燭分詠

草廬先定三分策，花徑高燒一寸灰。（袁嘉穀）

仇·筆二唱

報仇俠士悲屠狗，籌筆詩人吊卧龍。（袁嘉穀）

澤·尊二唱

上尊豐邑陳黃目，恩澤華清賜玉環。（袁嘉穀）

然·起二唱

偶然風雨驚花落，再起樓台待月明。（林則徐）

秋·暝一唱

秋心半寄梧桐雨，暝色平分橘柚煙。（彭仲珊）

灶·犀分詠

千秋善媚王孫賈，一炬高燃溫太真。（趙菁衫）

婿·鶴分詠

春閨楊柳封侯夢，古屋梅花抱子還。（鄒樂生）

銅·帽分詠

南海千年標馬柱，西風九日落龍山。（易順鼎）

夢·笛分詠

生花艷說才人筆，折柳愁牽旅客情。（秦膚雨）

水·菜花分詠

三尺春波涵鴨綠，一畦秋色剩鵝黃。（葉作舟）

驢·項羽分詠

美人名馬烏江夢，細雨斜風劍閣秋。（成昌）

淚·長安分詠

看遍春花懷溧尉，灑來秋竹吊湘妃。（江叔海）

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