佳能85/1.2L 終極人像鏡頭

終極肖像鏡頭EF 85mm f/1.2L II USM

　　●頂級肖像鏡頭

　　●f/1.2超大光圈

　　●弱光表現非凡

　　●超優秀的解析度和反差

　　●超強的景深控制能力

　　●超完美焦外成像

　　●製造工藝精良

　　簡介

　　什麼樣的鏡頭才能讓人一生難忘？什麼樣的鏡頭才能讓人一嘗試就不願再放下？什麼樣的鏡頭能夠讓擁有者時時感受到擁有它的美妙？那一定是一枚與眾不同的鏡頭，把它捧在手心就是滿足感，把它掛在相機前就是成就感，用它拍出的照片優雅得令人暈眩……很多人告訴我，這就是EF 85mm f/1.2L II USM給他們的感受。

　　坊間通常把EF 85mm f/1.2L II USM稱為「肖像鏡皇」。我不知道這個稱謂是否準確，因為今天是個有太多「鏡皇」的時代：「廣角鏡皇」、「長焦鏡皇」、「變焦鏡皇」、「定焦鏡皇」、「微距鏡皇」……五十年抑或一百年後，當大家已經記不起其他「鏡皇」的時候，恐怕還是會提到這枚85mm f/1.2的L鏡頭，或者誇耀自己一直珍藏著一枚。從這個意義上說，EF 85mm f/1.2L II USM不僅僅是「肖像鏡皇」，而是所有「鏡皇」中的「皇者」、L鏡頭中的L頭。

　　規格

歷史

隨著精密研磨非球面鏡片工藝的成熟，Canon於1976年1月推出了FD85mm f/1.2S.S.C. AL鏡頭。這枚鏡頭還首次採用了浮動對焦系統，可以說它代表Canon當時鏡頭製造的最高水平。紅白色的「S.S.C. ASPHERCAL」字樣在當時足以說明其地位尊貴，4年之後推出的New FD版本便就標記上了紅色「L」，成為New FD85mm f/1.2L。

　　1987年3月1日，Canon毅然決定放棄市場成熟、銷售廣泛的FD卡口，極具前瞻性地引入了全電子控制的EF卡口以滿足自動對焦時代的需求。相對於FD卡口，EF卡口有很多優勢，其中之一就是擁有135相機中最大的54mm內徑（2000年Contax曾經推出過55mm的N卡口，但生產時間短暫，2005年停產），這有利於設計製造光圈更大、更明亮的鏡頭。

為彰顯EF卡口的優勢，1989年9月，Canon推出了E F50mm f/1.0L USM和EF 85mm f/1.2L USM兩枚超大光圈鏡頭，被很多人稱作是「挑戰卡口極限的鏡頭」。在這樣一個階段為這樣一個目的而誕生的鏡頭，命中注定會有完美的成像和驚人的性能。果然，EF 85mm f/1.2L USM一經推出便被攝影者驚為天人，用戶將所有「最」的形容毫不吝嗇地加給了它，自此開創了Canon「終極肖像鏡頭」（DefinitivePortraiture Lens）的傳奇。

　　傳奇誕生的17年後，2006年3月，Canon決定推出EF 85mmf/1.2L USM的第二代產品，也就是今天的EF 85mm f/1.2L II USM。為了在新的數碼攝影時代繼續傳奇的輝煌，EF 85mm f/1.2L II USM一方面保留了I代近乎完美的光學設計，另一方面優化了鏡片定位和鍍膜技術，既把鬼影和眩光降到了最低，又確保卓越的色彩平衡。此外，EF 85mm f/1.2L IIUSM還著力提高了對焦速度。毫無疑問， 如今的E F85mm f/1.2L II USM就是「終極肖像鏡頭」傳奇的延續和升華。

在不熟悉鏡頭的人看來，EF 85mm f/1.2L II USM的外形可能有點平淡，遠不如那白色鏡頭惹眼。它只有很普通的黑色鏡筒，外形有點像大號手電筒的燈頭部分。在攝影愛好者眼裡，EF 85mm f/1.2L II USM的體積和造型近乎誇張，比其他鏡頭都要敦厚壯碩。91.5mm的直徑在300mm以下鏡頭中是絕無僅有的，而其長度卻保持在了84mm，讓人疑惑這是不是一枚120鏡頭。

　EF 85mm f/1.2L II USM的細節也很精緻。考慮到其直徑和重量給握持造成了不小的負擔，鏡筒表面採用了獨特的防滑橡膠材質。從外表上來看，鏡頭主體是金屬材質的，不太容易分辨是否有塑料部分，但整個鏡頭的堅實度和做工都毋庸置疑地優秀。並且，這個鏡頭的對焦環並不寬，對焦模式開關也比較靠後，用起來會感覺不太順手，好在尺寸較長。

EF 85mm f/1.2L II USM使用了前對焦結構，對焦時鏡頭會向前伸出一小段距離，這一點受到一些人的詬病。其實想做成內對焦很容易，只要把鏡筒擴大，包絡住鏡頭伸出的部分就可以了，只是這樣只會繼續增加鏡頭尺寸，並且需要更大口徑的濾鏡來避免暗角。而在對焦時，前鏡筒也不會旋轉，這一點和其他所有Ｌ鏡頭是一樣的，目的在於方便操作CPL偏振鏡或其他72mm濾鏡。

透過鏡尾向前看去，很容易理解什麼是f/1.2超大光圈。有如此碩大明亮的鏡片，無怪乎其重量達到了1025g。而EF 85mm f/1.2L II USM也是2000年後Canon唯一沒有承諾防塵防水滴的EF鏡頭。　結構

　EF 85mm f/1.2L II USM採用7組8片的高斯改光學結構。其中第3鏡片採用大尺寸高精度研磨非球面鏡片，有效抑制了大光圈的球差彗差。

　　EF 85mm f/1.2L II USM還採用了採用浮動對焦結構，對近處物體對焦時，第8鏡片保持固定，第1~第7鏡片向前移動。對焦時像差的變動被鏡片間的相對位移補償了，從而大大提高了近距成像的銳度。

　　如前文所述，這枚鏡頭採用新的元件定位和鍍膜技術，能夠在將數碼單反相機拍攝中容易出現的鬼影和眩光降到最低的同時確保卓越的色彩平衡。 EF 85mm f/1.2L II USM的光圈由8枚葉片組成，能在f/1.2-2.0光圈時一直保持較好的圓形，非常有利於優化焦外成像，最小光圈為f/16。

　　成像

從MTF看，EF 85mm f/1.2L II USM最大光圈時的解析度有限。這是超大光圈鏡頭的通病，也是光學設計平衡的結果，不能過分苛求。f/8光圈的MTF線非常平直，中央和邊緣一致性極佳，解析度和反差都處於優秀水平。徑切向一致性幾乎完美，預示著焦外成像的優秀。

　　而實際表現可能和MTF有點不同——這枚鏡皇的成像可以用「無可挑剔」4個字來概括。

　　在光圈全開時銳度已經很不錯，明顯優於EF 50mm f/1.2LUSM，在所有大於f/2的鏡頭中是最出色的。光圈收縮到f/2.8之後更顯示出了豪華的銳度。反差和解析度同樣出色，以致有人戲言用它「拍出的髮絲都是不一樣的」。其邊緣成像略差於中心，但依然保持著非常高的水準。色彩還原似乎比原先的EF 85mmf/1.2L USM I代要略微平實一些，符合肖像鏡頭的特質。

　　考慮到f/1.2超大光圈帶來的光學影響，暗角和色散雖然可見，但已經控制得非常好了。並且在高斯改光學結構下，畸變本身就不是問題。

　　最值得一提的當然是EF 85mm f/1.2L II USM的焦外成像。關於「哪種焦外成像最好」這個問題一直存在著很多爭議，什麼先擴散好還是先柔化好、擴散成油潤一片好還是保留一定距離感好……這些恐怕更多的還是和個人偏好有關。不過眾口再難調，EF 85mm f/1.2L II USM的焦外成像也絕對不會讓任何人失望。其焦外散景強烈，過渡柔和，邊緣圓潤，這也是EF 85mmf/1.2L II USM成為「肖像鏡皇」的重要資本。

操作

　擁有「鏡皇」只是需要付出一些經濟代價，而用好這枚「鏡皇」卻需要付出一些技術上的努力。

　　由於採用巨大的光學鏡片和浮動對焦結構， E F 8 5mmf/1.2L II USM是一枚對焦「負擔」很重的鏡頭，即使使用了為超遠攝鏡頭設計的LI型77mm環形USM驅動，扭矩強大且安靜，但其對焦速度實在是稱不上「快」，在實驗室條件下也跌出了0.7s以外，達不到0.6s的及格線。

　　f/1.2所帶來的超淺景深也使得對焦精度成為一個問題。在常見的肖像拍攝距離上，使用f/1.2光圈將會把景深限制在幾厘米的範圍內，即使最輕微的失焦也會對作品的效果產生很大的影響。相對而言，使用EF 85mm f/1.2L II USM拍攝靜止的場景、有準備的模特會比捕捉動態場景和生活照片更加容易。

　　EF 85mm f/1.2L II USM的手動對焦方式比較特殊，它延續了早期的電傳手動對焦方式。轉動對焦環並不會直接驅動對焦鏡片組，而是啟動USM進行對焦調整。EF 85mm f/1.2L II USM的對焦環幾乎沒什麼阻尼感，經過電傳之後，鏡頭反映好像會有微微的滯後，缺少指尖改變焦點那種清晰直觀的感受，這給手動精確調焦帶來了一點的難度，不過適應之後就會習慣。

　　關於操作的小提示

　　● 在使用f/4以下的中等光圈時需要注意，此時光圈葉片已經是多邊形而非完美的圓形，要注意背景的選擇和處理，防止出現凌亂的焦外。

　　● 可以使用三腳架和Live View功能進行對焦，在實時取景下放大取景圖像仔細對焦可以保證對焦的絕對準確性。

　　● 盡量配合高性能的機身使用。機身對焦性能不佳的話，EF85mm f/1.2L II USM會造成很大的困擾。

　　● 不要無目的地使用最大光圈，景深的控制應該保證主體部分全部都清晰，而不是越小越好。

　　● 由於對焦環支持FTM全時手動，阻尼又小，握持鏡頭時要注意避開對焦環，防止因誤碰改變焦點。

　　● 鏡頭的尾部鏡片很大，比較突出，從機身摘下之後必須要小心保護以防止刮碰

　運用

在全畫幅機身上，85mm~135mm定焦鏡頭常常用於拍攝肖像，首先是因為定焦的大光圈能夠獲得美麗的虛化效果，剝離背景突出人物，其次是85mm~135mm的焦距可以讓攝影師和被攝體之間保持合適的距離，獲得適當的透視效果和自然的成像。肖像鏡皇EF 85mm f/1.2L II USM不僅滿足這兩點，成像更是極盡表現人物美感之能事。用於靜物拍攝時，這些優點同樣存在。弱光、室內自然光攝影更是超大光圈的拿手好戲。如果焦距合適，拍攝風景或其他題材也同樣有效。

　　以下是對該鏡頭運用的一些建議

　　● 表現美妙焦外：將EF 85mm f/1.2L II USM用於肖像拍攝，可以有意選擇層次豐富、色塊多樣，但反差不是很大的背景。適當把握人物與背景的距離，選擇較大的圓形光圈拍攝。這樣拍出來的照片，即使對成像研究不多的人也會看出不同來。EF 85mm f/1.2L II USM的作品可以在更近的距離上獲得更明顯的散景效果，同時體現焦外景物的縱深感。

　　● 表現超小景深：盡量選擇大光圈，在較近距離上拍攝面部特寫，用焦點精確捕捉准被攝者的眼睛，可以創造眼睛清晰，面部逐漸模糊的效果。面部輪廓的微微虛化可以襯托出眼睛、睫毛如剃刀般銳利，兩種效果相得益彰，帶來了生動的立體感。配合眼神板，可以突出展現非常動人的眼眸。

　　● 表現大光圈弱光優勢：在室內拍攝藝術人像，可以藉助微弱而柔和的自然光線條件展現極佳的反差層次。從取景角度看，85mm的「肖像」視角往往會比50mm顯得更加工整，其弱光作品充滿古典畫意。也可以嘗試拍攝 「高光人像」，但要盡量避免高反差的場景。

　說起EF 85mm f/1.2L II USM，就少不了要提到另一位「肖像鏡皇」——蔡司Planar T* F1.2 85mm。

　　有一種說法，Planar T* F1.2 85mm是Carl Zeiss為Contax高級會員專門打造的頂級鏡頭，集合了蔡司最頂尖的技術工藝和最好的光學材料，只作為AEG的50年周年紀念版及MMG的60周年紀念版兩個版本限量發售，數量有限，非常珍貴。

　　兩個「肖像鏡皇」有同樣焦距和光圈，少不了被人拿來「PK」。德頭的擁躉自然對Carl Zeiss的鏡皇無限崇拜；紅圈用戶，包括其他自動相機的使用者都將EF 85mm f/1.2L II USM看作一面旗幟。雙方口誅筆伐之後，少不了真刀真槍地測試對比，繼而又是口水大戰。

　　憑心而論，二者各有優點，即使二者的「弱點」都已經讓其他鏡頭高山仰止了，一方邊緣銳度好是否比另一方比反差十足更有優勢，誰也說不清楚。至於成像風格、焦外趨勢就更是莫衷一是了，所以真不好說哪一個才是「肖像鏡皇中的鏡皇」。

　　但有兩點是可以肯定的，首先Planar T* F1.2 85mm是一枚傳統的手動鏡頭，而EF 85mm f/1.2L II USM是一枚自動鏡頭；其次，限量的Planar T* 85mm F1.2的市場價格是EF 85mmf/1.2L II USM的兩倍有餘。若考慮到這兩點，EF 85mm f/1.2LII USM已經足夠值得崇敬了。

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