書中當有畫意,畫中當有詩意/黃賓虹
中國文人書畫,書中當有畫意,畫中當有詩意。
見陳柱尊《與黃賓虹教授論畫書》
(刊1935年《學術世界》一卷四期)
中華民族所以翹然於大地之上,而精神浩然長存者,惟其藝術之獨特。故我輩其他無所貢獻,惟有勤劬於此。思有以發展其秘奧,與世人共見;即不能,亦當竭其力之所及。整理而保之,開闢蹊徑,以待來者。不然,則遺緒斬絕,後人雖欲措手而無從矣。
見瞿兌之《賓虹論畫》
(刊1944年《古今半月刊》第41期)
作畫時須將心收起,勿使其如天馬騰空;落筆之際,應留得住墨,勿使其信筆塗鴉。縱游山水間,既要有天馬騰空之勁,也要有老僧補衲之沉靜。
1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
吾人作畫,想得到而畫不出,此乃功力欠到。畫出妙處,並非有意獲得,此乃偶然為之,非功力所及。學畫不可有半點虛假,如大廈築基,定要踏踏實實。
1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
善撰文者常謂寫文章不易,善做詩者常謂詩不易做,善作畫者常謂作畫極難。此理所當然,若感到撰文、做詩、作畫容易,便難進步矣!
遇難事如在深山遇虎豹,不能膽怯,要學武松,過得景陽崗,便可到家。學畫之道也如此。
1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
景無有不可畫,在於如何畫得妙。三筆兩筆是為簡,千筆萬筆也是簡。畫得多是豐富,畫得少也可豐富。以一當十是為妙。
1952年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
中國畫有三不朽:一、用墨不朽也;二、詩、書、畫合一不朽也;三、能遠取其勢,近取其質不朽也。
1953年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
馬、夏殘山剩水。而余曰:中華大地,無山不麗,無水不秀。是得一山川也,古今所感不同。是故畫有真景,有境界,隨天、地、人而異。不讀萬卷書,不行萬里路,不求志趣修養之高,無以言境界,何談章法?
見張振維《黃賓虹和他的山水畫》
(刊1962年版《黃賓虹山水寫生冊》)
「四王」的山水是蒼白的,沒有多少生氣。這不止是個技法問題,也是因為他們遠離生活,遠離人民,專事模仿古人的結果。畫家如果不去探索真山真水,探索生活的真實,並且形成自己的見解,又怎能畫得出好作品來呢?
見張林嵐《黃賓虹送我兩幅畫》
(刊1980年《藝術世界》第3期)
美在皮表,一覽無餘,情致淺,意味淡,故初喜而終厭;美在其中,蘊藉多致,耐人尋味,畫盡意在,故初看平平而終見妙境。
見張振維《渾厚華滋 剛健婀娜——回憶黃賓虹老師論畫片斷》
(刊1982年《新美術》第四期)
有人做不到而天做到的,也有天做不到而人做到的。
見朱金樓《兼容並涵控頤鉤奧——黃賓虹先生的人品、學養及其山水畫的
師承淵源和風格特色》
(刊1982年《新美術》第4期)
必神志專一,虛心靜氣,嚴肅深思,方能於嶙峋中見出壯美,平淡中辨得雋永。唯其藏之深,故非淺嘗所能獲;唯其蓄之厚,故采之無盡,汲之不竭。
見張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》
觀畫,遠固可,近亦可,視君之意趣若何耳。遠以瞰全局、辨氣韻、遠神味,近以察細節,求筆墨;遠以欣賞,近以研究。
見張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》
學書學畫都要下苦功,單學古人還不行,學古人還要離開古人,要有自己獨特的面貌。
對林散之語。見夏陽《對我忘年林散之》
古代書畫之所以寶貴者,固非其為古董而寶貴,乃其精神存在,千古不磨!
見張振維《黃賓虹和他的山水畫》
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