24件陳容款書畫，哪些已確為真跡？
南宋陳容（1189—1268）的畫龍，在畫史上可謂前不見古人，後少來者，開創了水墨畫龍的先河。
陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，205.3厘米×131厘米，廣東省博物館藏
關於他的畫龍，元明以來諸家均有激評。
宋末庄肅謂陳容「善畫水龍，得變化隱顯之狀，罕作具體，多寫龍頭」，稱其善畫龍的局部，而且多寫變化中具有動感的龍。
元人湯垕稱其「深得變化之意，潑墨成雲，噀水成霧，醉余大叫，脫巾濡墨，信手塗抹，然後以筆成之」，此論乃歷來評陳容畫者引用最多者，明清以來的諸家評語大多從此論中衍生而來。
元人吳澄(1249一1333)言其畫龍「雖在牆壁絹素之上，如見能飛躍，蓋得龍之真也」，是謂陳容的畫龍栩栩如生，具有傳神之妙。
在宋元兩代，尚有不少詩人以詩詠的形式品鑒其畫。
但是，明清時代，對陳容的關注度明顯不及宋元時代。
一方面，明清時期由於離陳容所處的時代已經漸行漸遠，作品也不多見，了解陳容的人也不多；
另一方面，在以山水、花鳥和人物畫佔主導地位的繪畫史視野中，畫龍只是繪畫中微不足道的一個分支，難學而不易工，喜好的人也不多，因而在美術史上常常被邊緣化也是極為正常的，這種現象一直延續到20世紀以來的繪畫史撰寫中。
24件作品藏在何處？
經考察，海內外所藏署款為陳容畫龍作品者共有22件，其中海外所藏11件，它們分別是：
1．陳容《雲行雨施圖》，紙本墨筆，縱45厘米，大都會藝術博物館藏。
2．陳容《龍飛雲霧圖》，紙本墨筆，縱36.5厘米，美國普林斯頓大學藝術博物館藏。
3．陳容《雙龍戲海圖》，絹本墨筆，135.2厘米×84厘米，聖路易斯藝術博物館藏。
4．陳容《五龍圖》，紙本墨筆，34.3厘米×59.6厘米，美國堪薩斯城納爾遜美術館藏。
5．陳容《三陽啟泰圖》，紙本墨筆，縱23.1厘米，日本私人藏品。
6．陳容《五龍圖》，紙本墨筆，45.2厘米×299.5厘米，日本東京國立博物館藏。
7．陳容《六龍圖》，紙本墨筆，縱34.2厘米，日本藤田美術館藏。
8．陳容《龍圖》，絹本墨筆，187.0厘米×111.8厘米，日本德川美術館藏。
9．陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，138.2厘米×80.2厘米，日本松井文庫藏。
10．陳容《墨龍圖》，絹本墨筆，185.8厘米×106.1厘米，日本私人藏品。
1 1．陳容《九龍圖》，紙本墨筆，1244年，46.3厘米×1096.4厘米，美國波士頓藝術博物館藏。
中國大陸和台灣地區所藏11件，它們分別是：
1．陳容《墨龍圖卷》，絹本墨筆，34.3厘米×50厘米，北京故宮博物院藏。
2．陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，205.3厘米×131厘米，廣東省博物館藏。
3. 陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，112.5厘米×48.5厘米，中國美術館藏。
4. 陳容《霖雨圖》，絹本墨筆，173.9厘米×94厘米，台北故宮博物院藏。
5. 陳容《神龍沛雨圖》，絹本墨筆，210.5厘米×114.6厘米，台北故宮博物院藏。
6. 陳容《雷雨升龍雲（煙攬勝冊）》，台北故宮博物院藏。
7. 陳容《龍（唐宋元明四朝合璧冊）》，台北故宮博物院藏。
8. 陳容《神龍行雨（集珍壽古冊）》，台北故宮博物院藏。
9. 陳容《墨龍圖》，紙本墨筆，中國大陸私人藏品。
10. 陳容《雙珠龍圖》，紙本墨筆，32.5厘米×237.5厘米，私人藏。
11. 陳容《雙龍圖》，紙本墨筆，60厘米×30.5厘米，私人藏。
此外，陳容還有兩件書法作品傳世，分別是：
1. 陳容《行書自書詩》，嘉熙二年（1238），紙本，30.9厘米×982厘米，北京故宮博物院藏。
2. 陳容《行書詩題六逸圖卷》，淳祐四年（1244），北京故宮博物院藏。
哪些為真跡？
在以上24件署款為陳容的書畫中，被國家文物鑒定委員會專家（主要有張珩、啟功、徐邦達、謝稚柳、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、蘇庚春等）鑒定為真跡、無可爭議的作品為廣東省博物館和中國美術館所藏《雲龍圖》、北京故宮博物院所藏《墨龍圖》和《行書自書詩》。台灣及海外所藏諸作因並未經這些專家過眼，故無法定其真贗。
陳容《墨龍圖卷》局部，絹本墨筆，34.3×50厘米，北京故宮博物院藏
陳容《雲龍圖》局部，廣東省博物館藏
在這些傳世作品中大致可分為兩類：
一類是獨龍或雙龍，並無襯景或較少襯景，多為立軸，多署款「所翁」或「所翁作」，並有鈐印，並題以小詩，畫風較為工整、細膩。這種風格的作品以廣東省博物館和中國美術館所藏《雲龍圖》為代表。
廣東省博物館所藏《雲龍圖》題詩曰：「扶河漢，觸華嵩。普厥施，收成功。騎元氣，游太空」，是將作者之詩情與畫意融為一體，是其典型的風格。
類似的作品尚見於台北故宮博物院所藏《霖雨圖》。該圖不僅畫風與《雲龍圖》較為接近，題詩之書法也如出一轍。陳容在畫上也題詩曰：「玉龍謁帝游鈞天，玉女大笑金蛇奔。為言下土正焦灼，翻江卷海蘇黎元」，其畫境、詩情也與《雲龍圖》一致。該圖曾經《石渠寶笈三編》著錄，有「嘉慶御覽之寶」鑒藏印，是一件經清宮舊藏的作品。雖然就其流傳經歷不能確信為真跡，但與前述《雲龍圖》相比較，則至少可斷定其是與《雲龍圖》畫風一致的作品，極有可能是陳容的另一件佳作。
日本德川美術館所藏的《龍圖》軸，其畫風及題詩也與《雲龍圖》類似，故也有可能是一件同樣風格的傑作。
另一類風格則是以美國波士頓美術館所藏《九龍圖》卷、美國納爾遜美術館和日本東京國立博物館所藏《五龍圖》卷為代表。
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
這類作品幾乎均為手卷，多有山石襯景，雲海翻騰，較為肆意淋漓，畫風較為粗獷，所畫巨龍或騰雲駕霧，或若隱若現，更或者互為親昵，交互纏繞，表現一種動態中的龍的各種形態。
這類作品一般很少署款（即便有署款也較為可疑），只有鈐印，是陳容的另類風格。
傳世署有陳容名款的20件畫作中，全部為水墨繪畫。但史籍所載陳容也有絳色風格的作品，可與五代時以畫魚龍著稱的畫家董羽相媲美，可惜現在無法見到這類作品。
關於《九龍圖》卷的考察
陳容的繪畫在宋理宗寶祐年間（1253—1258）「名重一時」。正是因為這樣，「往往贗本亦托以傳」。因此，在考察陳容的繪畫時，其作品的真偽問題一直是一個困擾學界的重要問題。波士頓藝術博物館所藏《九龍圖》卷便是其中一件頗值得研究的作品。
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
有的學者認為《九龍圖》卷是元代摹本，有的學者則認為是陳容晚期風格的代表，另有學者認為雖然不能確信為真跡，但其畫風傳承了陳容的主要風格。
對於這件在學術界引起廣泛關注的作品，我們不妨從畫風和題識兩方面來考察其真偽：
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
從畫風方面，《九龍圖》捲風格較為粗率，氣勢豪邁，與前述美國納爾遜美術館和日本東京國立博物館所藏《五龍圖》卷一致。兩件《五龍圖》卷都是目前學界無法確定是陳容真跡的作品，因此《九龍圖》卷自然也無法確信是其真跡。
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
陳容《雲龍圖》局部，廣東省博物館
陳容《雲龍圖》局部，廣東省博物館
以現在書畫鑒定界所認定的廣東省博物館和中國美術館所藏《雲龍圖》軸及北京故宮博物院所藏《墨龍圖》卷相比較，《九龍圖》卷的風格確乎與之相異。林樹中所言，前者代表了早期的風格，《九龍圖》卷代表了晚期的風格，似乎有一定的道理，但何以「早期」、何以「晚期」，則往往融合了鑒評者主觀的想像，真實的情況是否如此，的確是值得商榷的。
林樹中以《九龍圖》卷署年款「甲辰」（即公元1244年）為據認定此作為晚期作品。創作此畫時，陳容56歲，而陳容享壽80，此時正是其藝術昌盛之年，何以就能確定此年便是其晚期呢？
《圖繪寶鑒》說陳容在寶祐年間（1253—1258）「名重一時」，這期間是陳容65歲至70歲之間，這說明47歲才中進士的陳容是大器晚成，一直到晚年才享有盛名的。
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
因此代表其典型風格、而沒有署年款的廣東省博物館和中國美術館所藏《雲龍圖》軸及北京故宮博物院所藏《墨龍圖》卷極有可能才是其晚年作品。而作於56歲的《九龍圖》卷，則是其相對早期的作品。
《九龍圖》陳容的題款，美國波士頓藝術博物館藏
《雲龍圖》軸的題識，廣東省博物館藏
再從署款來看，陳容自題：「九龍圖作於甲辰之春，此畫復歸於甥館仙李之家，神物固有所屬耶」。題識的風格也與廣東省博物館所藏《雲龍圖》軸的題識有所不同。無論從筆法、運筆及結體等方面看，都很難看出是出自同一時期。
北京故宮博物院藏有一件陳容作於宋理宗嘉熙二年（1238）的《行書自書詩》，該卷的年款與《九龍圖》卷的年款（1244）較為接近，而且被鑒定專家確認為是陳容真跡。但我們不管是從筆法、結體還是氣韻來看，都和《九龍圖》卷的題識有所不同。《行書自書詩》所表現出的率意、豪縱、恣肆淋漓與《九龍圖》卷題識的端整、謹嚴也有所不同。因此，兩件書法極有可能非一人所書。這是一個非常值得探究的課題，需要認真比對兩件原作進行研究。
《九龍圖》卷後題跋，美國波士頓藝術博物館藏
《九龍圖》卷是一件流傳有序的作品，曾經清初耿昭忠（1640—1688）鑒藏，後來流入清宮，有乾隆和嘉慶的鑒藏印記，並有乾隆題寫詩跋，曾經《石渠寶笈初編》著錄。在畫卷的拖尾則有董思學、張嗣成、吳全節、歐陽玄、張翥、王伯易等人題跋，這些題跋在學術界並未有任何疑義。
有意思的是，2015年8月，筆者赴美國波士頓藝術館考察時發現，該館尚藏有一件微縮本陳容《九龍圖》，也是經清宮鑒藏，且為清代摹本。前人有論及《九龍圖》卷為摹本者，也有可能是受到此件作品的誤導。
經筆者判定，基本上可以這樣認為，波士頓美術館所藏署款為陳容的《九龍圖》卷是南宋時期陳容的精品佳構，且為盛年時期所作。其他幾件分別藏於美國和日本的陳容畫卷的情況與此作大致相近。廣東省博物館等所藏《雲龍圖》則為晚年力作。
陳容《九龍圖》局部，美國波士頓藝術博物館藏
備註：內容節選自朱萬章先生《陳容畫龍研究補證》，刊載於2015年第6期《美術學報》
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