村上春樹 《我的職業是小說家》

編輯推薦

《我的職業是小說家》是村上春樹前所未有的自傳性作品，歷時六年完成。首次全面梳理村上春樹對人生、創作、幸福等精彩話題的看法，這是村上春樹身為職業小說家的故事，更是他追逐夢想與幸福的人生故事。

《我的職業是小說家》中洋溢著對文學、對人生的熱愛之情，認真生活的意義、對世界的觀察與小說的精彩魅力交織在一起，就像一顆智慧的果實。它是關於創作和自我思考的寶貴公開課，也是關於人生定位和職業發展的夢想指導書。知名設計師設計精緻裝幀，初次附贈書籤與明信片。

2009年，耶路撒冷文學獎；2011年，西班牙卡塔龍尼亞國際獎；2015年，安徒生文學獎名人推薦

《我的職業是小說家》是村上春樹自己的人生故事，不僅給想寫小說的文學愛好者提供了啟示，也鼓勵著正在摸索人生方向和生活方式的人。——柴田元幸（知名評論家）

我拿著村上春樹《我的職業是小說家》登機，看完時飛機已在天空中，對我來說這是一個重要的隱喻，一本好書可以帶一個人起飛，到達天空般的高度。——李維菁（作家）

《我的職業是小說家》中處處可見對小說、對人生的熱愛之情，令人熱血沸騰。好好生活的意義、對人生的熱愛、對世界的觀察以及小說的魅力交織在一起，就像一顆智慧的果實。不是村上迷的人，也從這本書開始走進村上的世界。——熱心讀者

作者簡介

作者:（日）村上春樹 譯者:施小煒

村上春樹，日本作家。生於1949年。29歲開始寫作，處女作《且聽風吟》獲日本群像新人獎。1987年出版的《挪威的森林》，日文版銷量突破1000萬冊。2009年出版的《1Q84》被譽為「新千年日本文學的里程碑」。2013年4月，《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》面世，七天突破100萬冊，創日本文學史上最快突破100萬冊的紀錄。寫作之餘，熱衷翻譯英語文學、跑步、爵士樂等。

施小煒，翻譯家、學者，旅日多年。譯有《老師的提包》《1Q84》《當我談跑步時，我談些什麼》《天黑以後》《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》等。

目錄

第一章小說家是寬容的人種嗎？第二章剛當上小說家那會兒第三章關於文學獎第四章關於原創性第五章那麼，寫點什麼好呢？第六章與時間成為朋友——寫長篇小說第七章徹底的個人體力勞動第八章關於學校第九章該讓什麼樣的人物登場？第十章為誰寫作？第十一章走出國門，新的疆域第十二章有故事的地方·懷念河合隼雄先生後記

後記本書收錄的一系列原稿是從什麼時候開始寫的，我已經記憶模糊了。想來大概是五六年前的事吧。很早以前，我就想對自己的小說寫作、對自己作為小說家堅持寫小說的狀態作一番總結，說幾句話。趁工作間隙，便分門別類，斷斷續續、點點滴滴地寫了下來，積攢起來。也就是說，這些文章並非接下出版社的約稿而寫出來的東西，而是從一開始就出於自發，不妨說是為自己而寫的文章。最初幾章用的是平常的文體，就像我此時此刻正在寫的文體，不過寫完之後重讀一遍，卻發現該說是文章略顯生澀不夠流暢呢，還是有些鬱結，總之沒有巧妙地與心情融為一體。於是，我試著改用面對眾人、與他們交談般的文體去寫，這才有了一種能較為流暢地寫下去(講下去)的感覺，心想既然如此的話，便試著以寫演講稿的感覺來統一文章。假定在一個小會場里，有大約三四十個人坐在面前，我盡量用親密的口氣與他們交談。採用這種方式重新作了改寫。實際上，我並沒有在別人面前大聲朗讀這些演講稿的機會(只有最後一章關於河合隼雄先生的文字，真的在京都大學的禮堂里，當著大約上千名觀眾的面做過演講)。為什麼沒有做過演講呢？首先針對我自己，其次針對自己的小說寫作，像這樣堂而皇之地去高談闊論，總讓人有點不好意思。我有一種強烈的心情，就是不太願意對自己的小說妄加說明。談論自己的作品，難免容易自我排解、自我誇讚、自我辯護。就算沒有那樣的打算，結果有時「看起來」也像這麼回事。嗯，有朝一日可能會有面向世間談一談的機會，不過時機或許有些早。等年紀再大一點應該更好，我心想。便將它們扔進抽屜不再過問，並且時不時地拽出來，隨處作些細微的修改。圍繞著我的狀況——個人狀況和社會狀況——會一點一滴發生變化，與之相應，我的思維方式和感受方式也將發生改變。在這層意義上，最初寫的稿子同現在手頭的稿子相比，或許氛圍和基調都有了很大的不同。但這些另作別論，我的基本姿態與思維方式卻幾乎毫無變化。回想起來，我甚至感覺從當年出道時起，差不多一直在重複相同的事。重讀三十多年前的發言，自己都驚訝：「什麼呀，這不是跟現在說的話一模一樣嘛。」因此在本書中，此前我曾以種種形式寫過和講過的東西(就算點點滴滴地做了些改頭換面)可能會再度重複。說不定許多讀者會覺得：「咦，這玩意兒我好像在哪兒看到過。」這一點還請多多諒解。因為像這次一樣，將這些「未經發聲的演講錄」以文章的形態發表出來，就有把此前在各處講過的東西系統地彙集一冊的打算。希望大家把它當作我關於小說寫作見解的集大成般的東西來閱讀。就結果而言，本書看來會被當作「自傳性隨筆」對待，但我原來並沒有打算這麼去寫。我只是想盡量具體地、真實地記錄下自己作為小說家走過了怎樣一條路，又抱著怎樣的想法走到了今天。話雖如此，堅持寫小說，也無外乎不斷地表現自我。因此要談論寫作，就不得不談論自己。至於本書能否對那些立志成為小說家的人起到指南和入門的作用，老實說，這就非我所知了。因為我是一個思維方式過於個人主義的人，我的寫作方式和生活方式究竟有多大程度的普遍性和適用性，就連我自己也無從把握。與小說家同行幾乎沒有交往，不了解別的作家採用什麼樣的寫作方式，所以沒法比較。我只是因為不用這種寫法就寫不下去，才以這樣的方式寫作，絕不是主張這才是最正確的寫小說的方法。我的方法里大概有可以普遍化的東西，恐怕也有很難普遍化的東西。這是理所當然，畢竟有一百位作家，就有一百種小說的寫法。這類事請諸位各自清醒認識、正確判斷便好。只有一點還請諸位諒解，我基本算是個「極其普通的人」。大概原來就具備幾分寫小說的資質(如果完全沒有，也不可能如此長久地堅持寫小說)，然而除此之外，自己說也有點那個，我就是一個比比皆是的普通人，走在街頭並不會引人注目，在餐廳里大多被領到糟糕的座位，如果沒有寫小說，大概不會受到別人的關注，肯定會極為普通地度過極為普通的人生。我在日常生活中幾乎意識不到自己是個作家。不過機緣巧合，偏巧身上有一點點寫小說的資質，又得到幸運眷顧，再加上幾分頑固(往好里說是持之以恆)性格的幫助，就這麼作為一介職業小說家，一寫便是三十五年有餘。這個事實至今仍然令我震驚，深深地震驚。我想在這本書里表達的，就是這種震驚，就是力圖將這種震驚純粹地保持下去的強烈想法(大概稱作意志也無妨)。歸根結底，我這三十五年的人生，也許就是為了把這種震驚努力維持下來。我如此感覺。最後我想說明一下：我是一個不善於單純用大腦思考問題的人，不適合邏輯性的論述和抽象的思索。我只有通過寫文章，才能按部就班地思考問題。親自動手寫文章，一次又一次地反覆校讀，仔仔細細地修改，才終於像常人一樣把大腦里的東西整理妥當、把握透徹。正因如此，我更覺得通過經年累月寫下收入本書的文章，並多次動手修改這些文章，能系統地重新思考和俯瞰身為小說家的自己．以及自己身為小說家的事實。這種在某種意義上很任性的個人的文章——與其說是信息，不如說是私人思維歷程似的東西——究竟能給各位讀者帶來怎樣的益處呢？我自己也不太清楚。不過，假如能有點現實的益處，哪怕只是一星半點，我也會為之高興。

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