孩子，我的愛對你說「你就是世界上最幸福的人」

3月16日，被小朋友稱呼為「笨狼媽媽」的著名兒童文學作家湯素蘭《南村傳奇》新書品讀會在長沙舉行，引起人們對湖南兒童文學的關注。　　湖南作家與兒童文學頗具淵源，從兒童歌舞劇的創始人黎錦暉、兒童文學領域泰斗級的人物張天翼到今天湯素蘭、李少白等一大批活躍的兒童文學作家，歷來關注兒童生存狀態，將為孩子寫作作為自己的使命，表現了自覺的文化擔當和藝術自省，標註出其獨特的個性孩子，我的愛對你說「你就是世界上最幸福的人」被小朋友稱呼為「笨狼媽媽」的湯素蘭。 本版照片除署名外均為受訪者提供黎錦暉 資料圖片張天翼 資料圖片不管在什麼時候，李少白的臉上總是洋溢著孩子般的笑容。在牧鈴的相冊里，他大都不修邊幅，唯獨這一張由報社記者拍攝的照片，有作家味。《南村傳奇》封面黎錦暉兒童歌舞劇《三蝴蝶》劇照。資料圖片長沙晚報記者 范亞湘《南村傳奇》為孩子描繪了桃花源式的美好家園在出版業高度發達的今天，一場新書品讀會也許不會引起人們太多的注意，可被小朋友稱呼為「笨狼媽媽」的著名兒童文學作家湯素蘭《南村傳奇》新書品讀會卻收穫了「意外」——座無虛席的會議室里，到處都是孩子們撲閃撲閃的眼睛……開啟一段旅程，是對春天最純正的致敬；翻開一本好書，是對一年之計美好的開始。在春風的沐浴下，不妨先來打開《南村傳奇》，開啟一段尋找心靈桃源的夢幻旅程。《南村傳奇》是以「南村」為背景的童話。作品融神話、傳說、民間故事等於一爐，以石峰山、古陌嶺、涸澤湖、望家樹等南村地理為線索，通過仙游少年、少年和蟒蛇、狐狸女婿以及丁婆婆的幻想美麗故事，為孩子們描繪了一個桃花源式的美好家園……作者採用中國傳統民間故事敘述手法，用簡潔溫情且富有詩意的童真語言，以及不急不緩的行文節奏，傳遞了對美好生活的嚮往和對永恆的真、善、美的追尋。早在今年1月12日，湯素蘭就在北京舉辦了《南村傳奇》新書品讀會,獲得一致好評。有評論家認為，《南村傳奇》是湯素蘭兒童文學創作巔峰上的一顆明珠，其自然樸實的筆法，渾然天成的結構，鮮明獨特的人物形象，「給小讀者帶去酣暢淋漓的閱讀體驗，並喚起他們對亘古亘今純真情感和美好心靈的堅守和傳承」。這本書在湯素蘭心中醞釀了很長的時間，「在差不多20年前，兒童文學並沒有這樣好的市場，那時候我還在少兒出版社當編輯，我清楚地記得，許多少兒出版社乾脆撤銷了兒童文學編輯室。」湯素蘭說，這十多年來，兒童文學市場持續繁榮，但一開始，也只有那些能滿足孩子「淺閱讀」興趣的校園小說或者類型文學、系列讀物有市場。隨著兒童閱讀的推廣和書香社會、書香校園的建設，學校和家庭對兒童閱讀越來越重視，孩子的閱讀能力得到提升，對書藉的選擇也更多元。「我覺得近年來許多作家以自己的童年經驗為素材的作品大多數都能得到讀者的認可，與兒童閱讀能力的提升、閱讀層次的多元不無關係。」「我的讀者是孩子，與孩子們接觸，能讓我更了解孩子，我也能以自己的經驗和知識對他們做一些指導和引領。」湯素蘭每年都會花一定的時間到全國各地的學校去舉辦講座，或者在書店舉行讀者見面會。「孩子們總是非常熱情，對我充滿了信任。有時候，孩子們讀了我的故事，也會把自己的故事告訴我，還會給我出主意……面對孩子的時候，我覺得自己是世界上最幸福的人，我所從事的兒童文學是最有意義和價值的事業。」說到孩子和兒童文學，湯素蘭活脫脫地像一個孩子，眼睛立刻明亮起來。「大孩子」為小孩子做出一番大成績在湖南兒童文學界，有3個「大孩子」：一個創辦了《童話寓言》雜誌，一個創作了500餘首兒童歌曲，一個出版了幾十本兒童文學作品。他們熱愛孩子，熱愛兒童文學，有一顆永遠純潔的「童心」。兒童雜誌《童話寓言》和心臟起搏器在同一年走入了卓列兵的生活。心臟起搏器一直在卓列兵的身體里跳動，《童話寓言》一直在他的腦海中翻湧，從2004年起，它們就一直陪伴著卓列兵。那一年他64歲，習慣了長期筆耕的他並沒有享受退休生活，而是萌生要為孩子們編書的想法。於是，卓列兵帶著一群愛吃辣椒的益陽人，懷著火辣辣的熱情開始了他們的追夢之旅，辦起了一本名為《童話寓言》的刊物。「2004年5月，我趕到長沙開會，湖南省童話寓言研究會一致同意將《童話寓言作家通訊》的刊號借給我們辦雜誌，當時我真是高興啊！可是好事多磨，大概是勞累過度，回益陽後心臟病突發，急送武漢治療，醫院為我安裝了人造起搏器，在病床上的那些日子，我還一直在做著我的兒童刊物夢。」回憶往昔，卓列兵感慨萬千。身體剛剛康復，卓列兵就迫不及待地與他的團隊一起設計刊物封面、設置欄目、組織稿源，最主要的就是籌措經費……《童話寓言》創刊至今，兩度被中國寓言文學研究會授予「金駱駝編輯獎」，卓列兵個人也被授予「中國寓言文學研究會貢獻獎」。「生在小山村，個子算小巧；讀的是師範，註定打交道的是小學生；愛上了文學，選擇的也是『小兒科』；寫了30餘本小兒書，都是小童話、小故事、小童詩、小歌詞一類的小作品。常以能與『小』為伴而自得其樂。當然，做人必須做一個大寫的人，絕不能做小人。」這段饒有趣味的「小」文字，是李少白的自我介紹。李少白始終以為，「小」是可愛的、美好的、充滿希望的。他這一輩子，就與「小」字有緣。然而，李少白卻從「小」中開掘了「新童謠時代」，憑藉500多首新童謠的實力，去年，李少白的新童謠作品集《蒲公英嫁女兒》榮獲第十屆全國優秀兒童文學獎。或許人們對李少白並不陌生，但有一位湖南兒童文學作家，很多人都不曾見過。站在記者眼前的牧鈴，乾乾瘦瘦，兩鬢霜白，「令人無法把他和那個出版了幾十本兒童文學作品且獲獎無數的牧鈴畫上等號！」或許，從他那有些孩子般羞澀的笑容中能夠體會到那顆不老的童心。牧鈴15歲時「上山下鄉」，後來就落戶在岳陽市平江縣，「我當老師的時候，看到像自己小時候一樣悶悶不樂、又在作文中流露出無限煩愁的中學生，總忍不住給他們講講那些促使自己由鬱悶轉向快樂的往事。」於是，牧鈴開始了兒童文學創作。早些年，牧鈴每年收到小讀者的來信達四五百封。牧鈴被小讀者的熱情感染，「覺得不寫兒童文學好像就對不住他們。」於是一寫就快30年了。因一家老小擠住在一間房子里，牧鈴無法安心寫作，他就挑著一擔速食麵，躲到大山裡一個燒炭翁的茅草棚子寫作。有一次，牧鈴找到作家彭見明，請彭見明在岳陽找個地方給他寫一陣子。彭見明在一個安靜的鄉政府，借了兩間小房子，生活物品一應俱全。住了一天，牧鈴無從下筆。於是留了一個紙條：「住得太舒服了，舒服到一個字也寫不出來了……」隨後，牧鈴去了洞庭湖區，在蘆葦盪中的漁民家、窩棚里，寫出了《丹珂的湖》。1999年，牧鈴一度到長沙《小溪流》雜誌社做編輯。因不適應城市生活，半年後就辭職回到了平江的山裡。牧鈴說：「我雖然是在城市長大，但是從15歲到平江後，一直呆在山裡，我的根已經扎在那裡。」「在山花爛漫的山坡上打開筆記本，記下那一刻的新奇感受，那是最愜意的事。」牧鈴說，這一輩子就愛為小朋友寫作，其他的什麼事情也不想去做。2011年，60歲的牧鈴獲得張天翼兒童文學獎；2013年，他憑藉長篇小說《影子行動》榮獲第九屆全國優秀兒童文學獎。從黎錦暉《春天的快樂》到萬紫千紅的新氣象「可愛的春天！可愛的春天！她把我們的世界，裝點，裝點。裝點得十分美麗新鮮。你看那青山、綠水，襯著那紅日、藍天。那綠草繁花，點綴些蜂兒、蝶兒、鶯鶯、燕燕。好哇！好一個可愛的春天，久別重相見。大家該記住，不要錯過這寶貴的時間……」如果不提示的話，這段清新跳躍、帶有濃郁童趣的文字，恐怕很多人不知道是誰寫的。這是80多年前「中國兒童歌舞劇創始人」黎錦暉創作的《春天的快樂》里的一段。「文學湘軍歷來關注弱勢群體，關注兒童生存狀態，並表現了自覺的文化擔當意識和藝術自省，加上湘地特有的文化傳統和地域特色，湖南兒童文學定會發出自己的聲音，標註自己的個性特徵。」湖南省兒童文學學會副會長、湖南師大文學院教授、兒童文學評論家李紅葉說，湖南兒童文學具有很深的淵源，從黎錦暉的兒童歌舞劇、張天翼的童話，到新時期以來的《小溪流》陣營，直至以湯素蘭為代表的當代兒童文學作家群……牧鈴、湯素蘭、鄧湘子等作家筆耕不輟，創造力旺盛，近年來屢獲大獎。其中，湯素蘭獲得第四屆、第五屆、第八屆全國優秀兒童文學獎，皮朝暉獲得第七屆全國優秀兒童文學獎，鄧湘子、牧鈴獲得第九屆全國優秀兒童文學獎，李少白、周靜獲得第十屆全國優秀兒童文學獎……「令人欣慰的是，湖南兒童文學的新生代越來越顯示出他們的個性和力量。鄧湘子、彭學軍、謝樂軍、皮朝暉、陶永喜、陶永燦、毛云爾、陳靜、王樹槐、唐櫻等於上世紀90年代前後開始寫作的作家成長起來，逐漸成為新世紀湖南兒童文學的中堅力量，湖南兒童文學隊伍日益壯大，並且越來越顯示出一種氣象來。」童書溫潤而純凈，是文學世界裡不可忽視的一個大類。童書的繁榮是我們這個時代所賜予我們的最美好的禮物之一。當這個世界一往無前地在做著各種絕望性的和摧毀性的動作時，童書獨處一隅，靜靜地啟示人們，不要忘記了世界初始的樣子。童年並非外在物，童年恰恰是我們自身。「童年」與「文學」的聯結保存了我們文化中最本原亦深具精神內涵的一部分。「它信賴回憶，並信賴夢想，信賴未來。它信賴感受力，信賴身體生活並信賴自由的遊戲精神。它信賴土地，信賴動物、植物及一切自然物。它信賴一觸一摸感知世界的方式，信賴未受意識形態桎梏的孩子般純潔的驚奇感。它提供了另一種生命的景觀，並使我們反省人類的現有狀態。兒童文學為我們提供了另一種看待世界、思考世界的方式。」李紅葉說的也許太專業，但事實卻真是如此。著名兒童文學作家曹文軒認為，優秀的兒童文學應是「為人類提供良好的人性基礎」。「優秀的兒童文學是為孩子的精神成長打底的文學，是一種具有詩性深度的文學，一種維持人類內心純潔的文學，一種任何時代的孩童都能從中獲得勇氣和愛心的文學，是對以自然、純真為核心的審美觀的建構，是站在更高的階梯上再現孩童的天真的文學。」李紅葉說，兒童文學不應該完全「走市場」，「兒童文學作家們所肩負的使命還是孩子們文學思想的啟蒙，我覺得湖南兒童文學作家們在這方面一直沒有丟棄黎錦暉、張天翼當年的傳統，而且視野更加廣闊。」源自對鄉村、對純樸事物的摯愛「變成了靈感的火花」李紅葉還觀察到一個有趣現象，「湖南兒童文學作家十之八九都在鄉村長大，鄉村成為他們共同的背景和記憶，他們的創作也因此充滿濃郁的生活氣息和鮮明的地域特色。」而相比成人文學中的鄉村書寫，兒童文學作家筆下的鄉村和童年更具牧歌情調和抒情意味。下筆至山靄、流水，或各種鄉村人事，尤其是孩童，或民間傳說、民間信仰，或童謠、諺語，或農事、植物和節氣等，他們的文字就變得格外生動、格外靈氣，心便變得格外深沉、格外溫軟，「他們的文學夢似乎終有可安頓的地方了！他們的作品也因此獲得詩性品格。」身處大山深處過著類似於「苦行僧」般生活的牧鈴，時刻關注兒童文學。對於當前的兒童文學，他認為，虛構的作品太多，充斥著魔幻、玄幻、穿越小說，關注生活、關注勞動的作品太少。他把想像分為「有機想像」和「無機想像」：「有機想像」是有科學依據的，如科幻小說；「無機想像」純粹就是胡編亂造。他始終堅持一個觀點：「創作要來源於生活，而不是閉門造車。」在牧鈴看來，兒童文學說小一點，影響孩子的思想；說大一點，可能影響孩子的一生。牧鈴的寫作，都來自自己的經歷、感悟。他自嘲「寫不出流行小說」。有出版社的編輯說他寫的不是「暢銷書」，是「長銷書」。牧鈴的「艱難的歸程」系列從2008年出版後，至去年就已印刷了10多次。「可能這套書對孩子有些影響，但這並不能說就是一套完美的書。」「想起來真有些叫人臉紅，我們寫了數以萬計的新兒歌，可流傳起來，怎麼還趕不上那些千百年的老古董呢!那些『月亮粑粑』『張打鐵，李打鐵』的童謠，看上去語不驚人，也沒啥奇妙之處，其代代相傳的生命力究竟在哪裡呢？看孩子們唱起它來，個個繪聲繪色，手之舞之，唱和相應，樂此不疲，像是在做遊戲一樣，我真想加入他們中間去，再體會一下童年的樂趣。」李少白認為，兒歌對孩子就是一種遊戲，當今一些兒歌作品面孔太嚴肅、太模式，說教味多了些，自然離孩子就遠了。他呼籲「解放」兒歌，給兒歌「鬆綁」，為兒歌「減負」，不要讓它承載過多的思想、理念、知識、教育等負擔。「兒歌『小小的』，還像個孩子，要讓它回歸兒童的本性，兒童的心理。還其活潑天真的可愛形象。」從小就在寧鄉大山裡聽著奶奶的故事長大、做了20多年小學教師的李少白覺得，「與孩子在一起生活，讓我觸動的事情太多了，是孩子賦予了我創作的靈感。」「一些微小的種子，在多年前無意之間種下，多年以後，變成了靈感的火花。我想這就是寫作的迷人之處，也是寫作的神奇之處，也是為什麼我從事兒童文學創作30多年，依然樂此不疲的原因。」同樣從農村走出來的湯素蘭，在她的作品中，幾乎都能找到其童年的「影子」。在《南村傳奇》這本書里，湯素蘭營造了一個南村，一個心中的桃花源。在故事的構造上，藉助了民間故事、神話傳說的外形與框架。「我近年來常常想起自己小時候成長的村莊和自己成長的環境。像桃花源那樣古老的村莊究竟有什麼魔力？會不會成為中國人寄寓的理想？在城鎮化的浪潮中，我們的村莊正在飛速消失，它們能給我們留下哪些遺產與財富？於是，我想用童話的方式，來尋找一個心靈的桃花源……」「這種源自對鄉村、對純樸事物、對純真童年的深情摯愛成為湖南兒童文學的主導風格，在童話、小說、散文、詩歌中都有不同程度的顯現，從而凸顯了湖南兒童文學作家的鄉土情結和人文情懷，湖南兒童文學的詩性品格和地域風情亦因此顯得格外突出。」李紅葉可謂非常推崇湖南兒童文學作家們這種風格，他就覺得應該繼續堅持，一如既往地走下去。「思考生活的意義與生命的價值，思考人之成為人最為寶貴的東西，並將它們張揚與傳承，是一個作家，尤其是兒童文學作家的職責所在。我想講述生命的價值，它不在於時間的長度，而在於我們要在有限的生命里實現自我價值。」湯素蘭總是想通過作品告訴孩子們，不管世界如何變化，作為孩子，「你就是世界上最幸福的人！」

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