《大佛普拉斯》角逐奧斯卡，導演直言從業近20年不喜歡拍人物

《大佛普拉斯》角逐奧斯卡，導演直言從業近20年不喜歡拍人物

「我想把台灣的當下，人們存在於世界上的荒謬拍出來。」

「對我來講，我只是把生命中這些真實的影像，濃縮幻化成他們兩個在警衛室裡面。」

——黃信堯

黃信堯

1973年台南出生，台南藝術大學音像紀錄研究畢業，創立「出日頭音像農場」，目前亦為紀錄片工會之常務理事。代表作有《大佛普拉斯》、《唬爛三小》、《多格威斯面》、《帶水雲》、《沉沒之島》等。

真實與荒誕本是對立面，而導演黃信堯的作品中卻透著荒誕的真實感。就像他講了個笑話，而你卻哭了。

去年《大佛普拉斯》成為第54屆金馬獎的最大贏家，攬下最佳改編劇本等5項大獎，並在今年4月份榮獲第37屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影，還將代表中國台灣地區角逐第91屆奧斯卡最佳外語片！

這是他拍攝近20年紀錄片後，首次執導劇情長片。這部影片是由2014年短片《大佛》發展而來，由於短片深受鍾孟宏的喜愛，兩人認識後，鍾孟宏主動提出擔任長片的攝影並讓其公司全力支持。之後黃信堯擔任了鍾導《一路順風》的側拍，與其團隊建立了默契。

《大佛普拉斯》保留了短片黑白與色彩的交錯，用黑白高反差將兩個小人物刻畫得更深刻，並且在鍾導的鼓勵下延續了之前拍紀錄片加旁白的慣例，使他首部劇情長片更具特色。

影片講述了佛像工廠的夜間警衛菜埔和好兄弟拾荒者肚財窺視老闆的行車記錄儀，卻倒霉地捲入了政商勾結與色慾暗殺之中。作為窮到絕望的底層小人物，他們並沒有懦弱與掙扎，「畢竟光要捧飯碗就沒力了，那還有力氣去講那些有的沒的。」

>>>荒誕的真實性<<<

影片一開場黃信堯導演接地氣的閩南語旁白和電影的黑白畫面就奠定了影片黑色幽默、荒誕隨意的基調。但你又不會懷疑故事的真實性，因為窮人掌握富人的殺人證據後，並沒有展開兇險的較量，完成屌絲逆襲。你想啊，欺負你的壞孩子是校長的兒子，你還敢去告狀嗎？或者說，告狀有用嗎？只能乖乖閉嘴對吧。

我們之所以覺得荒誕，是因為感到自我真正的處境與以往的認知不同，但這些其實都是真實存在的啊。

黃信堯導演的劇情片是另一種對現實的記錄，他在多次訪談中都提到《大佛普拉斯》中的橋段多源於生活。

黃信堯：「很多大官、立委喬事情是在酒店喬，並不是在會議室，旁邊一定要有小姐，所以片子並沒有物化女性。」

黃信堯：「那天我在台中，在一間小小的雜貨店門口，兩個工人就買著幾罐啤酒，配料是一包科學面，對他們來講這就很開心。」

黃信堯："我看雜誌喜歡看上流社會、電影明星的生活，其實對我們一般老百姓來講是有一種偷窺欲，覺得他們的生活非常多彩多姿."

所以紀錄片給了黃信堯導演觀察世界的眼睛，然後他把觀察到的現實作為養分放入劇情片中，不加修飾，自然發酵出它的樣子。

>>>真實的荒誕性<<<

台灣藝術家羅浥薇曾評價黃信堯導演的另兩部紀錄片：紀錄台灣的《帶水雲》與看似觀察tavalu實為反身思索的《沉沒之島》，時而無奈、時而樂天，為這些命題做了一體兩面的傷感的詩、與自嘲的荒謬劇。

在哥本哈根召開的全球氣候大會讓人們重視到地面沉降、海水倒灌，並且發現tavalu即將成為第一個被海水淹沒的國家；新聞報道說雲林是全台灣地面下陷最嚴重的地區。

然而，在採訪了許多當地人後，並沒有人在乎，事實上也並非新聞報道里所說的如此令人堪憂。

看起來真實的新聞變成一出荒誕的鬧劇。

>>>黃信堯的荒誕哲學<<<

黃信堯導演一直用一種自嘲和苦中作樂方式來原諒這世間荒誕事。

肚財和菜埔終究等不到換英文名的那天，就算有，也仍是土味十足，凱莉、瑪麗、布魯斯、普拉斯，這種才是窮人的叫法。

黃信堯導演就是純粹地講一個台灣的故事，使我們在了解社會底層小人物的瓦灶繩床和高官巨富的金玉滿堂後，能沉思和反省，但不至於陷入苦大仇深的煽情中，這也許是我們看紀錄片最好的狀態和最大的收穫。

悄咪咪地介紹一下黃信堯導演的最新紀錄片《印樣白冷圳》：

全片採用罕見的「無對白」式拍攝，追溯白冷圳的起源，靜心聆聽風聲水聲，記錄下這蘊養整個新社台地的水利工程，並且讓大家看見台灣的生命力。

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