中國姑娘為什麼愛看言情小說

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言情小說，其題材不論是青春校園、霸道總裁、又或是古風仙俠，穿越架空，都有著廣闊的讀者群體。相信大多數女生在成長過程中都或多或少看過，甚至還有很痴迷的一段時期。

不知道大家有沒有這樣一個感受，言情小說即遍字數幾十萬上百萬，看起來也是不費勁的，因為言情小說的語言，即便是古風也十分簡單，淺顯易懂，所以不需要花費太多的意志和思考。近來我看了一本網文古風，雖然故事的邏輯漏洞很大，歷史知識也捉襟見肘，但依然吸引我一口氣看下去。這不禁讓我思考，網上很多言情小說其實質量並不高，不論是語言還是邏輯，缺陷都非常明顯，甚至套路都如出一轍，但依舊吸引源源不斷的讀者，言情小說吸引我們的真的是對愛情的意淫嗎？

我認為不是。

中國姑娘愛看言情，不是，或不僅僅是為了滿足對愛情的幻想，而是有更深層的心理需求。

歸結起來有三——

1.自由與反叛

2.愛與關注

3..愛情需求

1.自由與反叛

在對比了一些歐美國家和中國的言情小說之後，我個人發現了一個很有意思的差別——歐美言情小說中女主父母的形象是無關緊要的，可出現可不出現，作者也不會花什麼筆墨；而中國言情小說中，不少作者會描寫主人公的父母，並且這些父母是「缺位」的。

女主的身世，以下幾種情況較多——1.孤兒或者父母在成年之前過世；2.單親，且女主這一個單親的監護人，要麼與女主相依為命，典型的「好父母」，要麼就是不顧女兒死活，典型的「壞父母」；3.女主一個人穿越了。

以上這三種情況都造成了父母角色的缺位，父母無法對女主造成什麼約束。單親的情況，如果是「好父母」，大多很寬容，不怎麼干預女主戀情，甚至會助攻，而「壞父母」，不少套路是自己欠一屁股債然後把女兒賣給霸道總裁，更不會幹預什麼戀情發展了。

所以大多數言情小說的女主對自己的戀情，自己的人生是能夠脫離父母的束縛，獲得自由的，這種心理需求或者嚮往 其實普遍存在，不分男女，所以很多受眾是男性的網路小說，男主大抵也是這種身世。

在與父母的，與家庭的關係中，中國人是比西方人聯繫更緊密的，造成的問題也就更多。但受制於我國的傳統觀念，比如孝道，我們很難，也不敢去做一個反叛者。武志紅在《巨嬰》一書中指出，很多中國人成年之後也一直繼續著與父母「共生」的關係，去執行著父母的意志。

中國父母有著很典型的利他主義，一切為了孩子，為了孩子什麼都可以。這種情況其實不止在中國，東亞地區都存在，越是在孝文化突出的地方，父母的表現越是無私。東野圭吾的《祈禱落幕時》中，父親為了女兒甚至可以自焚。

但無私有時候是自私的一種隱晦表現。中國父母很多望子成龍，望女成鳳，將自己的人生理想寄托在孩子身上。可是，有沒有考慮過這個孩子想不想成龍成鳳呢？

歐美國家父母對孩子的人生干預或者掌控是沒有這麼強的，所以歐美言情小說不會大範圍地刻意使父母形象缺位，而中國言情小說這種人物設定，作者可能也並非刻意，但市場反響來看，這種集體無意識的舉措是符合了讀者內心深處的需要的。

我們在看言情小說時，其實會有一種代入感，希望自己就是女主，去體驗跌宕起伏的人生，但我們的潛意識都感覺父母會是干擾我們去體驗新鮮刺激的阻礙，所以一開始就讓他們缺位，我們的精神就獲得了一個自由的空間，彷彿小時候放暑假一個人在家為所欲為的暢快。

2.愛與關注

歐美言情小說不少感情線是一對一的（男主＋女主），或者一對二（男主＋女主＋痴心不改的男二），韓劇中一對二居多，但中國的言情小說起步價就是一對二，更有不少是一對多（很多男配都痴情於女主）。這反映了什麼問題？

中國姑娘其實是很缺乏愛和關注的。心理學上認為人們的戀愛其實能反映出之前在原生家庭親密關係中的缺失。所以有人說，戀愛其實是一個療愈的過程，能夠讓你看到自己內心的裂痕。我個人覺得，中國親子關係的質量其實是不高的，子女和父母之間普遍存在隔閡，我們在和父母的親密關係中受到的創傷會希望在戀情中得以補償。

中國父母是愛孩子的，但方式卻未必正確。我們雖然得到很多父母的關懷，但缺乏無條件的接納和支持，心理學家羅傑斯提出「積極關注」，即是這個原理。重男輕女家庭成長的女孩缺愛程度自不必說，但普通家庭的女孩其實也會面對這種缺失，比如被父母同別人家的孩子比較，被過分嚴格的要求等。這些都讓女孩們內心產生一種「我足夠好，父母才愛我」。這種問題男孩也一樣面臨，畢淑敏的一篇文章中寫道，中國家長在有客人造訪時會叮囑孩子表現得好一些，這其實是一個很糟糕的暗示，即「你本身是不夠好的，你需要通過偽裝去表現得令人滿意」。真正好的親子關係是什麼樣的？是不論你是什麼樣的，我都愛你，不管你會不會彈下來這首曲子，不管你能不能上重點院校，不管你是不是同性戀，不管你結不結婚，我都一樣愛你，不需要理由。

可惜現實生活中，這種親子關係不多，或者能讓孩子有這種感覺的情況不多，所以很多姑娘內心深處是自卑的，她們需要愛和積極的關注，這種愛其實不專指愛情，是普遍意義的愛，只是在愛情中能夠更深刻更明顯地表現出來。

言情小說中的女主自帶光環，會有一個兩個三個男生一往情深，從數量和質量上彌補了女性在成長過程中愛和關注的缺失，無疑是給人慰藉的。

3.愛情嚮往

言情小說男主的必備條件有三：一帥，慘絕人寰的帥，禍國殃民的帥：二有能力，要麼是位高權重，要麼是法力無邊，要麼是富可敵國；3.專情，任爾東西南北風，他自巍然不動。

恩，這很吸引人，但這為什麼吸引人?

前兩條偏好根植於我們的基因，最後一條則是帶有社會性和理智考量的。

一帥，人都喜歡長得好看的人，這個無可厚非，因為英俊的相貌，挺拔的身材，代表著良好的基因素質，有利於創造優質的下一代。當然，不是說你看到帥哥第一反應是想到生猴子，而是這種偏好印刻在人類的基因里，所以會自然喚起你的好感。

正因如此，言情小說在描繪男主人形象時會用誇大和反覆強調的筆法——誇大如」刀削一般冷峻的面龐「，真實的人類幾乎不可能長成這樣，但文字信息經過人腦轉換，其實效果會打一個折扣，加之人腦會通過想像力自行加工出一個形象，所以這樣的描寫就讓人感覺」足夠帥「了；反覆強調更是普遍，在男主每一次出場和有所動作的時候，勢必加上美好的修飾，如」宛若謫仙「」手指修長「等。通過反覆強調能夠形成暗示，讓主人公帥地入木三分。

二，有能力，我所見的男主人公要麼是掌門，要麼是天君，要麼是總裁，最次也是律師。我們很難想像女主和街口賣臭豆腐的小販有一段曠世之戀。不論女主身世如何，故事情節勢必將她推入「豪門「的。

中國講女權也有年頭了，但真實社會主要還是男權主導，這個是難以在短期內改變的。所以女性其實是存在一些不自覺的自我物化的。即便是這幾年出了很多大女主的影視劇，但究其內核並沒有變化，依舊是依附於男權實現自身的權力攀登。

我們五千年文明，自打母系氏族向父系氏族過渡之後，女性的社會地位低下就一直存在著，這種漫長的歷史使得「男權」觀念印刻到了我們的集體無意識中，直到今天依舊是有痕迹的。

所以這些言情小說極端化地表現男主自身的財富與能力，就彷彿是一份大禮，任誰都心動，符合了女性對於男性社會資源的期待。

三，專情，一個又帥又有錢的男主，勢必給普通女性不安全感，所以這樣的人物一定要輔之以超凡的專一性才顯得「宜室宜家」。過去的言情小說在男主專一性上鋪墊地比較少，缺乏真實感，所以近年的言情小說在這一點上有了長足的進步——給專一一個合乎邏輯的理由。

譬如，男女主小時候青梅竹馬或者有一段生死情緣啦，或者女主曾經救過男主啦等等，製造一些讓一些不尋常的羈絆來拴住男主的心，這樣一來這份深情就顯得有跡可循。

歸根究底看，我們為什麼喜歡專一的人，因為有安全感，那中國女性為什麼缺乏安全感？這就回到了我們的社會情況和原生家庭上了，不再贅述。

總而言之，固然不論什麼國家什麼種族的姑娘愛看愛情小說，畢竟哪個少女不善懷春呢？但中國，言情網文聲勢如此浩大，卻有著獨特的社會和心理的原因。

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