奧特曼，第一次的攝影、光線、起飛

作者：煌言

封面：《奧特曼

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摘要

「奧特曼，怎麼樣？感覺痛不痛苦？能不能好好呼吸？悶不悶熱？看得見外面嗎？」

【本周的奧特系列通鑒?初代奧特曼篇】

第二回 奧特曼，第一次的攝影、光線、起飛

奧特曼40周年紀念作以2006年4月新番開播的時候，形成過一個巧合。前作《麥克斯奧特曼》在3月底放送最終回，接下來4月1日實際是前作的特別總集篇，新作的主角在這回的放送里第一次登場當作宣傳，然後4月8日是正式的新作初回。這種日子往前正好推40年，1966年4月1日是《奧特曼》第一次媒體攝影會的日子。

那時紙媒還遠遠比電視發達百倍，報紙、雜誌等等各個出版社的記者都蜂擁而至，攝影師們都擠著手拿照相機嚴陣以待。這天等於是新番組《奧特曼》的第一次重大宣傳活動，是奧特曼第一次公開亮相的日子，一般會這麼描述。但是說更本質的事，這天其實是奧特曼這個角色正式誕生的日子，奧特曼的衣服這天才第一次造好，替身演員古谷敏也是才第一次穿進去扮演名為奧特曼的角色。

當時事態十萬火急，都不叫勉勉強強趕上了，是根本沒趕上。那天攝影會在下午1點鐘開始，即使分秒精確到這個時間，此刻奧特曼的衣服也仍然沒有出現。半個小時後終於送到了，然後匆匆忙忙第一次穿上，便立即是正式面對一大群媒體記者。穿好衣服戴好面具，古谷敏什麼也看不見，由領班助監督鈴木俊繼引導著，操演技師沼里貞重牽扶著走進會場。

導向本篇監督飯島敏宏站在台上，看到奧特曼入場的模樣時只有一片愕然，那完全是盲人的動作。攝影技師高野宏一也一臉尷尬，不自覺地便望向飯島的表情，他們第一反應想到的都是，這副模樣以後正式的拍攝可怎麼得了。導向特技監督的場徹反應最快，當即離場就出門去了，去找特殊美術監督成田亨。趁著中途只有10分鐘的休息時間，成田趕到休息室來給面具開了兩個小孔，古谷這才總算擺脫完全的零視野狀態。

那張所謂圓谷英二對奧特曼訓話的照片，就拍攝於這天。以前只明說過那時英二老爹究竟講了什麼話，現在正是表明日子的時候了，那天是1966年4月1日。老爹來到奧特曼面前把古谷嚇了一跳，這樣世界有名的大監督平時只見過他在攝影棚里，在製作現場下指示的樣子很神氣，第一次突然離這麼近。上來問了好多話：奧特曼，怎麼樣？感覺痛不痛苦？能不能好好呼吸？悶不悶熱？看得見外面嗎？

是仰著頭說的，而且還拍了拍奧特曼的肩，這些照片都有留下來。但是古谷戴著面具本來就嚴重遮蔽了聲音，整個會場又很人多嘈雜，只回答了第一句後面老爹都又說了什麼，其實幾乎聽不清楚。但是最後一句印象深刻，老爹說，夢想啊，要把夢想，子……。往下實在聽不清楚了，後年才知道了完整的，那句話是老爹的口頭禪，應該說是座右銘。

攝影會舉辦的地方就直接在《奧特曼》平時拍攝的地方，東寶的二線攝影所，東京美術中心，簡稱美中。東寶的一線攝影所是東寶砧攝影所，給了老本行電影，所以奧特系列這樣的電視節目就在二線攝影所。從1964年《奧特Q》開始製作起，美中這裡就是奧特系列專用的攝影所了，到2008年拆除為止歷時44年。砧攝影所內那個為特攝專用而建的大型人工湖，巧合壽命也是44年，1960年建成2004年拆除。在美中製作的奧特系列作品，按公開順序來說最後的作品是電影《大決戰！超奧特8兄弟》。本來如果按正常預定的日子發表，則今天正是這個電影首映10周年，9月13日。

接下來1966年4月8日，便是正式拍攝的第一天，奧特曼出現在正片攝影現場的第一天。不過說清楚一點，這不意味著《奧特曼》的開機日，開機日在1966年3月16日。當時製作現場的狀況是這樣的，從東寶繫到圓谷特技製片廠凡是大規模運用特殊技術的影視=「特攝片」，已經習慣採用本篇班和特殊技術班平行攝影的兩班體制，但《奧特曼》最初開始時有特例。

製作順的最初3本採用一班體制，就是整個劇組人員沒有分開本篇班和特殊技術班，人類又沒有分身術所以兩班平行同時攝影也就不存在。不過本篇監督和特技監督還是分開存在，本篇監督把本篇部分的影像拍攝完之後，再由同樣的劇組成員受特技監督的指揮拍攝特殊技術部分的影像。3本在同一區塊拍攝，意思就是並非一本一本地完成一個再下一個，而是比如3本中在同一取景地的場景就一次性全部攝影，再前往下一個取景地攝影。

這製作順最初的3本，分別是《向侵略者開火》《食蟲草的秘密》《科特隊出擊》，後來成為放映順的第2話、第5話、第3話。本篇監督是飯島敏宏，特技監督是的場徹，直接採用《奧特Q》最後一區塊的兩監督。本篇部分的開機日在3月16日，然後4月8日便是特殊技術部分的開機日。但是本篇部分最初攝影的鏡頭是《向侵略者開火》，這也是為什麼將其視為製作順第1本，而特殊技術部分最初的攝影則是《食蟲草的秘密》。

預定早上9點鐘開始，其實也沒法真的那時開始，還有很多臨場準備要當天做。奧特曼站在一片樓房街區的微縮模型群之間，這些是美術班花三天三夜不眠不休造好的布景裝置設施。由於這次是一班體制，飯島身為本篇監督也有機會來特殊技術的現場，參觀和把個關的作用都有。現場的攝影技師是高野宏一，是跟了英二老爹已經10年以上的親信弟子，《奧特Q》全話的特殊技術班攝影技師。這次最初的3本，高野把本篇部分和特殊技術部分的攝影技師都兼任了。再加上的場特技監督，與高野、飯島3人一起商量著，奧特曼的面前是一條從天花板垂下來的繩子。

有奧特曼參與攝影的第一個鏡頭是這樣的，奧特曼從飛行狀態俯衝下來，在高處對怪獸一踢。又因為造好的奧特曼飛行姿勢人偶上，奧特曼正好是雙手伸直向前，所以下落變成腳朝下時，姿勢順勢看著是向上舉高。於是這個鏡頭的攝影方式便想這樣，繩子從天花板吊下，讓奧特曼抓著繩子踢過來，就像人猿泰山抓著樹藤向前那種感覺。

一切都是剛開始，奧特曼那種平俯身子雙手伸前的飛行姿勢，也是那時決定的。以後歷代延續至今，彷彿理所當然的感覺，在當時的立場則根本不會有這種當然感。其實後來飯島監督看到放映順第1話《奧特作戰第一號》時，驚出一身冷汗。等等，原來奧特曼飛行起來是紅球的嗎？那是膠囊還是宇宙船亦或是什麼？可是緊接著第2話我的監督回，奧特曼用平俯手伸前的姿勢，就那樣推著巴爾坦星人的宇宙船飛走了，真心大丈夫？？

監督下指示了，古谷君，你抓住繩子懸在空中，前後搖擺然後降落到怪獸身上試試。古谷照做了，飯島也在一旁看著，全員都盯著怪獸，下一秒奧特曼即將降落到這怪獸身上。……心理準備是這樣的，但是過了一秒兩秒，奧特曼卻沒出現在眼前。回頭一看，繩子確實在搖晃，可奧特曼不見蹤影，奧特曼呢？奧特曼哪去了？就跟突然消失了一樣，彷彿真的成了奧特曼有特異功能似的。

其實古谷抓住繩子然後手滑了，他掉下去摔在地面。特殊技術班攝影的現場狀況是這樣的，樓房之類的布景裝置設施和演員都在一個木製檯子上，離攝影棚真正的地面是有高度有台階的。然後離檯子不遠擺有豎起來的幕壁，就是大型壁畫似的版面，實質也屬於布景裝置設施的一種。上面繪有天空雲彩或是夜景等，應具體攝影需要而定的背景。檯子和幕壁的基本概念描述以前的連載也講過，古谷就摔在檯子和幕壁之間的攝影棚實際地面，所以連砸在檯子上的大響聲都沒有。另外奧特曼有電池裝置在背部，用來讓眼睛和彩色計時器發亮的，摔下來仰躺在地面時把背部卡得生疼。

所以這個鏡頭當然要重來，這回有手感了，戴著手套抓繩子不會滑了。但是奧特曼的眼睛部位即使開了小洞，視野當然十分狹窄，平時戴著面具的狀態即使低頭也看不到自己腳邊的。結果這回降落位置完全偏差，腳踏在預定地點旁邊，公路上護欄的微縮模型上。那一瞬間腳底特別疼，就是那種真的很疼的一刻，你其實是發不出任何聲音的程度。原來是護欄的微縮模型有用釘子，固定在布景裝置設施上，就踩在那上面了。脫下靴子能看見血已經出來，只能現場採取緊急措施治療一下。

以上就是第一次的攝影，第一個鏡頭的兩回失敗。

奧特曼擺出十字手勢發出斯卑修姆光線，現在一切看上去都那麼地理所當然，彷彿從一開始就自然而然地存在，然而從無到有的過程還是必定要經歷苦勞的。製作順最初的3本中，特技監督的場徹在現場的時間總的來說挺少，尤其到《科特隊出擊》這本時幾乎都不在。特殊技術的現場的攝影，實質指揮已經由特殊攝影技師出身的高野宏一在大量代行了。

本來從《奧特Q》的時候起，一些簡易的鏡頭，特殊技術班都能在沒有特技監督的情況下，擅自做主就拍好了。那時全話的特殊攝影技師都是高野，事實上《奧特曼》最初的3本後高野便正式升為特技監督，全話的特技監督幾乎都是高野擔當。的場演出的《奧特曼》也只有這3本，之後他的主戰場在1966年11月開播的圓谷特技製片廠另一作品《快獸布斯卡》，前半僅有他一個人完全負擔特殊技術的演出。

的場不在而高野代行，但本篇監督飯島敏宏在現場觀戰，所以高野也經常在重要的環節徵詢飯島的意見。尤其是光線的問題，因為第1本《向侵略者開火》的腳本也是飯島本人，斯卑修姆光線本來就是飯島設定和命名的。光線的設定描述成，含有巴爾坦星人的弱點、最害怕的物質，這種物質叫作斯卑修姆，在火星上也存在。很多人從小就熟悉了這設定，當初只是有臨時性一回限定的作劇，所以如今再看設定，能發現明顯針對巴爾坦星人。但是在攝影中飯島決定了，要把這作為奧特曼標誌性的必殺技，以後經常使用的，因此第一次的演出更是件大事。

光學攝影技師中野稔平時只負責室內合成作業，不過由於關係到了光線這種關鍵環節，這回也來攝影現場需要把握全局。所以斯卑修姆光線，是在高野、中野、飯島3人的商議中誕生的。高野給飯島看了特殊技術部分的分鏡，上面最初只是奧特曼雙手擺在胸前，從指間發出線狀、電光狀的光線。中野覺得不滿足，說這樣就跟科特隊的槍發射的那種電光狀差不多啊，需要更具備足夠魄力的。飯島同意，現在這樣就像魔法杖擊出的一條射線，量感不足。不要線狀的，要寬幅帶狀光線，姿勢也要一種能傳遞出勇壯感的。

這3人就在那裡說開了，古谷敏可是裝扮成奧特曼在旁邊等著呢。他們想出一個姿勢就讓古谷試試，擺出來又覺得不好看再繼續想，反反覆復。古谷又連話都說不出，也只能觀察3人的動作打發時間，在眼裡看著就是3人在表演相聲。戴著奧特曼的面具時間長了可是很痛苦的，平時正式拍攝時一次連續的時間最長也就一刻鐘，可是站在那裡要想脫下面具光一個人又辦不到。

為什麼最後奧特曼擺出十字手勢，流傳很久的一個說法是因為第1本《向侵略者開火》的對手是巴爾坦星人。從小熟讀怪獸圖鑑的記得巴爾坦星人什麼稱號吧，宇宙忍者，所以十字手裏劍來對付。這個就帶有臆測成分了，因為特殊技術的現場最初的攝影，並不是對巴爾坦星人回。何況就算是吧，宇宙忍者這個別名稱號也是後來才硬加上去的，是雜誌階段出版行業瞄準小朋友心理的營銷手段。研究幕後史實的時候，各種雜誌圖鑑上的所謂官方設定是最需要排除的雜音，這點原則以前的連載中說到過。包括說十字手勢發光線的原理有什麼正極負極，也是出版業事後添加只面向觀眾的解說設定。

但是十字手勢與忍者有關，這點的確是對的，緣由是飯島他們那代人小時候的娛樂多是玩忍者遊戲。中野的要求關鍵也就兩條，第一要寬幅帶狀的光線，因為要有魄力。第二發射光線時手不要動，你瞎動那光學合成階段的作業會很麻煩的。於是飯島對古谷說了，左手橫著支撐，右手豎著用來發出光線。除了忍者之類，與開槍和照相的姿勢也有關係，需要左手形成個支撐點穩住准心。高野追加一條要求，說你擺姿勢的時候注意，既不要遮了眼睛也不要遮住彩色計時器，因此哪怕彎腰一點也無所謂。

古谷於是在面前擺出手勢然後受他們細細糾正，最後終於塑造成一副滿意的樣子了。回家後他每天都練習斯卑修姆光線的姿勢，專門對著一副三面鏡反反覆復擺，號稱每日300回。古谷是東寶的專屬演員，那三面鏡是4年前他剛出道時，用東寶第一次發的片酬買的鏡子，專門目的就是用來修行演技。斯卑修姆光線的姿勢看似無非是雙手交叉成十字，但實際手臂、手腕、手掌、手指等動作，嚴格較真那講究還不少。

可以看到最初的幾本奧特曼的姿勢確實還不熟練，如今隨便拿一張奧特曼的斯卑修姆光線圖片出來，裡面的人是不是古谷，一眼就能看得出來。古谷說，無論在公園或是在酒館，無論小孩還是大人，無論是誰以及在哪裡，都能立刻做到的簡易而友好的手勢，這就是奧特曼的斯卑修姆光線。下回的連載，就從《初代奧特曼》這個作品的雛形和企劃開始，從最初的故事講起。

【本周的本家特攝列傳】

特攝魂~講道理的特殊技術（二十二）

就製作現場史實的時間順序來說，往前倒回一點，斯卑修姆光線還沒有決定的時候。那天飯島敏宏去特殊技術的現場觀戰，一進門周圍響起問候聲，啊監督，早啊。仔細一看的場徹特技監督其實不在場，但是現場已經能夠若無其事，井井有條地進行著準備工作。特殊攝影技師高野宏一，一邊窺視著攝影機的取景器一邊說：好，差不多可以正式開始了吧？特殊照明技師小林哲也的聲音響起：隨時可以開始！小林也是從《奧特Q》的現場一路過來的人，前半在特殊技術班擔任照明助手，後半升為特殊照明技師。

於是在沒有特技監督的情況下，高野的聲音響徹全場：正式，準備！飯島以為是又有簡易的鏡頭，特殊技術班在自主拍攝了，但是領班助監督鈴木俊繼緊接著喊了聲，奧特曼過來！只見奧特曼=古谷敏正坐在角落的一張摺疊椅上，起身向攝影機方向走過來。幕壁前放有一個四方平台，邊長約6尺，操演技師沼里貞重引導著他站上去。

奧特曼雙腳稍微岔開，手輕握拳擺出一個陣勢。高野通過窺視取景器看著鏡頭裡的奧特曼，同時用手勢示意鈴木，鈴木看到後對古谷說，向右半步。小林發話了，說等等，稍微向上仰，OK就是這樣。這樣照明也到位了，於是沼里開始操縱開關，剛才為止奧特曼的眼球還是暗的，這才亮起來。突然，高野對飯島笑嘻嘻說，監督，就拜託你了。飯島一臉黑人問號，原來是由於特技監督不在場，高野的意思那乾脆本篇監督來表示一下程序好了。

鈴木馬上高喊一聲：正式！聽見這個結果飯島真就條件反射喊了：準備！STAR~T！然而飯島根本不知道是要拍什麼，只見場記板打響後，奧特曼屈膝，然後兩手向上伸再站直。同一時間，奧特曼所站的那個6尺的四方平台，原來不是平台是塊板子，一眾職員喊著口號，一~二！一齊就把板子抬起來了，站上面的人當然不可能平穩，奧特曼失去重心摔下來。飯島見狀趕緊大喊，CUT！

在鏡頭面前明確形成升空的效果，這當然屬於一種障眼法攝影，特殊技術攝影的基本中的基本。然而還是不意味著簡單了，這個奧特曼起飛的不足1秒的鏡頭，也是想了好久試了好多。第一案，直接挑起，嗯跳又跳不高，而且也會立馬落下來，效果不好。第二案，又在天花板上吊一根繩子，向上跳時抓住那根繩子，就不會是立馬落下來了，但效果還是不好動作太刻意。第三案，一開始就抓住繩子，然後向上拉，那這玩意兒成引體向上了。

第四案，多活用一下特殊攝影技法，奧特曼向下跳，但是攝影技師使用逆迴轉攝影。這個以前也提過一點，口語俗稱的倒放，那是當代儀器才會導致形成的叫法。以前可沒有，視覺上所謂倒著播放的效果，實際不是放映機多厲害，不如說是攝影階段厲害。本來就倒著攝影的，本來就是特殊攝影技法，特攝的一部分。但是這樣勢必需要從足夠高的地方向下跳，想不受傷怎麼辦，拿點小蹦床之類的緩衝物，啊當時可沒這麼好的東西給你玩。

最後第五案終於來了，拿個大木板讓奧特曼站上面擺好姿勢，然後其他人在周圍配合好時機，一齊把板子舉起來。奧特曼站在板子上也就隨著向上升，鏡頭對準奧特曼身體的部分，畫面上奧特曼的全身便像後世的片尾滾動字幕一樣通過了全屏幕。當然完全配合得同時舉起幾乎不可能，舉高的奧特曼必定失去平衡要摔下來，但是在鏡頭裡的動作已經完成了。

飯島喊那一聲CUT之後，高野便表示，OK！這個鏡頭之後再通過同樣是障眼法攝影的剪輯階段，與操演班控制奧特曼飛行姿勢的人偶的鏡頭接在一起，那個奧特曼向天空發進上升的場景就完成了。後來每一話都必定攝影奧特曼起飛的鏡頭，古谷也問過高野監督，反正也算是相同的鏡頭，直接使用以前拍過的影像就行了吧。

高野說，每個作品的最後的場景都不同，要有最後一個鏡頭的臨場感，而且這是特殊技術班的大家一起來製作的，是一種團隊合作的確認。團隊合作全員製作出來的東西，不僅是職員連我這個演員也算在裡面了啊，這是古谷當時的第一個想法。所以以後也每回都去摔了，就是要摔他一下。

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