《一出好戲》抄襲了嗎？不管侵權還是碰瓷，都會讓編劇懷疑人生！

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目前，《一出好戲》總票房已經達到了6.32億。但就在此時，《一出好戲》卻陷入了「抄襲風波」。

7月12日晚間，編劇於夢媛在微博實名舉報黃渤執導電影《一出好戲》劇本抄襲自己的作品《男人危機》，在長文中，於夢媛列舉了不少《男人危機》和《一出好戲》的劇本相似之處。對此，《一出好戲》片方和黃渤均未回應，但編劇周海豐在社交網路表示於夢媛只是碰瓷。

暑期檔，先是《西虹市首富》被編劇王晗羽指認抄襲自己的劇本《繼承者》，後《一出好戲》也被指抄襲，如此頻繁的編劇維權背後，網友對於是否侵權看法不一。事實上，文學作品是否抄襲、侵權，在國內外都很難鑒別和維權。

從《白夜追兇》到《人民的名義》，從《西虹市首富》到《一出好戲》，國內影視行業似乎走進了一個怪圈，那就是熱門影視劇總是陷入抄襲和維權「羅生門」，在此情況下，影視公司也是有苦難言，因為一旦被潑上「輿論髒水」，想證明自己並未抄襲也並不容易。

於夢媛爆料缺乏實錘

《一出好戲》編劇稱其「穿越型碰瓷」

於夢媛稱自己曾在2013年寫了一個劇本《逃離囧境》（後改名《男人危機》），並以一家影視公司的名義邀請黃渤出演影片男一號，被黃渤以故事框架與人物類型都不太合適為由拒絕。

但在觀看完《一出好戲》之後，於夢媛認為該片不僅借鑒、抄襲了《男人危機》劇本中的故事創意和框架，且連主演「錢進」、「馬進」、「老史」等人物姓名都與自己的劇本非常相像。在爆料中，於夢媛還陳列了《一出好戲》與《男人危機》兩個劇本在故事類型、核心創意、主要人物、故事大框架等方面的大致對比。

雖然看上去相似度頗高，但值得注意的是，於夢媛並未曬出正式劇本，以及自己與黃渤方接觸過的有效證據，整個爆料缺乏乾貨。日前，於夢媛在回應中新網時稱，她還有其他證據，沒有放出來的證據更「實錘」，但是在正式立案之前不太方便放出來，因為她正在走法律程序。

目前，《一出好戲》官博和黃渤均未出面回應，但參與劇本初創的編劇周海豐卻在微博和知乎相繼發言。在知乎上，周海豐的認證為豐宜影業董事長，他稱自己在2010年便參與了《一出好戲》的初創，並曬出了劇本截圖和劇本會議時間。

周海豐將於夢媛稱為「無成本穿越型碰瓷」，之所以如此說，是因為於夢媛在爆料中提到，自己的電影項目是2012年敲定，劇本是2013中旬完成初稿的，較周海豐所提到《一出好戲》的創作時間晚了近3年。

8月5日，在《一出好戲》的北京首映禮上，徐崢發言時提到：「我第一次聽到要拍一個寓言，是和你（黃渤）在《藍色港灣》，差不多09年到10年的時候，今天看到了這部電影，真的要祝賀。」而梁靜也提到是在2010年的時候聽到《一出好戲》這個項目，二人說法均與於夢媛所言時間線相左。

從廣電總局的電影拍攝製作備案公示來看，《一出好戲》最初的編劇欄顯示的是邢愛娜，即知名導演寧浩的妻子。不過從豆瓣的編劇欄可以看出，《一出好戲》的編劇共有黃渤 / 張冀 / 郭俊立 / 查慕春 / 崔斯韋 / 邢愛娜 / 黃湛中7人。在人數較多的作品中，署名權先後順序雖然是由作者協商決定，不過一旦劇本出現問題，多名編劇都將受到波及。

《一出好戲》是黃渤導演的處女座，目前票房有望賣到10億之上。從當下於夢媛的爆料來看，尚不足以證明《一出好戲》劇本存在抄襲，故而多數網友還是在聲援黃渤。不過如果此事走上法律程序，是否抄襲還是要看後面的法院裁決結果。

無獨有偶，近日，編劇王晗羽也出面指認開心麻花的電影《西虹市首富》抄襲自己網路劇《繼承者》的創意構思，目前，雙方已經進入到了互相明懟階段。暑期檔，《西虹市首富》和《一出好戲》接連被指認涉嫌抄襲，也使得「文學作品維權難」問題再一次引發討論。

文學作品維權成本高、收益低

證明抄襲成難題

目前，於夢媛並未曬齣劇本和更多證據，但是即便劇本爆料出來，鑒定難度也是相當高。關於文學作品的抄襲，無論是在國內還是國外，都是非常難鑒別的，這也是國內作家、編劇等維權難的首要原因。

國家版權局曾提出：「從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地複製他人作品的行為，也有經改頭換面後將他人受著作權保護的獨創成份竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，後者被稱為高級抄襲。」但是正如編劇蔣勝男所言，國內的抄襲目前都是「你的故事、我的人物、他的橋段」這種打亂重組模式，要鑒定談何容易。

僅是於夢媛給出的故事梗概，就有知乎網友@天然維生素反質疑她的《男人危機》有抄襲《魯濱遜漂流記》《天堂隔壁》《心花怒放》《泰囧》《預產期》等故事的嫌疑，因為於夢媛的劇本與這些故事也有相似之處。

北京交通大學法學院副教授陳明濤曾稱：「在法律上我們使用的是思想表達二分法。所謂思想表達二分法，就是著作權法中，思想層面的東西是不受保護的，受保護的是表達的內容。具體到一部小說來講，小說的主題不受保護，這是思想層面的，比如說故事的一些主線，一些關於場景設置必要的表達，但是具體的文字表達受保護。其實仔細研究會發現，越接近抽象的層面越不受保護，越接近具體的層面越受保護。」

也就說，鑒定是否抄襲，還是要從細節入手，但這對維權者來說則意味著極大的工作量，比如做出調色盤來對比兩部作品的相似之處就是比較常用的辦法。但是在法庭上，調色盤也只能作為參考證據使用。

去年，《三生三世十里桃花》劇版和電影版的接連誕生，將網路作家唐七公子抄襲一事的輿論聲推上了高峰。編劇余飛在微博表示，去年鑒別《三生三世十里桃花》與《桃花債》時受到了非常大的衝擊，「衝擊的力度足以讓我再也提不起熱情做這種累死人還被罵死的事情，」余飛

有時，即便維權者耗盡心力整理出證據，但因相關法律的不完善，知識產權侵權案件能獲得的法律援助同樣很少。人民日報曾發文表示：「在不少具體案例中，由於具體法律細則和制度的缺位，『借鑒』與『抄襲』往往只是『一步之遙』，連律師們也是『霧裡看花』不明一二。」

故而，在整個市場上，大多律師通常不願意接關於知識產權的相關案件，因為極難打贏，而對維權者來說，即便贏了官司，有時候也是成本高，收益低，頗有得不償失之意。《錦繡未央》涉嫌抄襲事件中，一些原著作者想維權卻交不起高額訴訟費，汪海林、余飛、劉毅等45位編劇兩次籌集了共18.8萬元用來打官司，才使得這些作者走上維權之路。

但《錦繡未央》涉嫌抄襲小說高達200餘本，最終聯名上訴的僅有11位作者。其實，大多數維權案件的戰線都拉得極長，庄羽上訴郭敬明案花費了長達三年時間，瓊瑤起訴於正也熬了8個月之久，去年1月被法院受理的《錦繡未央》侵權案，第二部《錦繡長歌》都開始製作了，案子仍未有結果出來。如此耗費心力，也是很多人選擇僅在網上出口惡氣的原因。

正是因為國內文學作品維權之路艱難，所以編劇維權屢屢會引起較大的網路輿論，並成為被輿論同情的一方，但在互聯網時代，有些反抄襲和維權行為似乎已經變質了。從《白夜追兇》到《人民的名義》，從《西虹市首富》到《一出好戲》，熱門影視作品屢陷侵權「羅生門」，或許並非只有「涉嫌侵權」如此簡單。

部分維權難逃碰瓷之嫌

被潑髒水的片方飽受折磨

在以往編劇維權的案例之中，是存在較為戲劇性的情況，在《西虹市首富》的維權中，片方回應王晗羽時明確表示，《西虹市首富》購買了環球公司《布魯特的百萬橫財》的版權，經交叉對比，侵權文章指稱的相似內容均來自《百萬橫財》。如此說來，王晗羽的《繼承者》或許涉嫌抄襲《百萬橫財》，被開心麻花和環球公司反訴也並非沒有可能。

和開心麻花對王晗羽維權的表態一樣，不少編劇的維權，在作者和影視公司看來碰瓷的嫌疑都是較為大的。《人民的名義》熱播之後，劉三田起訴周梅森《人民的名義》涉嫌抄襲她的作品《暗箱》，並且索賠1800萬。今年，《生死捍衛》作者李霞也以《人民的名義》涉嫌抄襲她的作品將周梅森告至法院，索賠110萬。

對於劉三田在網上曬出訴訟服務公告書的行為，周梅森便稱其是在惡意左右輿論：「大眾會認為法院受理了，就有侵權事實存在。」目前，該案件的審理結果尚未公布，但是周梅森方保留了反訴的權利。

雖說給維權貼上蹭熱度的嫌疑有失公允，但是熱門作品屢屢傳出侵權「羅生門」，也難免讓人懷疑其背後的動機。在互聯網時代，輿論先行的最大弊端便是「涉嫌」在大多數網友眼中已經成為了「真相」，「殺人不過頭點地，輿論才是最誅心」，一旦網友先入為主，被起訴的一方在新聞爆出的時候就已經被網友判定「構成侵權」了。

范冰冰被調查事件結果尚未公布，但是在微博上高呼要嚴懲范冰冰的不在少數，今日#楊冪片酬1億降到2700萬#登上熱搜，不少網友齊聲吐槽，但楊冪今年的《談判官》片酬尚在3000萬左右，且1億片酬根本沒有準確信源。

在《一出好戲》被爆出涉嫌抄襲之後，微博話題#編劇舉報一出好戲抄襲#話題閱讀量已經達到了8000多萬，雖有部分群眾理性吃瓜提議編劇若是真心維權，就爆出更多乾貨，並以法律手段維權，但在社交網路上，仍有不少人站出來要求黃渤道歉，據鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）了解，編劇圈也有不少人在聲援於夢媛。

大眾習慣站弱者，但弱者並不一定代表正義。在反抄襲與維權的運動中，部分人的目的或許並不是維權，目前的影視市場競爭激烈，營銷手段更是層出不窮，被競爭對手潑髒水也不是沒有可能。DISS《一出好戲》抄襲的於夢媛就被網友扒出來買水軍買職業黑子刷轉發量，如果這是一場有規模有組織的行為，那背後的利益關係勢必更加複雜。

在接連掀起的維權風暴中，不僅維權方維權困難，只要被貼上「抄襲」的標籤，被維權方也是飽受折磨。以《一出好戲》為例，如果後續輿論聲勢漸大，對正在上映期間的電影票房絕對是不利影響，對黃渤本人的聲譽也是一次打擊。

隨著國內版權意識的崛起，國民對抄襲侵權作品的容忍度已經越來越低了。曾買了唐七《華胥引》版權的寰亞影視出品的《鮫珠傳》上映時，被認為是由《華胥引》改編的，反抄襲大隊在豆瓣大量刷一星抵制抄襲，寰亞不得已出來澄清《鮫珠傳》為原創，撇清關係。

目前，國內知識產權維護現狀依然不太樂觀。對作家、編劇而言，作品被侵權的話，維權成本高，維權方很絕望，但如果惡意碰瓷，被碰瓷的編劇和製作方也是「有理說不清」，同樣絕望。

所以，對製作方來說，雖然「謠言止於智者」，但是如若不構成抄襲事實，在第一時間發表聲明，並釋出有說服力的證據方為上策。而對維權的編劇來說，即便國內維權道路艱難，但還是通過法律手段解決才能被認可，畢竟利用輿論施壓還是難逃「蹭熱度」、「碰瓷」之嫌。

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