每一部電影都是一種人生,你是哪種?

每一部電影都是一種人生,你是哪種?

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每一部電影,代表著一種人生。

電影的意義在於將生活的鏡子打碎,然後將一塊塊重新拼湊成另一塊鏡子。很多時候,某部電影的某個片段像是生活倒影,讓人在心灰意冷中感受安慰,在繁華喧囂中找到平靜,擊中我們的心,開出一朵花。

整理幾部「窺探人生」的電影,看看銀幕下,我們的樣子。

《百日告別》

關鍵詞:生死

2012年,台灣新生代導演林書宇的妻子黃若璇因病去世,這是《百日告別》創作的全部初衷,單薄而殘酷。

崩潰,重建;重建,崩潰…影片裡頭七、五七、七七,百日,每一次癒合都伴隨傷痛,述同時痛失愛侶的兩人在為時百日的喪期里,展開全新生命。

死者已矣,生者如斯。

《暖暖內含光》

關鍵詞:捨棄

內向沉穩的約爾·巴瑞斯在一次出行中認識了率真隨性的克萊門汀·克羅斯基,二人成為情侶,也和所有普通的情侶一樣,他們的日子慢慢從甜蜜走向爭吵。某次爭吵後,他們像互刪對方微信好友一樣,賭氣選擇刪除的是關於彼此的記憶。

記憶清除程序開始啟動,和克萊斯汀一起度過的那些時光,那些無論痛苦還是甜蜜,都彌足珍貴的記憶在約爾腦海中翻滾,他不想忘記這個自己深愛的女人了,但程序一旦啟動,就無法逆轉…

這是一部很可愛的片子,青年情侶們特別推薦。

克萊門汀的頭髮五顏六色,約爾的眼睛裡藏著昨夜星辰昨夜風。

《海街日記》

關鍵詞:接納

在日本鎌倉外祖母遺留下來的屋子裡,居住著相依為命的香田三姐妹,某天,她們突然收到15年音信杳無的父親的死訊,早已印象模糊的兩個妹妹感受不到任何難過情緒,而大姐想到曾被拋棄仍無法原諒父親,盡最後義務去為父親上香的三個人在葬禮上意外遇見了同父異母的小妹淺野鈴,發現她的親生母親、當初搶走父親的那女人早已過世,喪父後她也並未受繼母善待,已無依無靠。三個姐姐決定接納這個孩子,到鎌倉與她們一起生活。

故事圍繞「小鎮」展開,日積月累的「生活點滴」和家庭,真實的柔和感,像一頁翻過一頁的「日記」,講述四姐妹的小鎮生活。

《海街日記》的美,展現著是枝裕和的溫和,接納,包容與生命恩澤跨時間跨代際的動人。

《錫爾斯瑪利亞》

關鍵詞:重建

影片以過氣女明星為主角,描述了女明星與女助理之間關係。過氣女明星散發的迷離、「不瘋魔不成活」的氣息,很是驚艷;巧妙的戲劇結構,表現「長江後浪推前浪」略悲劇式的命定循環,在這個不可抗拒的循環里將一個女演員的經歷與內心剖現於觀眾面前。

虛虛實實、人戲不分的界點把握恰到好處,哪裡是兩人對戲,哪裡是真實生活一清二楚,情緒卻是模糊的。

除了人格剖析,影片還微諷了演藝界種種陋俗惡習:導演與女演員的潛規則、虛榮的排資論輩、勢利的人際關係等。

《時時刻刻》

關鍵詞:破碎

弗吉妮婭·伍爾芙生活在上世紀20年代的倫敦郊區,正在完成她最後一部小說《戴羅薇夫人》,遊走在虛構與現實生活邊緣的她,承受著巨大的壓力與被束縛感,內心甚至渴求著死亡;勞拉·布朗生活在二戰末期的洛杉磯家庭主婦,《戴羅薇夫人》引起她不斷追問自己,什麼才是更有意義的生活?日復一日的持家生活同樣讓她萌生自殺的願望;克拉麗薩·沃甘生活在90年代的紐約,正過著戴羅薇夫人式的生活:她深愛的朋友理查德,才華橫溢卻因艾滋病難以自理,擔當起派對的主人,為每個人帶來快樂,卻難以化解內心的孤單與憂傷。

跨越時空的三個女人,因為一個名字被聯繫起來——戴羅薇夫人,不同的時空里,她們的內心深處,關於死亡的掙扎與抗爭,沒有停息,時時刻刻。

或許是因為自身的破碎,我們只能從他者身上觀照自身。

《念念》

關鍵詞:放下

張艾嘉說:念念,不是為了不忘,是為了放下。

三個年輕人各自面對生命抉擇,各有各的執念,過往和當下盤根錯節的糾纏在一起,他們才了解到,當過去被時間與記憶困住,什麼該留在意念之中,什麼該從想念中拋棄,就是人生難題的最終解答。

每向愛人靠近一步都是在負重前行,各自的驚濤駭浪只能自己化解。念念,是念舊接而念新,是把已成過往,深埋心底的柔軟觸角伸向即將直面的一切。

《無理之人》

關鍵詞:回歸

一個飽受生活重壓卻非常聰明,深信生活經驗比書本知識更重要的教授,接受了一個很小的學校的工作邀約,周圍的人都議論紛紛;當他捲入一位女老師和一位早熟女學生的風波中,他通過自己戲劇化的、存在主義的解決方式讓生活徹底改變,以至於他所看到的世界都更加積極樂觀,蒙上了一層粉色的面紗。

影片中出現的哲學典故十分密集:康德的絕對命令和二律背反、克爾凱郭爾「致死的疾病」、陀思妥耶夫斯基《地下室手記》、海德格爾和法西斯主義……除此之外,角色和流暢的剪輯、結構性的敘事手法,依舊沿襲著伍迪·艾倫過往的風格。

有激情的人,卻因激情而困苦;而「逃離」的結果是,始終沒有真正踏出圈子,或許所有轉機都是幌子,庸俗才是「存在」最好的證明。

本文首發個人公眾號【六個橙子吖】~

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