他是世界級藝術大師，卻說世界是座精神病院，每個人都瘋瘋癲癲

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文

 | 魯細細

 · 主播 | 賞新晴

曾在知乎上看到過這樣一個問題：「一個人最高級的活法是怎樣的？」

點贊最高的回答是這樣的：「

眼裡寫滿了故事，臉上卻不見風霜，不羨慕誰，不嘲笑誰，也不依賴誰。」

看到這句話，我第一個想起的人就是

鈴木忠志

。

單聽這個名字，也許你並不熟悉。但因受他的影響，而改變了自己的人，你一定耳熟能詳。

一個就是王傳君。

在《愛情公寓》一炮而紅時，王傳君也幾乎成為了流量明星，但，他知道那不是他想要的。

在他看來，作為演員要有「羞恥心」，不能什麼戲都拍，什麼面都露，什麼熱度都蹭。

為了不在錯誤的方向越走越遠，他選擇遠赴日本，去讓自己完成一次野蠻生長。

在日本，他遇見了鈴木忠志。2016年，他也參加了鈴木在古北水鎮的演員訓練營。

他說，是鈴木，讓他見識了什麼是真正的好東西。

於是，那個在《愛情公寓》里那個說著奇怪發音的關穀神奇，蛻變成了如今在《我不是葯神》里，患有白血病卻對生活無限樂觀的呂受益。他完成了演藝事業中質的飛躍。

另一個，是王珞丹。

兩年前，王珞丹為了看戲劇大師鈴木忠志的戲，跑去古北水鎮的長城劇場。

鈴木讓她學會，慢下來，才能有更多時間進行思考。

於是，我們看到這兩年的王珞丹，雖身居四小花旦，佔據最好的流量資源，卻幾乎銷聲匿跡。

據說，這兩年，她曾漫無目的行走在紐約的街頭，也在黃昏時分去倫敦餵過鴿子，努力沉澱自己。

她很明白自己要的是什麼，演戲，不是賺錢的手段，而是一份需要用心守護的熱愛。

無論是王傳君還是王珞丹，都從來不顯山不露水，卻自帶素色光芒。他們在浮華的世界，找到了真實的自己。

而他們共同的擺渡人，就是鈴木忠志。

提起鈴木忠志，最耀眼的頭銜就是「日本國寶級」大師。

但鈴木本人不喜歡在介紹他時，帶上「日本「這個國籍。在他看來，他是世界的。

的確，鈴木為戲劇的貢獻，從來不帶地域的標籤。

他是日本第一個國際性的戲劇節——利賀戲劇節的發起者，也是利賀劇團的創始人和導演。

他的戲劇作品《酒神》、《關於戲劇性》、《特洛伊女人》、《李爾王》、《大鼻子情聖-西哈諾》、《薩德侯爵夫人》等，也常在世界各地演出。

鈴木經典戲劇《酒神》在古北水鎮演出

鈴木先生還致力於培養新時代的戲劇人才，在世界各大劇院教授鈴木演員訓練方法。

作為享譽國際的大師，他的戲，一票難求。

今年

10月鈴木

在烏鎮戲劇節的《北國之春》

外界對鈴木一直有著高度讚譽，但鈴木對自己的評價卻相當簡單：「

我是個怪人，但這就是我自我表達的起點。」

「怪人才能做戲劇」

鈴木的確很怪。

他對演員的表演極其嚴苛。

在訓練場上，他不苟言笑，還手持竹劍，演員稍有差錯就可能挨上一棍。

利賀劇團里的中國團員田沖曾說： 

他的戲一般控制在90分鐘以內，精緻、緊湊、直接，去除所有多餘的東西。

演出一定要完美，燈光打歪了幾公分，音樂起慢了一兩秒，演員手的抬舉高度、腳尖指向、台詞的呼吸，都不可以有絲毫誤差。

他對戲劇的要求近乎偏執。

在《文化就是身體》一書中，鈴木曾反覆強調：「就算一個演員在演出半途死去，演出還要繼續下去，直到結束。」

鈴木最青睞的演員，白石加代子，就是鈴木這一理念的踐行者。

一次演出中，為了讓觀眾看到人物眼球迸裂流血的畫面，白石

加代子不惜以拳猛烈擊頭致使額頭流血。

鈴木認為，只有這樣歇斯底里的演出方式，才能讓戲劇人物的形象更加飽滿地呈現。

他有著與世界格格不入的個人理念：

一個健康的人，在這個世界上，應該說是沒有的。除了神以外，人都是有一點瘋瘋癲癲的。世界就是一座巨大的精神病院。

所以，他的戲也都是處處透露著荒誕不羈的味道。

比如《厄勒克特拉》這個戲，講的是媽媽把她的老公給殺掉了，女兒和弟弟把媽媽又給殺死了，女兒和弟弟最後瘋掉了。

鈴木說，在日本，就存在許多這樣扭曲的家庭關係，只是沒有人把這些拿到檯面上說。

所以，他的戲表面上荒誕，但卻戳中了人性最隱秘的一面，讓人看後不寒而慄，彷彿與己無關，又彷彿處處都是自己的影子。

「沒有好的演員，只有好的人」

近幾年，鈴木多次開辦戲劇講座。曾有觀眾問鈴木先生覺得什麼樣的演員是好演員，他笑笑說：「沒有好的演員，只有好的人。」

一個好的人，最基本的是身體。

所以「鈴木演員訓練法」的奧義即重視演員身體性。

鈴木說，現在演員演戲都有麥克風，而古希臘時，不僅沒有擴音設備，還要讓劇場1萬人都聽見台詞，那靠的就是演員本身的能量。

為此，他要求演員對於台詞以及任何細微動作的傳達，都需要使出全身的氣力。

經他訓練過的演員在靜止不動的狀態下，能念出一大串台詞，其聲音雄厚有力，穿透力十足，讓觀眾感受到聲音的能量。

據說，每次訓練音樂結束時，所有人都徹底筋疲力盡地倒在地上，如同剛剛經歷過劇烈運動，只有心臟在快速而強力地跳動著。

一個好的人，最根本的是心。

鈴木先生帶著劇團，常年居住在一個名為利賀的小村莊。那裡人口老齡化嚴重，經濟也較為落後。

可鈴木卻覺得，他喜歡這裡缺乏現代感的生活。鈴木訓練法的另一要義就是和現代感作對。

鈴木認為，現代化的機器，弱化了人的動物性，不僅使得人體退化，也使得人心浮躁。

在他看來，遠離現代化的環境，人才能更深入自己，也能更加理解他人。

所以，他常說：「我不是在培養好演員，而是在培養好人，堅強的人，離開手機依然能活的人。」

「中國的戲劇應該讓世界知道」

從2014年戲劇奧林匹克開始，鈴木忠志先生連續三年帶作品到中國演出，並與古北水鎮結下了不解之緣。

2015年10月，他攜力作《酒神狄俄尼索斯》在古北水鎮的長城劇場進行了演出。實景的物美質感，導演調控的精準，演員無麥克表演的技藝，無一不令觀眾嘆服。

▲2015《酒神狄俄尼索斯》

2016年，鈴木忠志回到古北水鎮，帶來一悲一喜兩部作品，《厄勒克特拉》與《咔哧咔哧山》，得到戲劇界的一致讚譽。

▲2016《厄勒克特拉》

去年秋天，鈴木忠志攜SCOT劇團再次登上古北水鎮長城劇場，對純愛情聖西哈諾的故事《大鼻子情聖》進行了全新演繹。

鈴木忠志的演出也會選擇一些中國演員。他毫不掩飾地表示，選擇中國演員一方面考慮到中國觀眾的感受，另一個更重要的原因是

「在某一方面來說，中國的演員是同齡演員中最優秀的」。

他還將其獨特的「鈴木方法演員訓練」帶入中國，在司馬台長城腳下的古北水鎮親自授課。

鈴木曾說：「如果有一天能夠在古北水鎮把世界各國的演員聚集到一起訓練，再加上排練一些小片段的展示，一定很有意思。」

因此，9月15日-16日，鈴木忠志將再次來到古北水鎮長城劇場，並改變已經連續3年進行戲劇演出的傳統，為中國觀眾及戲劇愛好者帶來其獨特的

「鈴木忠志演員訓練表演公開課」

。

這也是全球唯一一次大師鈴木忠志本人演出展示。

這次訓練展示的主場——長城劇場，當鈴木忠志初次來到古北水鎮時，就被這座以世界奇蹟長城為背景，隱藏於群山環抱中的靜謐之地所吸引，並得到了「能與古希臘劇場相媲美」的極高讚譽。

長城腳下，一睹國際戲劇大師的訓練風采。9月15日，古北水鎮長城劇場，不見不散！

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