Daniel個人精選現場第一期：朴孝信《我想逃避命運》莫扎特音樂劇

來自專欄老雷的東和西33 人贊了文章 朴孝信《我想逃避命運》20140615 https://www.zhihu.com/video/992174998206824448

《我想逃避命運》原曲出自一部名為《莫扎特》的德奧音樂劇。全劇共有53首歌曲，分為兩幕進行演出，其中包含了流行、搖滾和古典等各種風格的歌曲。 這部音樂劇概述了Wolfgang Amadeus Mozart的痛苦而又短暫的一生，突出了他對藝術的極致追求和對自由的無限渴求，也描繪出由此在他生活中與父親和Colloredoqin親王產生的衝突。這部音樂劇最特別的設定是，在舞台上讓Mozart和一個孩子Amadè同時出現, 他就是小時候的Mozart, 永無停止地在寫新的交響樂，最後也是他終結了Mozart的生命。

韓國於2010年（不確定）引進了此部音樂劇，叱吒韓國流行樂壇的「朴本座」朴孝信於2014年決定接演《莫扎特》，並飾演男主角Wolfgang Amadeus Mozart。2013年正式開始成為音樂劇演員的朴孝信雖沒有過多的演出經驗，但仍將天才音樂家莫扎特痛苦而掙扎的內心世界表現得淋漓盡致。鄙人認為，在德韓兩版《莫扎特》的所有男主演中，朴孝信的演出最令人震撼，不可否認，這個初出茅廬的菜鳥音樂劇演員，表現十分可圈可點。

我選的是20140615的fancam，至於原因很簡單，官方媒體給的版本表現不如這場，而選擇了一個飯拍版，正好能夠凸顯朴孝信橫掃千軍的共鳴，令人咂舌的聲寬以及磅礴的聲場。由於這是非官方版本，演技可能顯得略微浮誇，但這個現場恰好能夠很好地表現出朴孝信絕佳的中高音（G4-C5）統治力以及反人類的聲音控制力（後面會說到為什麼反人類），正合我意。

在A段的主歌，朴孝信一開口便是氣流與深厚的胸腔共鳴包裹著的平衡混聲，主要採取弱唱的方式，第二句的低音便下行到Bb2，音不算特別低，但身為一個男高音，朴孝信的這個低音完全不拖泥帶水用氣聲躲過，而是始終把聲音掛在高位置，喉位絲毫不為音高的下行絲毫所動，並保持了和中音區一樣的音量，十分不容易。A段的副歌部分，朴孝信始終將氣流集中在胸腔，並在尾音處適當地加了一些哭腔和哽咽的裝飾音，在讚歎其發聲技術強悍的同時，又不得不佩服朴孝信在表達與細節處理上十分細膩，不濫情，卻飽含情感，催人淚下。B段的主歌與副歌持續擴大共鳴，表現了非常強的聲音動態，對比A段情感漸強。

來到了bridge（此處應有「前方高能」彈幕護體233333），朴孝信逐漸開始將氣流從胸腔往咽腔轉移，並加強了聲音的氣流包裹感，展現莫扎特當時內心的恐懼與不安。接著，朴孝信被小時候的莫扎特Amadè拖著走時，身體的動作幅度極大，聲音卻絲毫不受影響。bridge最後的Bb4長音一亮，朴孝信將氣流完全轉移至咽腔，並將共鳴最大化，聲音效果無疑是十分震撼的，寬厚度與亮度、力度兼備，以及隔著屏幕都能親身感受到的強悍共鳴與磅礴聲場。

最後一段的副歌，便是我前面提到的朴孝信具有非人類聲音控制力的體現的開始。全曲來到了一個大爆發點，朴孝信始終在G4-C5之間進行高密度咬字，即使在如此高難度的演唱下，聲音震撼效果依舊不減。細心的小夥伴應該能夠發現，朴孝信在進行多個C5咬字的同時，表情、外形、姿勢完全不為所動，這就是我說之所以朴孝信反人類的證據，一位男歌手能夠做到在音高不停地上行和下行時音色保持統一，並且共鳴、音量、喉嚨鬆弛度均一致，甚至在外形上就像平時說話一樣，絲毫不動搖。在此，朴孝信給了全世界的男歌手最好的範本。

最終，朴孝信以帶著咽音撕裂感的E5頭聲長音結尾，奔向台後的紅色幕布，燈光一暗，鼓點一止，整場表演戛然而止，餘韻猶存……

朴孝信身為音樂劇演員的身份並不為多數人所知，但是，音樂劇的訓練確實令朴孝信收穫頗豐。一些朴孝信的粉絲應不難發現，朴隊長自從2013年接演第一部音樂劇《伊麗莎白》以來，在流行唱法上也有了較大的改變：聲音的高位置色彩更加豐富，高音基本擺脫了借力，發聲通道完全打通，金屬芯更加突出，聲音壓縮更到位，使得他能夠隨意地打開各個共鳴腔，肆意轟炸……

看完這個現場，在震撼和感動之餘也別忘了學習朴孝信的優點，自1999年以來，他大量練聲，調整，再練聲，調整，最終有了我們現在看到的「朴本座」，這種精益求精的「音樂工匠精神」，不僅只是職業歌手應學習的，更是我們這群炎黃子孫應從他身上獲得的，音樂無國界，當然，優秀的精神品質也是不分國界的。

（這篇樂評真的寫得很辛苦，希望熱愛聲樂的小夥伴，以及soultrees看到能夠點個贊，給個好評）

個人精選現場第一期，End！！！

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