富士的藍調與暗角（圖文原創）

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富士的藍調與暗角——我的富士現場監督機

玩任何東西，深下去，便是深不見底的坑，攝影器材也是如此。好在進入圈子比較早，而且投入度高，所以，當大家還在尼康、佳能、索尼家的數碼機器上打轉轉的時候，我反倒開始玩起了那些古古怪怪、少見別緻的器材。

不長的時間裡，連續入手了兩台以「現場監督」為名的全自動傻瓜膠片相機，一台柯尼卡，一台富士。兩個都曾經是膠片時代赫赫有名的品牌，只可惜在數碼時代，風流早被雨打風吹去。好在還有像我這樣的人，懷舊戀舊沉迷於把玩和適用舊物，這樣的機器能與我相遇，也是彼此的緣分。

更難得的是，富士現場監督機居然是包裝完整、尚未啟封適用的全新相機，幾百元的價格，便將它拿在手中，真是有一種莫名感動。一直都認定，不管經歷過多少個主人閱盡了怎樣的滄桑，那些穿越時空終於到我手裡的器物，與我定有前世的緣分，默默等待，只為了那相遇的一刻。每當想到此處，對於那些器物，更是痛惜莫名。

這台相機是全塑料的，不過，由於當時製造出來就是為了適應工程施工現場適用的，耐操防水扛摔是基本要求，所以，應該使用了非常好的工程塑料，因為全塑料的機身拿在手裡的時候，有一種特別的穩固堅實的感覺，不大的機身，分量十足，加上全封閉的鏡頭保護玻璃，以及鏡頭旁的防撞桿，看上去頗為威猛。裝上電池，空按快門做測試，結果發現，取景器寬大明亮，看上去非常舒服，但是，被軟塑料完全封裝在機身內的快門按鈕，使用起來卻很不爽。雖然按鈕個頭不小，但是，需要用點力才能按下去，加上有點「時滯」，快門按到底，稍等片刻才能聽到光圈運動以及自動卷片的聲音，對比同為現場監督的柯尼卡工程機的那種乾脆利落，實在不能說很出色。

同樣被有機玻璃和塑料封裝得嚴嚴實實的，還有那隻28定焦鏡頭。

富士的鏡頭成像，一向有口皆碑，不知這台機器的表現如何？裝膠捲，試機！

沒想到，又一個讓我頗為不爽的問題出現了。這台機器對膠捲裝定的位置要求很高，只要沒有裝定到位，合上後蓋後，液晶計數器上反覆會顯示錯誤提示，然後，馬達就是不卷片。和絕大多數膠片機一張一張從膠捲暗盒裡抽出底片，抽一張拍一張不同，富士現場監督機是裝定交卷後，合上後蓋，所有膠捲先被全部自動抽出，卷在捲軸上，然後拍一張卷一張回到暗盒裡（和大名鼎鼎的哈蘇X-PAN（富士TX-1）相似）。這樣做的好處是顯而易見的，即便不小心誤開了後蓋導致膠捲曝光，那些已經拍好的、已經卷回暗盒的膠捲是可以完全保全下來的。壞處是，如果卷片馬達沒有反應，膠捲沒有被預先抽出來，那相機就是一坨完全沒有任何反應的廢塑料！

在剛開始使用時，由於裝片動作不熟練，總要把後蓋反覆開合三四次反覆重裝，才能開始拍攝。這點又輸給了柯尼卡現場監督機，那台機器，簡直隨便怎麼把膠捲塞進機器片盒，合上後蓋一按快門都能聽到乾脆悅耳的卷片聲！

這些操作上的小個性，並不影響我的心情。只是，每類器材，都有不同的玩法。有的相機，玩的就是解析度；有的相機，玩的是色彩；有的相機，玩的是焦外——面對富士現場監督機，我該玩什麼呢？

唯有試過才知道。

於是，我帶著它，一起走過了一些地方，拍下了自己的旅途光影，也留下了那些有關時間，有關愛與傷感的片段。

當事後檢視那些照片的時候，發現這台相機鏡頭的解析度只能說是一般，當然，為了防水扛震，鏡頭前使用了透明的有機玻璃罩做保護，肯定會影響它的成像質量的。但是，富士現場監督機的成像還是蠻有自己的特色的。

首先，相機配置的那顆28定焦鏡頭，成像時帶著一層淡淡的藍色。尤其是在暗光處，那種淡淡的、彷彿有點憂傷的藍調，為影像增添了獨特的氛圍；其次，這顆鏡頭好像在像場覆蓋上有點不夠，導致四周出現了些許暗角。也許，在很多人眼裡，藍調和暗角，都是影像的瑕疵，可是，當每台相機都發展的自動化程度已經無須任何個性化的操作，當每台相機的成像已經高度雷同甚至看不出明顯的差異時，我們，還能玩什麼呢？

難道，我們就不能對由專家定義出來的「瑕疵」說「不」嗎？

難道，我們就不能玩得有點個性化么？

難道，當偏色和模糊度這樣的傳統意義上的「瑕疵」已經成為lomo一族刻意追求的表現力，藍調、暗角和顆粒感共同形成的氛圍感，難道就不能成為獨特的藝術語言嗎？在我眼裡，藍調，加上暗角，讓那些留存在膠片上的普通影像，也變得那麼有個性，帶著無法代替亦無法複製的獨特味道。仔細凝視，彷彿思緒也在穿過時光隧道，回到那最初的一瞬。面對那些影像，當時的情境一一浮現在眼前，觸手可及，恍若昨天……

於是，我不可遏止地愛上了它，愛它的結實，愛它的便攜，當然，也愛它使用時的那些個小個性。非數碼，定焦，不夠先進，又有什麼關係呢？我會帶著它，繼續走過更多地方，拍下了一些只屬於我、屬於我們的照片，那些銀鹽堆疊而成的光影，那些藍調和暗角呈現的氛圍，是我不可挽回的歲月，也是我的生命。