寫作：沒有勝利可言，挺住意味著一切
作者：欣之助
寫作從來不是一件一蹴而就的事情，靈感和素材需要日日月月的積累，筆法和鋪陳需要一段一段地磨練。一味追著熱點跑、自以為順著大眾的喜好、玩著純熟的套路、得意地抖著機靈和包袱——這條路看似蒸蒸日上、日進斗金，但這樣量產的作品，可替代性太高，過氣得又太早。
「更無用的寫作課」當然不會選擇這條「有用」的路，因為簡書不會給出快速變現的任何承諾。但正所謂「無用之用，方為大用」，我們希望作者達到的是：寫一個歷久彌新的長篇故事，僅此而已。畢竟短篇往往過於單薄，只能看出寫作者的靈氣和潛質；長篇才能承載一幕幕厚重的故事和一個個鮮活的角色，進而往出版和影視的道路上靠攏。至於它的商業價值，就交給簡書來實現。
所以，如何定義 「歷久彌新」？長篇的創作不亞於一場紀律嚴明而又漫長的軍事演習，如何堅持打好這場硬仗？作品打磨好之後，出版影視之路又要經過怎樣的求索？作家和經紀人之間，怎樣才能達到固若金湯、合作無間的雙贏？關於歷久彌新
歷久彌新的故事，一定包含了很多的愛（容我援引羅伯特·麥基在《故事》中的觀點）：對故事的愛——相信你虛構的世界要比具體的世界更深沉，對真理的愛——相信謊言會令創作者裹足不前，對人性的愛——願意深入人們的內心、通過他們的眼睛來察看世界，對完美的愛——具有一種字斟句酌、反覆推敲的激情；最後，你必須熱愛寫作，並且還能忍受寂寞。關於長篇創作在國內，很多作者的寂寞可能無處分享，只能孤軍奮戰；而在國外，有一種「創意寫作學位」的存在，既能得到文壇名家的悉心指導，又有一班志同道合的同窗同甘共苦，最後在知名學府拿到的碩士甚至博士的學位，就是一塊閃閃發亮的敲門磚，獲得經紀人的強力加持、敲開出版的大門之後，作品被好萊塢搬上銀幕也不再是幻想。國外的寫作培訓、經紀人制度，都是簡書要努力借鑒的成熟模式。簡單粗暴的模仿當然不現實，「更無用的寫作課」勢將本土化和專業性做到極致——西安翻譯學院的寫作學老師深入淺出地傳授理論，啟示寫作的無數可能；簡書最重磅的新人作家道來創作歷程的血淚與心得，一年之內敲定兩本小說的出版絕非不可複製；人民文學出版社的資深編輯從文學經典的解析，到市場行情的剖析，盡顯文學博士的素養與出版從業者的敏銳；除了三位導師的答疑解惑，也有簡書版權團隊的協助輔導，期間還會穿插數位神秘大咖的誠意分享。
關於出版與影視從栽培素人作者開始，簡書致力的是填補內容行業的鏈條缺失：寫作——發現——培訓——出版——影視——更遠。然而，內容行業很難依靠水到渠成的法則和定律，成功的案例往往看起來是靠賭博一樣的運氣和機遇。即便是普利策獎的得主Richard Ford，也是在獲得寫作學位16年後才在出版界有了突破；即便是國際頂級經紀公司的CEO，Jonny Geller也承認作品的叫好和叫座是兩碼事。「更無用的寫作課」沒有爆款秘笈，更不會鼓吹跟風，只是指明了一條艱辛的捷徑——沒有勝利可言，挺住意味著一切。找到能夠持續點燃激情的寫作主題，有一班強大切實的導師團隊，還有一隊忠於初心的同行者，有了以上的支撐，希望你能在寫作的漫長旅程上走得更遠。這不是什麼煥然一新的革命，這只是簡書對西方寫作市場的致敬，以及對契約精神的真正尊重。不到1年，100多位簽約作者，近80部作品達成出版授權，1部作品售出影視改編，2部作品售出動漫改編，有了「更無用的寫作課」孵化出更成熟的作者，簡書版權定會再取得更漂亮的成績。良幣驅逐劣幣，用一部部腳踏實地的作品，幹掉膚淺又浮躁的快速變現、十萬加，一起對抗這個時代的平庸，努力沉澱出經得住時間考驗的作品，怎麼不可能？
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