絕望隱喻，毀滅氣息，2018年絕對是「恐怖片之年」！

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文章屬於紅顏秀影原創，禁止抄襲

在所有的電影中，有一類電影一直是非常特殊的存在，

那就是——恐怖電影，

恐怖電影因為其超脫現實的劇情、沉浸其中便會使得人的腎上腺素飆升、調動人複雜緊張情緒的情感影響，以及一系列重口火爆、難以預測的場面，

只求精神、視覺觀感上的影響，卻沒有什麼實際的社會或者現實意義。

因此，恐怖電影一直「「難登大雅之堂」，很難擠進主流電影圈的範圍，

在各大電影評分網站上恐怖電影的評分也相對較低，

比如，斯皮爾伯格曾在《頭號玩家》中段完全再現致敬的電影《閃靈》，在豆瓣的評分剛過8分，

而在愛情文藝片中只能算普通之作的《戀戀筆記本》評分卻比《閃靈》還要高。

恐怖電影既不能像商業大片以特效和場面吸引人，也不像劇情片以豐滿的人物性格、跌宕起伏的劇情吸引觀眾；

恐怖電影最出彩、最讓人慾罷不能的卻是它散發著隱喻絕望、毀滅死亡的氣息和氛圍，

還有我們難以靠以往觀影邏輯、邏輯推理意料出的結局。

恐怖電影在所有類型電影中就是如此神奇的一個存在，

既難以佔領電影榜單、也難與其他主流電影一起綻放異彩；在各大評分網站收穫不了高分評價，

但卻一直有著廣大的觀眾和影迷基礎，在非愛好者眼中，它不入流，但在鐵粉心中，它無比迷人，

不需要過多的評判或者思考，只要將自己全身心沉浸其中，你就能收穫無與倫比的觀影樂趣。

每年世界各地都會誕生各種各樣不同類型的電影，

恐怖電影往往卻難以誕生出優秀的作品，但是對世界的恐怖迷們來說，

今年卻是非常棒的一年！

今年三月院線就上映了兩部非常優秀的美國恐怖片，《寂靜之地》和《湮滅》，

比起美式一驚一乍、或者血肉橫飛的傳統恐怖電影類型，這兩部電影卻分別從電影意境、哲學意義以及概念上打動著觀眾。

《寂靜之地》就是一部小成本、小製作卻將概念玩到極致的電影，

世界末日里絕望窒息逃亡著的一家四口，破敗荒蕪的後現代文明都市；這裡沒有張牙舞爪、惡臭熏天、四周出沒的吵鬧怪獸、災難；

在一片寂靜無聲中等待我們的是可能突如其來就奪走我們生命的潛伏著的危機，

即使生存下去的希望渺茫，但我們也要我們所愛的家庭、作為人類生存的本能活下去。

一部小成本電影卻成功展現出了人們對未知、難以預料的恐懼，

看這部電影，一句話、一個腳步、一個暗暗戳在那裡的鐵釘、一個摔倒地上的書本，甚至是電影之外，鄰座發出的一個聲響，

都能讓你神經緊繃，害怕黑暗中潛伏的怪物即將吞噬自己的生命。

而今年另一部由曾經的奧斯卡影后娜塔莉波特曼主演的《湮滅》可以說是近些年來恐怖片中的創意之作，

將一向「不入流」的恐怖片提升到了一個高級又克制的新高度，

驚心動魄又滲透著冷峻的美感，被植物纏身而死含笑死去的女博士、五位女子一同面對著色彩斑斕的異端世界，

「雖萬人吾往矣」的勇氣以及悲觀主義哲學的相互滲透！

神秘莫測還搭配著複雜的內核，

有著熊一般兇猛的外殼卻發出少女一樣慘烈叫聲的怪物、上半身嵌在牆體里的詭異屍體，究竟歸來的是女戰士還是外星生物，

該用什麼去評判一個人是不是原來的自己？

一部怪奇題材、未來外星人的科幻電影卻讓人看的屏氣凝神，並且常常為其中的新穎設計感到驚艷嘆息。

今年上半年，亞洲恐怖電影的表現也非常亮眼，

一部《昆池岩》雖然劇情、邏輯、人設上都存在著槽點，但是真的很嚇人！

不論是後半段偽紀實鏡頭直觀展現出了一群人撞鬼經歷時，那搖晃著腦袋瞪著大美瞳看著鏡頭的女鬼帶給我們無處可逃的巨大恐懼和震撼感，

還是搖晃著的鏡頭、驚恐少女的白眼和鼻孔忽如其來的鬼怪讓我們瑟瑟發抖、全身癱軟的驚悚觀感。

《昆池岩》還在這類青少年作死、尋鬼的類型電影上做出了的巨大突破，

比如看似人人寵愛的可愛小妹妹，沒有什麼愛情故事，沒有一個人逃脫得了恐怖片的驚悚宿命、大家泯然眾人矣，

喜歡露半胸、飆英文、穿高跟鞋爬山、一臉「便當相」的花瓶演技卻非常好，

不僅僅是探險小隊中最先意識到危險最正常的一個，還貢獻了全片最精彩的一個恐懼片段。

提到恐怖電影就不得不提最近大火的《遺傳厄運》，剛出場時9.0+的高分評價，

早就讓廣大影迷們鎖定了這部恐怖電影，

而在播出後，如今依舊維持在7.3分的評價，已經在恐怖片中可以佔據王者地位。

導演阿里·艾斯特的處女作、竟然和庫布里克的恐怖經典《閃靈》相提並論，

不再聚焦於什麼邪惡的瘋人院、孤兒院、社會底層邊緣人物，而是精心製作了一個發生在家庭內部的邪惡故事，

不靠一驚一乍來嚇人，也不玩什麼邏輯思維遊戲，

只是營造了一個想方設法出逃卻無處可逃、本無心招惹卻鬼神自來的詭異故事。

沒有西方的血腥、直接、尖叫、吵鬧元素，邪靈、詛咒、招魂、巫術……各種元素玩的嗨，使整個故事多了一股邪性和被詛咒的恐怖意味。

《遺傳厄運》講述了關乎一個悲慘隱喻、災難不斷降臨、讓人無處可逃的故事，

安妮和丈夫史蒂文帶著大兒子皮特生活，他們的小女兒查理則由安妮的母親艾倫撫養，

實際上，安妮和母親之間的關係十分疏遠，艾倫去世後，查理重新回到了父母親的身邊，

自從艾倫回家之後，家裡便開始接二連三的發生詭異的時間。

神秘的圖騰，陌生的姓名以及神出鬼沒的不速之客，讓這個家庭被籠罩在壓抑的氣氛之中，

由於皮特的疏忽，一場車禍奪走了查理的性命，查理的死加快了個家庭之間的分裂，

在安妮最絕望的日子裡，一個名叫喬安的好心女人出現在了她的身邊，她聲稱自己擁有能夠召喚靈魂的特異功能。

其實乍一看《遺傳厄運》的簡介，似乎劇情和紅顏秀曾經為大家介紹過的《招魂》頗有些相似，

而《招魂》中溫子仁大師走的是一驚一乍、鬼神在不經意間以一種極其詭異的方式出現的形式，

而且《招魂》中的兩位招魂師和小女孩還有非常溫馨的元素。

但《遺傳厄運》可以說超越了溫子仁的美式恐怖，

能夠讓我們感受到一種東方式的邪性、詭異，一個雖不算幸福、還不算糟糕、湊合著過的家庭，

一步步被悲劇陰影與靈異力量的雙重逼迫下逐步走向絕望與崩潰。

失去外婆的小女孩經常在校園外，看見外婆七分恐懼、三分溫暖的身影，父親被詛咒的書本點燃，母親下一秒的舉動竟然是發了瘋地似的跑向閣樓，

讓觀眾們的內心隨時「前方高能預警」；

男孩打開門，看見吊在閣樓上的母親，竟然和觀眾的觀感一樣，首先不是急著救人、或者感到震驚，

而是看到那番扭曲可怕的掙扎景象，感受到劇烈的衝擊力、和內心的震顫與崩潰。

影片所傳達出來的恐懼感其實非常奏效，關鍵是要看觀眾能否投入到這種視聽氛圍和角色情緒上，這比起單純的驚嚇要高明得多，

從祖母的離世開始，先給我們製造出一種不安又不詳的氛圍，

而接下來姍姍來遲的小女孩竟然因為離奇的舉動、毫無童真、甚至醜陋的臉龐，使整個故事慢慢染上陰霾。

接下來接二連三的房間惡臭、猝不及防的電話鈴聲、甚至是邪教巫術一步步使得整個故事染上沒有邏輯、不可理解又難以逃脫的氛圍；

等到母親完全相信了陌生女人的「巫術」之後，

父親才知道抵制卻早已無力回天，我們終於了解到，故事終究會走向一個毫無希望的困境結局，

整部故事可以說就像慢性傳染病一般，一步步、一般般的滲透給觀眾一種絕望窒息、無力逃脫、彷彿被詛咒了一般既無法自救他人也無法幫助的困境。

值得一提的是，《遺傳厄運》還是導演的電影長片處女作，

由前作短片的倫理崩壞，直接跳躍至本片如雙手掐喉一般窒息的宿命式的血緣詛咒。

這位恐怖片導演可以說是前途無量，前雖有溫子仁執導的《安娜貝爾》、《招魂》系列，

但這部《厄運遺傳》所營造的宿命式的氛圍，卻能讓我們感受到一種奇妙的「現實恐怖效應」。

家庭成員之間明明是最熟悉，卻又是最陌生；

當災難厄運來臨時，這些成員們無處可逃甚至無力求救，

看樣子，《遺傳厄運》還會有第二部，紅顏秀非常期待這位新人恐怖導演能玩出什麼火花。

今年下半年，紅顏秀和大家一樣，最期待的就是溫子仁導演製片的《修女》了，

作為《招魂2》里的大BOSS，修女修長詭異、白臉獠牙、陰沉陰鬱的形象狠狠地嚇到了觀眾們一把，

這次修女作為招魂世界的主角會有什麼效果，紅顏秀也可大家一樣無比期待了！

從預告片中，我們看到了溫子仁常用的長鏡頭平移鋪墊出詭異氣氛，然後忽然鏡頭搖晃的驚悚時刻，

泰莎法米加飾演的可愛又害怕的修女走在陰暗幽長的地牢中，修女不知何時靜悄悄地跟在她的身後，詭異驚悚的平移長鏡頭、毫無腳步聲卻默默緊縮的修女，

整部過程如同一整個世紀一樣漫長又壓抑；

法米加帶著恐慌的緩緩回過頭，舉著燈一聲勇敢卻顫巍巍地「Hello」之後，一個灰色的身影忽然衝出來撲向她。

整個過程一氣呵成，本來也是一驚一乍的嚇人方式；

卻因為溫子仁高超的長鏡頭調度技巧、以及氣氛上絕對陰沉的鋪墊，使得一個簡單的、尚未交代邏輯的片段就已經讓我們嚇得一聲驚嚇、並且後怕不已。

溫子仁開闊的招魂宇宙又將給我們帶來什麼的驚喜（驚嚇），紅顏秀會在第一時間與大家分享，

總的來說，今年的恐怖片整體水平佳，誕生出了不少部有突破性的精品，但這或許還只是「前戲」呢！

下半年溫子仁執導、製片的一部《海王》、一部《修女》的回歸，便是正餐的開始！

紅顏秀將與眾恐怖迷們一起等待著這樣的狂歡時刻的到來！

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