宮崎駿動畫缺他不可！男鹿和雄如何自學成吉卜力靈魂人物？

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男鹿和雄設計了太多令觀眾難忘的美術背景。不過《幽靈公主》，可以說是他也是整個吉卜力在手繪背景上表現的巔峰。

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「他是個天才。如果宮崎駿的動畫，少了男鹿和雄，也許就會相當不同。」

——高畑勛

吉卜力的靈魂美術師

宮崎駿對男鹿和雄的畫作這樣評價道：「他的作品看上去很仔細，很認真，但當你靠近看時，卻又很粗糙。他只用輕輕幾筆，就營造出了一個絕妙的意境，我想這就是他的作品的奇妙之處。」

▲這是《龍貓》里的一個畫面，美術背景是男鹿和雄畫的。完美體現了光陰的流逝，把景物與角色的心情融為一體。

鈴木敏夫在二十年後還會反反覆復的提起。他會清清楚楚地跟別人講起，那是五月的初夏，小梅尋找妹妹的場景，當時夕陽已經落到地平線遠處的樹冠下邊。

整幅圖的光暗交接非常美：向光的植物上有著夕照的反射，背光的植物層次感分明，還有從落日那頭延伸過來的天空，被光線渲染出不同的層次和色彩。

▲男鹿和雄畫的另一張非常有名的美術稿，就是這張《魔女宅急便》中的背景。花的色彩豐富且並不衝突，花瓣的細節呈現，遠近的構圖處理，處處精工細作。

同為吉卜力美術設計師的武重洋二(他是《幽靈公主》《起風了》的美術導演）對男鹿和雄的評價是：他的手就是人肉濾光器。指的是男鹿對光亮明暗的處理超過數碼軟體的效果。

這是《魔女宅急便》中的一個鏡頭。

製作時，男鹿和雄只需要繪製一張超長的橫幅背景。

騎車的蜻蜓和琪琪則繪製在一張透明的塑料板上，這種透明的塑料叫做賽璐璐。

攝影師只要拖動賽璐璐層，就可以實現角色的移動，拍攝出上面的場景。

男鹿和雄還參與制作的吉卜力作品包括《歲月的童話》《幽靈公主》《哈爾的移動城堡》《貓的報恩》《千與千尋》《側耳傾聽》等。

男鹿和雄設計了太多令觀眾難忘的美術背景。不過《幽靈公主》，可以說是他也是整個吉卜力在手繪背景上表現的巔峰。

▲《幽靈公主》的開場第一個鏡頭，畫面全都是男鹿和雄繪製的美術背景。圖中山嶽的形狀參考自富山縣白神山嶽。那地方也是細田守作品《狼孩子雨和雪》的發生地。

▲上面這幾張圖也都是男鹿和雄畫的背景，畫面的景深相當大。用鈴木敏夫的話來說，這是來自日本北方的美術設計師的特點，因為他們從小接觸的就是那種空氣和景色，所以畫出來的就是那樣的背景。男鹿和雄是本州島幾乎最北邊的秋田縣人。

在《幽靈公主》中有一個在叢林中穿越的鏡頭。

《幽靈公主》的畫面場景是用普遍達到5-8層的背景來實現的。需要將不同景深的樹林分開畫在不同的背景層。畫面體現出空氣高度的透明感。

製作《幽靈公主》時動畫行業剛引入無紙化製作不久，背景還是全部用手繪。從《千與千尋》開始，吉卜力動畫的美術背景就由CG製作和手繪結合。《幽靈公主》那樣大規模高精度的手繪作畫再也不會重現。

▲《哈爾的移動城堡》里哈爾的心靈世界，近處的花瓣追求細節和精密，遠處的花瓣合理地省略細節追求寫意。

高畑勛稱其：「對綠色的使用方法具有天賦般的才能」。

此外，插畫、繪本等動畫之外的工作也有涉獵。2006年便導演了由宮澤賢治為原作的DVD繪本《中山原之夜》；2007年更在東京都現代美術館舉行首個個人畫展「吉卜力的繪職人?男鹿和雄」，最高入場人數達到30萬。

非科班出身卻受宮崎駿賞識

男鹿和雄沒有受過專業藝術培訓，沒接受過專業素描和色彩，他是怎麼樣成功的？

▲高畑勛《歲月的童話》的美術設計。這是妙子童年時的回憶畫面，以白灰為主，用落日的光暈製造出一種朦朧效果。

他同事田中直哉給出答案：天資與努力俱存。

許多人在臨摹男鹿和雄的作品時，會發現他的很多技法和色彩的運用是揣摩不透的。

很多的地方他可能只是簡單的一筆，色彩光影卻同樣運用得恰到好處，很有自己的特點，這並不是臨摹就可以學到的。

▲《歲月的童話》里妙子到農村之後的美術設計，充滿通透感，細節豐富，色彩明艷飽滿。

1952年，男鹿和雄出生在日本秋田縣，高中畢業後到設計學校就讀，入學一年後就決定退學從事背景繪畫。

20歲的時候，他加入小林七郎的小林製作工作室，開始從事動畫背景美術工作。男鹿和雄天賦很高，雖然沒有經過專業的動畫和美術培訓，但這方面的藝術感覺和領悟力十分出色。

25歲後，他到MADHOUSE公司幹了十年，參與了《妖獸都市》等製作。

▲男鹿和雄在MADHOUSE期間，到TMS公司參加了經典拳擊漫畫改編的《明日之丈》製作工作。在工作現場他垂著頭打盹時，被同伴擺上《明日之丈》主人公去世的名場面原畫惡搞。

男鹿和雄與同為美術監督的山本二三有過合作，山本二三又是跟宮崎駿和高畑勛多次搭檔的老友。在1987年，《龍貓》和《螢火蟲之墓》同時開工的時候，山本被高畑勛搶去了，所以他就把男鹿和雄推薦給宮崎駿。

小科普：美術設定，在日文中稱為美術監督（導演），專門負責決定一部動畫背景細部設計，畫出作為舞台的場所、建築外觀、室內、傢具和小道具的外觀和大小，大略呈現該動畫內容的世界觀。

男鹿和雄頗受宮崎駿賞識，由此就成為了《龍貓》的美術監督，開始了二十多年的吉卜力美術生涯。

天賦驚艷仍謙遜認真

男鹿第一次擔任美術監督的作品是《赤足小子》劇場版。背景是發生在長崎被原子彈轟炸前後，男鹿尋找了許多資料照片，把它們都貼在工作桌前參考，設計動畫中房屋建築的美術背景。

《哈爾的移動城堡》

但動畫上映後，有些老家在長崎的老人特意找到他，告訴他長崎在二戰前的房屋有些不是像他畫的那樣。男鹿核實之後覺得自己不夠努力才會出現這種失誤。

後來他對工作一是極端認真，二是十分謙遜，就是因為這部作品帶給他的觸動。

作畫過程分享

一向完美主義的宮崎駿，在整個《龍貓》製作過程里也只提出一次改動，那就是對於泥土的顏色。

《龍貓》的故事發生本州的關東地區，那裡的土是紅土，而男鹿和雄一開始是按照自己老家的環境畫成了黑土。（宮崎駿動畫對於寫實可以說非常嚴謹了。）

高畑勛當時在邊上看著男鹿和雄作畫，就認為他很不錯。高畑後來說，在工作室里只有宮崎駿的技術是讓自己佩服的，可是看到男鹿的畫時，就立刻也有點佩服他了。

為了提升作畫技巧，男鹿和雄曾走遍日本大大小小的村莊，創作了也撕毀了無數畫作，只為將美景不遺餘力地展現出來。

有靈感時，他便拋開一切的煩惱，進行沒有壓力的創作。

男鹿和雄筆下的風景，都是真實存在的美，下面是他的一些畫作分享：

在他筆下夏日鬱鬱蔥蔥的風景中，

所有喧囂，都會遠去。

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