勞家輝的畫面里是 Low-Fi 版的現實 | 創想計劃

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在街頭文化、數字圖像、互聯網 meme 等各種來自「底層」的視覺衝擊之下，精英化的審美標準不斷遭到挑戰，視覺創造者們也在作品中回應著這些變化。Creators 創想計劃將通過

「不美」的創造者

這個專題，不定期推出文章和視頻，呈現與標準化的美不同的創作。

在今天的文章里，我們認識一下在紙上描繪低解析度世界的藝術家勞家輝。

勞家輝剛剛辦完了一件要緊的事，這會兒並不是很匆忙。他來到附近的一片海灘，一個人慢慢地溜達著。突然間，他發現遠處有什麼人曬了一些魚乾，於是走上前去仔細觀察了一下。因為從小學習繪畫的緣故，勞家輝的眼神比較敏銳，他注意到魚乾的外形很有意思，就拿出筆把其中的一條畫了下來。下面就是他畫的這條魚乾：

勞家輝，小魚，25×9cm，紙上鉛筆，2017

是的，他畫的是一條在遊戲的世界裡遇到的魚。勞家輝的童年一部分在廣東的珠江邊上度過，一部分在電子遊戲的世界裡度過，回想起來，記憶中是虛實交雜的畫面。為了專註於學業，整個高中和大學期間勞家輝都沒怎麼再繼續玩過遊戲，直到美術學院即將畢業時，他才重新回到久違的遊戲世界中。小時候玩過的遊戲都已經更新了幾代，畫質比從前精美了許多，感覺有點像離家多年之後重返故鄉，在陌生又熟悉的路口體會到了歲月的變遷。也許正是因為時間帶來的新鮮感，勞家輝開始被遊戲中的花草樹木所吸引，既而想要把這些美好的東西描繪下來。「那些花朵雖然和現實之中的花朵不同，但你仍然覺得它美，」勞家輝說。描摹的時候，他小心地保留了這支數字花朵的特徵——鋒利的邊緣，模糊的內部。

據說離遠一點，勞家輝畫的東西就會看起來特別正常。

勞家輝，牡丹-1，58cm×72cm，紙上彩色鉛筆、丙烯，2016

也許人類與計算機共處的時間確實夠久了，虛擬世界不再顯得陌生，人類和計算機開始產生更平等的互動：不只是虛擬模擬現實，現實也開始模擬虛擬所模擬的現實。在紙上看到勞家輝對虛擬世界的細緻描繪，不禁讓人感嘆，人類的共情能力實在很強，任何同我們所認識的生命體相類似的東西，都能獲得我們的感情——真是浪漫又孤獨。

虛擬世界看似是
Low-Fi
版的現實，卻有著與現實世界完全不同的圖像規則。從結構到明暗，從小學畫畫的勞家輝又開始重新練習虛擬世界裡的素描基本功，就像回到了童年周末的繪畫班一樣。等到他掌握了這些規則，勞家輝開始脫離寫生，進行更自由的表達。現在，他能夠「徒手」把現實生活中見到的人和物在紙上「翻譯」成數字模型的視覺。

勞家輝，自畫像1，110×150cm，紙上鉛筆，2017

儘管勞家輝的畫一眼就能被人辨認出來，他卻認為描繪虛擬模型就像描繪現實中的事物一樣，不是某個人的特權或獨創。好比在同一個現實中存在著諸多不同的繪畫流派，在虛擬世界繪畫，不同的人仍然會有不同的切入方法。

我們和勞家輝聊了聊他的創作。

創想計劃：你是怎麼開始畫數字模型的？

勞家輝：

最開始，我在無意間去回想童年的生活，是為了尋找自己。這時候我發現，我的童年很大一部分娛樂的時間都花在了電子遊戲上面，好像我的童年是一個虛擬的生活。而當我從初中升上高中再到大學的這一段時間，我基本就再也沒玩過遊戲；因為那時候專註於上學，在現實生活中能夠獲得一些榮譽，就不再需要從虛擬世界尋找什麼刺激了。發現自己的童年跟遊戲相關之後，我就想重新回去童年，看看有什麼值得挖掘的。

因為很久沒有玩過那些遊戲了，再回去發現不是很適應。遊戲不斷更新，畫面變得很精緻，很多模型已經變得很好了。你能夠感受到一種歲月的變遷，即便是在虛擬世界裡。這次重新開始，讓我發現遊戲裡面的世界其實很大，也有他的歷史。

勞家輝，山川，120×170，鋁塑板上紙本石墨、彩色鉛筆，2018

不過，儘管遊戲中大的環境都已經很寫實、很逼真，一旦你走進某一個空間，靠近去看裡面的物體，就發現圖像變得很有意思：它的裡面慢慢變虛了，而邊緣還是鋒利的。我覺得這從視覺上顛覆了現實里的觀看體驗。

而「靠近去觀看」的過程，其實跟現實中的心理一樣：你看見一朵花，遠處很好看，自然就想走進點去看，會想看它是什麼花，花瓣是什麼樣的。當你懷著這種心情去接近它，就發現你看到的細節不是你想像的那樣，但是你還是覺得很好看，還是有感情。玩遊戲的時候，人會完全進入到這個世界，是會產生感情的。

從這裡開始產生了把它們畫下來的想法。

勞家輝，肖像1，90×100cm，紙上鉛筆，2017

從花朵到人物，到自畫像，你畫過很多東西。你怎麼選擇去畫什麼呢？

開始的時候有點像寫生，就像在現實中一樣，你覺得某個東西有意思才會去畫它。比如有一次，我在海邊的場景里看到一些曬魚乾的，拉進看，發現這些魚內裡面目全非，外形卻十分整體，就想把它畫出來試試。於是我就選取了一條魚去寫生。

勞家輝，內褲碎片，15×15cm，彩色鉛筆，2016

後來就轉到了「窺視」那幾幅畫裡面。遊戲里有很多角色，有的角色穿著裙子，而你可以通過調整屏幕的角度，看到裙子下面的部分。這件事情是你在現實生活中不能去做的，但是遊戲里你無所不能，沒有那麼多條條框框。通過這一組畫，我想討論「禁忌」的話題，我覺得這個部分挺有意思的。

不管「窺視」還是「魚」，都是寫生。不過這個「寫生」也不是說它長什麼樣，我就畫什麼樣。我會考慮在這個畫面里，我能調節哪些部分。遊戲中的圖像其實是由模型和貼圖兩部分組成的，模型就是它的結構輪廓，貼圖就是內部的圖像。模型由很多切線組成，切線可以調整方向和數量，那這個就是繪畫里可以討論的事情，我可以調節這個部分在紙上表達出來，用我這麼多年美術學習的審美來改動它，同時保證它還是模型和遊戲的感覺。

那如果純粹是寫生，每個人都能做到，就過於簡單了。當我我知道了遊戲裡面的部件是由模型和貼圖組成的時候，我發現我就可以從遊戲裡面跳出來，直接去找尋找模型。

畫遊戲之外的東西，你會自己建模做參考嗎？

其實什麼方法我都有試過。比如這個佛像，是來源於我網上看到的某人用
Maya
做的一個樂山大佛的模型。那只是一個普通的模型，輪廓都是圓的，而且很寫實；但是我因為臨摹過很多模型的基礎構造，所以我知道我可以怎樣去更改它，既讓它按照我希望的效果來出現，也讓它仍然符合一個模型的效果。再者強化他的表情特徵，畫的時候再加入某些個人情感處理。

勞家輝，佛頭，56cm×76cm，彩色鉛筆、石墨，2016

那麼接下來我就想，我其實也可以自己去創作模型。為了了解數字模型的特點，我開始去臨摹核研究很多軟體裡面的模型。例如，幾個多邊形在一起的時候，在模型上的高光是怎麼樣的？和現實有什麼不同？怎麼樣才能比較接近遊戲裡面的效果？學到之後，我就可以把這個元素提取出來，為我所用。那麼今後我看任何一個物體，也不需要電腦建模，我可以直接去把它畫出來。

這就好像在一個全新的世界再次練習基本功。

對，就像回到了學院裡面學一個東西的必經過程。在現實中學習素描頭像，要學五官結構，邊線虛實等等。那麼在虛擬世界如果要產生一個繪畫體系，需要由什麼東西開始？你也需要好好地把虛擬生活里的素描頭像畫好。而畫出來之後，出現在紙上，又產生了一種又跟現實世界產生了聯繫。

勞家輝的模型結構練習

虛擬世界的繪畫跟現實繪畫完全是兩回事，可以產生一個重新定義的東西出來。在虛擬世界也有這麼長時間的歷史了，在比較早的遊戲裡面，它呈現的效果很簡單，後面就複雜了，但是他們都是合理的，因為都是很完整的世界的線索。

如果有其他的人也開始畫模型，你會覺得被模仿或者被剽竊嗎？

不會，我覺得是一個正常的事。我畫的時候，是以我自己的方法去切入的，但實際上可以變化出很多分支出來。比如這個人重視色彩，那麼他切入的點就會和我不一樣。

這就像是去了另外一個世界，你在現實生活中看到這麼長的繪畫歷史、那麼多不一樣的藝術家，他們都在畫現實生活中的東西，他們的起步都一樣。如果我們現在進入到虛擬世界，裡面的人也會畫出不同的畫。你可能覺得他們的畫相似，因為這些不同都是涵蓋在那個世界裡面的，別的世界的人去看，可能會覺得都差不多。好比一個外星人看到地球上的繪畫，不管多麼不同，他也覺得都是一樣的。

所以我畫這個，別人也畫這個，多了之後，就形成了和現實中的繪畫不同的兩個體系。

現在很大的一個問題是，有人覺得我的畫很個人化，我不覺得應該這樣：虛擬的一條魚不應該是個人的，而應該是一種共同的經驗。

勞家輝，父母，60cm×60cm，彩色鉛筆，2018

你為什麼會選擇用鉛筆去畫呢？

最開始用這個材料是因為我覺得它的第一感覺是合適的，適合表現內部特別虛、邊線特別鋒利的效果。因為一開始是寫生的感覺，所以我就會想怎麼才能儘可能傳遞遊戲給我的感受，我覺得鉛筆是最合適的。

我大學學習版畫，做這些小尺幅的作品的時候，我是用做版畫的態度去做的。一點一點去蹭，很像做銅版拋光的過程，用筆尖去畫，也特別像刀刻銅版的感受。過程也相似，人特別專註，細膩。

這些鉛筆或者其他材料畫出來的數字模型，讓我覺得很美，淡淡的色彩有一種冰涼清爽的詩意。你覺得它們是美的嗎？

畫面里的邊線，以及模糊細膩的感覺，包括筆觸顏色的效果是美的，但是模型本身不一定。作品的目的也不是只為了美，有很多因素融合在裡面。

你覺得美術學院的學習給你帶來了什麼？

有很多可能是潛移默化的，也說不出來是什麼。另外，我做的這些東西可能也是受到了版畫系學習的影響，如果不做版畫的話，我可能就不會這麼關注畫面邊緣這些鋒利的東西。包括過程中很細心，很認真，這些都是來源於版畫系的訓練吧。

謝謝你，勞家輝。

勞家輝，我和媽媽在珠江邊合影，110cm×60cm，鋁塑板上紙上鉛筆，2017

勞家輝，蒙娜麗莎的微笑，50×70cm，紙上鉛筆，2018

勞家輝的自助廟宇展覽現場

勞家輝的 63 幅作品正在廣州扉美術館的展覽《勞家輝的自助廟宇》中展出，展覽將持續至 2018 年 10 月 10 日。

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//Written by : 陸冉

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頭圖設計：狗狗，原始素材來源：勞家輝《山川》

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