五音規律對應的五行

五音規律對應的五行

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本文主要在借用音律來描寫五行關係。

五音規律1上傳 - 騰訊視頻

金木水火土,打碎它。沒有什麼是木頭什麼是土疙瘩。

金木水火土是一種象徵,借用這種象徵我觸碰那個內在關係。

這個內在關係,無論如何也無法通過現實的物質完善的表達出來

這就是拉康說的「不可能存在之真」,是老子說的「道」,是鮑德里亞說的仿製-擬像-擬真之後的那個無法觸及的實在。是《周易》裡面規律和規律之間的聯繫。

而五行關係,僅僅只是這個無法觸碰真實中的其中一種規律關係。

借用音律,是因為它可以被真實的聽到。

注意:音律是由震蕩的波構成的。波如果很寬,就是頻率低,則聲調低;波如果很窄,則震頻高,頻率高則聲調高;

振動幅度對應響度;波的形態(圓潤或者陡峭)對應音色。這兩點不是本文重點,重點是上面說的聲調。

可以假設:

從寬波逐漸過度到窄波,就是從低音到高音的過程。

而這個連續的過度過程,卻根據人耳朵的分辨形成各種不同的音,然後人們通過一些記號把這些音按照規律標註出來,就像給尺子畫上刻度一樣,就成為了鋼琴的鍵盤。

而這些鍵盤則對應著這些音之間因為頻率而造成的關係。

中國古代五音為:「宮、商、角、徵、羽」(讀音為gōng shāng jué zhǐ yǔ)是我國五聲音階中五個不同音的名稱,類似現在簡譜中的1、2、3、5、6。即宮等於1(Do),商等於2(Re),角等於3(Mi),徵等於5(Sol),羽等於6(La),亦稱作五音。——百度百科

但是,上面的描述是在C大調的前提上。

我視頻中通過關係的換算,表達出來的儘管不是C大調,但是之間的關係並沒有變。

現在念宮商角徵羽,當年我們上小學老師教的是宮商腳豬羽,念法不太一樣。以現在的為準。

等於說,古老的中國人用五音的方法建立了對於聲頻的認知規律,而西方人建立了7音,就是 C D E F G A B,後來漸漸建立了12平均律。就是現在鋼琴上5個黑鍵和7個白建為一組。

到了第十三個,走完了一個循環。所以13是變數。比如猶大是耶穌的第十三個門徒。

而五音最大的特點,就是及其容易成律。

所謂律,是節奏,是規律。

而古箏、古琴,通過一手彈琴一手下壓,造成了琴弦張力增加,進而達到提升震動頻率的目的。所以有些中國古代曲子又不僅僅限於只有五個音,每五個音升一下,多加上一個半音,就成了升調。五個音就成了10個音。

當按壓技巧提升之後,就可以彌補出12平均律剩下的那2個音。

但實際上,12平均律是鋼琴的代表表達,換了小提琴等高級弦樂,就不是12個平均律了。比如,在12平均律中,升sol和降la是一個音。但實際上在震動頻率的跨度上而言,可以切割成很多更加精細的音——只不過一般人分辨不出,只有搞聲樂的人能更加精準一些而已。此時升sol和降la就可以分為兩個音,可以用黃金分割切割震動頻率的變化。——這段要是看不懂就別看了,可以退回符號的地方

所以回彈古琴沒啥了不起,隨便撥拉撥拉都能成曲子。只不過精通彈古琴就難了。

中國人製造的所有玩意,通用特點:入門容易,精通難

音律只是一個事物的案例。請剝去音律的外衣,看到內在的事物本質規律。然後把你打鬥的狀態帶入進去,穿上搏擊的外衣,就成了拳法。

拓展閱讀:

五行關係實則為三角關係的疊加,通過相生相剋,相勝相辱四種方法,則完成了所有五個元素的任何兩兩間的關係描述。

注意:不準學了之後去裝逼泡妹子!裝逼會遭雷劈的,我試過,很靈的。


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