《遺傳厄運》：別怕，這只是一部文藝恐怖片
來自專欄點評影視劇
4 人贊了文章
《遺傳厄運》在聖丹斯電影節首映時口碑大爆，外媒對這部恐怖片的評價不吝溢美之詞，不少影迷都被吊起了胃口。
漫長的等待之後，我終於看到這部影片，雖然沒有想像中那麼嚇人，不過本片依然值得一看。
詛咒之家
和很多恐怖片一樣，《遺傳厄運》的故事發生在一個中產階級家庭，偏僻郊區的大房子，也是靈異事件的重災區。
這間大房子里居住著一家五口：外婆艾倫夫人、丈夫史蒂夫、妻子安妮、兒子彼得、女兒查莉。
在外婆去世後，安妮整理母親的遺物，發現母親收藏了不少靈異學書籍，其中一封遺書還表明這個家庭將要迎來厄運。
此後，安妮看到母親的鬼魂在屋中遊盪，女兒查莉慘死於一場車禍，兒子彼得也在學校里出現了自殘行為。
家庭變故讓安妮倍感壓力，於是她選擇去互助會中傾訴，原來安妮的家族似乎有某種遺傳性精神病，她的父親、哥哥皆因精神病而死，母親生前也總是神神叨叨的。
結合這家人的異常行為，可以推測這種疾病也遺傳到了安妮和她的孩子身上。其中安妮的工作是製作微縮模型，而她居然把女兒的死亡現場做成模型，令人難以理解。
女兒查莉生前的性格也很怪異，她和安妮一樣喜歡手工，還曾殘忍剪下一隻小鳥的頭，作為手工模型的素材。
當然，隨著惡魔教徒的出現，我們得知安妮一家的癥狀並不是單純的精神病，而是有計劃的詛咒。這份詛咒在外婆那一代就已種下，目的是為了復活地獄中的某個惡魔。
在這個詛咒之家中，丈夫史蒂夫後知後覺，兒子和女兒尚需他人的保護，於是妻子安妮就成了影片著墨最多的主角。
作為恐怖片的女主角，演員托妮·科萊特貢獻了不俗的演技，幾場情緒爆發的戲份張力十足，面部表情也頗有《閃靈》女主角的驚悚感。
營造恐怖
亞洲恐怖片嚇人的套路是各種白臉女鬼，歐美恐怖片則偏好用血漿和斷肢。
《遺傳厄運》屬於典型的歐美風格，影片中幾乎見不到鬼怪的正面鏡頭，幾個具有衝擊力的畫面分別是女兒爬滿螞蟻的殘軀，丈夫無徵兆的被火焰吞噬，以及安妮被附身後如野獸一般的動作。
值得慶幸的是，導演在片中用螞蟻作為嚇人的道具，而不是其他更令人感到不適的昆蟲，比起某些東南亞降頭類恐怖片，噁心程度已經克制不少。
影片的驚嚇場景重點放在了後半段，然而前面的鋪陳中同樣有一些令人不安的蛛絲馬跡，比如偶爾在黑暗中掠過的白影，如果不按暫停鍵，觀眾很難在畫面中發現這些幽靈。
音效也是恐怖片用來嚇人的重要道具，不過這裡的音效並非水琴等恐怖樂器發出的刺耳聲音，而是一種劇情提示的線索。
一些小丑題材的恐怖片中，每當小丑喇叭的聲音響起，就意味著危險來臨。類似的線索還有鈴鐺晃動的聲音、彈珠落地的聲音、木地板吱吱呀呀的聲音等等。
在《遺傳厄運》中，這樣的線索是女兒查莉咂舌頭的聲音（即舌頭與齶接觸發聲）。
查莉生前有咂舌頭的習慣，家人也習慣了她時不時發出這種聲音，不過當查莉死後，家中再次出現這種聲音，就令人不寒而慄了。
在電影中，鏡頭是觀眾的眼鏡，《遺傳厄運》的鏡頭同樣在強化觀眾的不安。
無論是影片開頭由房屋模型漸變到真實場景的長鏡頭，還是房屋外景快速的黑夜白天切換，都是在扭曲觀眾的空間感與時間感，營造一種怪異的效果。
你甚至無法分辨，這些場景究竟是現實世界，還是那些微縮模型。
最壞結局
我始終認為，壞結局才是恐怖片最好的結局。因為恐怖片的目的就是嚇人，而不是為了傳遞love&peace，好在《遺傳厄運》的結局就是bad ending。
影片最後，教徒們崇拜的魔王「派蒙」成功降臨，畫面定格在三角形的樹屋裡面，與片中反覆出現的三角形神秘符號形成關聯，同時這個畫面也像極了一個微縮模型的房間，與影片開頭呼應，強調了故事的寓言性。
這個結局的構圖固然巧妙，然而也給人一種高潮乏力的感覺。
目前的歐美恐怖片，「通靈必惹麻煩，boss必是惡魔」已經成為一種常見的套路，《遺傳厄運》並沒有什麼創新，而且在一個多小時的鋪墊後，魔王降臨的場景也不驚艷，缺乏大場面的支撐。
相比之下，《致命錄像帶2》同樣有一段魔王降臨的故事，其中教徒集體自殺、活死人群魔亂舞、魔王破腹而出的場景，讓每一處鋪墊都像炸彈一樣密集引爆，帶來的震撼當然更勝一籌。
因此，我可以說這是一個好的結局，因為它是bad ending，同時這也是一個差強人意的結局，因為它沒有呈現出更進一步的高潮。
總之，《遺傳厄運》是一部驚嚇指數適中的文藝型恐怖片，影片的攝影構圖、演員表現要比驚悚場面更值得深挖。
尤其對比那些粗製濫造的小成本恐怖片，《遺傳厄運》的質感更讓人賞心悅目。
本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權、轉載請聯繫qichangxiong@baozou.com
推薦閱讀：