無反相機的第一個十年

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（本文主要基於 dpreview的文章：Looking back on 10 years of Mirrorless 再加上一些自己的感想）

不到兩周之後的8月23日，尼康就要發布全畫幅Z卡口無反了，在經歷了1系的小打小鬧和DL系列的無疾而終之後，尼康終於向未來走出了正確的一步。而就在十年前的這個星期，2008年8月5日，北京奧運開幕在即，我還為幾天之後的大學報到醞釀著離愁別緒，對即將在聖伊斯特坎帕斯球場進行的軍訓毫不知情，攝影界的一場革命卻已經悄悄地探出了第一隻嫩芽：松下和奧林巴斯宣布正在研發無反光鏡可更換鏡頭數碼相機。

這也就是後來被無數全幅黨嗤之以鼻的『小底爛畫質』的M43 的起源。這個新標準採用和原有的4/3畫幅同樣的感測器尺寸（18 mm × 13.5 mm，對角線長22.5mm）。從現在的角度看，松下和奧巴的口氣顯得非常克制：M43隻是為了延伸原有43系統的優勢（可以使用原有的43鏡頭）。，數碼相機的市場越來越大，但以卡片機為主，新系統把卡口直徑減小了6mm，法蘭距縮小一半，可以跟卡片機幾乎一樣便攜。這個系統採用了現有數碼相機的新技術，例如實時取景和反差自動對焦（松下到現在都沒有相位對焦，唉）。我們還是會繼續開發原有的43系統。

奧巴和松下似乎完全不知道自己正在開啟一個時代，不過話說回來，其實最早的無反系統，反而是由有油漆廠之稱的賓得在1997年欣然提出了這個概念。2006年的Photokina，賓得還展出了實物（模型？）：

這個外觀頗有第一代xbox手柄風格的樣機實在是。。。日後發布跑馬燈真的不怪你。且看卡口附近那幾個像指示燈的結構的說明文字：FLASH（閃光），AE-LOCK（曝光鎖定），AF/MF（自動對焦/手動對焦切換），莫非賓得想把按鈕放在卡口基座上？

2008年9月，松下正式發布了G1。那年頭，佳能450D作為明星入門級單反在消費市場風頭無兩，而G1長的很像它的縮水版。作為人類第一台無反，G1成熟的有些不可思議：可翻轉的液晶顯示屏，電子取景器（EVF），類似單反的操控（類似尼康專業機的手柄波輪），還不錯的反差對焦（單次0.3秒左右）。直到今天，G1一些優點有的廠商還不能領會（說的就是你索尼，翻轉屏在哪？）不過當時的聲音里，有很多認為G1依然不夠小巧，雖然比單反小那麼一點，和卡片機相比還是顯得笨重。

大約十天後的Photokina，奧林巴斯也兌現了自己的承諾，發布了一塊木頭：

這實際上只是個模型，而且很難說和日後發布的PEN E-P1 有多相似。dpreview的小編回憶道，當初他聽到奧巴新機的傳聞，一路小跑從松下展廳趕到奧巴那兒，哀求著讓他們把保護玻璃罩拿開，就為了拍好這塊『木頭』。

作為器材黨，2008年是個值得紀念的年份。那年八月，尼康發布了D90，第一個CMOS的尼康兩位數機器，也是第一個能拍視頻的單反，能記錄720p 24fps 的單聲道視頻。而就在一個月後的photokina，佳能發布5D mark ii，以全畫幅的機身可以拍攝1080p的視頻，讓日後的人們完全忘掉了尼康單反和視頻的關係。無敵兔的名號，即使在十年後也足夠讓佳粉津津樂道。

在視頻領域耕耘已久的松下自然不會輕易讓觀音佔領市場。五個月後的2009年3月，松下發布了GH1。GH1基本就是增加了視頻功能並對操控針對視頻優化的G1，一步到位支持1080p視頻。現在看來，無反居然在單反之後才具備視頻功能顯得不可思議。而對於當時的人們來說，GH系列今後將成為視頻相機的代名詞，甚至被各種專業攝影師作為主力，似乎更加難以置信。

在松下把拍照和視頻都握在手中的時候，奧林巴斯的第一個無反才姍姍來遲：09年6月的PEN E-P1，開啟了數碼相機（無反）復古潮流的先河。雖然比之前的模型要大，但確實比G1小巧許多，拿在手裡只是個略大的卡片機，算是第一個充分發揮M43體積優勢的機型。dpreview的編輯室里，幾乎每個人都在說要去買一台E-P1.

松下也沒閑著，三個月後，GF1發布，比E-P1還要短小精悍。『世界上最小的含內閃可換鏡頭數碼相機』，松下當初的宣傳語顯得自豪而又嚴謹。『女友1號』幾乎就是那個完美的專業備機：小巧的機身，足夠的畫質，便捷的操控。dpreview的編輯說，『幾乎我見過的每個記著都曾經擁有』。

關於無反究竟叫什麼，dpreview在2011年做過一次投票。排在第一位的是『無反光鏡可換鏡頭相機』，排在第二位的得票數幾乎只有第一位的1/3，是『無反光鏡緊湊型可換鏡頭相機』，之後是『緊湊相機』，『微型相機』，『單鏡頭電子相機』和『微型單鏡頭相機』，有趣的是，最後兩位恰好對應中文語境里的『單電』和『微單』。

在這之前的2010年，相機界還有另一件大事，可以說是從此以後相機陣營開始出現真正的第三股力量：索尼E卡口相機，NEX-3和NEX-5發布。那個時候的NEX，是低端入門的代言詞，對焦慢，操控等於沒有，鏡頭高價低質，外形也很難說多有設計感，至少在我看來還沒擺脫家電風格。

2012年，奧林巴斯發布OMD E-M5，dpreview認為這是第一台真正開始對單反構成威脅的無反。在只使用反差對焦的情況下，E-M5能在單次對焦速度超越不少入門級單反，甚至在良好條件下逼近頂級單反。E-M5也是我的第一台可換鏡頭相機，配合著75-300ii，開啟了我的打鳥不歸路。

對於大多數攝影愛好者而言，真正讓『微單』威脅到單反的，還得到2013年的索尼A7。要想真正的拿下市場，必須向專業領域前進，全畫幅是必經之路。在那之前，關於E卡口沒法塞進全幅感測器的討論幾乎從沒停止過。

在我看來，讓無反正式具備挑戰單反潛能的事件，早在2010年底就發生了，而且還發生在一個卡片機身上：富士F300EXR。通過成對的遮掉半個像素點的濾鏡，富士實現了類似單反相位對焦的功能：成對的尖峰監測可以告訴相機合焦點是在前還是在後。片上相位檢測自動對焦讓相機可以拋棄專門的對焦模塊，從而徹底告別反光鏡。

2011年，尼康也發布了自己的第一套無反，尼康1系列。J1和V1是第一套具備片上相位檢測自動對焦的可換鏡頭相機，得益於小尺寸的高速CMOS，1系最高可以做到每秒60張連拍（對焦/測光鎖定），可惜1系空有一身屠龍之技，本身感測器尺寸限制了畫質，也就限制了專業人士的選擇。而對於業餘愛好者來說，這麼小的相機這麼貴，怎麼都不能理解（狗東J5特價了解一下）。

2012年6月，佳能也在入門單反機型650D上加入了片上相位檢測自動對焦，不過後來佳能把重心移到了全像素雙核對焦上面，這個技術似乎在C家沒了後續。而兩個月之後索尼才姍姍來遲的發布NEX-5R，第一次在自家的無反上加入了相位對焦。而2013年底，奧林巴斯才把相位對焦引入自家無反，發布了OMD系列真正的旗艦E-M1，而且直到今天，奧巴的相機也只有旗艦機型（E-M1及二代）配有相位對焦。

為什麼即使具有了片上相位對焦，那幾年無反的追焦還是比不過單反呢？除了跟蹤演算法本身可能的不成熟，一個很大的原因受限於當時CMOS的讀寫性能。CMOS向外通信的頻率決定了對焦檢測的頻率，相比單反的獨立對焦元件，一整個CMOS的數據量要大得多，即使在對焦檢測時只採用部分數據量，也很難趕上獨立對焦元件的檢測頻率。在加上很可能更加嚴重的延遲，無反對於動態物體的連續對焦趕不上單反是很自然的事情了。

真正讓眾人對無反對焦燃起希望的是索尼2014年發布的A6000。這一非嚴格意義上的NEX-7後繼刷新了人們對無反對焦的認識。幾乎覆蓋整個視場的179個對焦點加上提速過的IMX210感測器讓A6000的對焦幾乎可以吊打入門單反，每秒11張的自動對焦連拍更是直接叫板CN兩家的旗艦機型（當時最快的1DX是12fps，佳能同年發布的APSC旗艦7D2是10fps）。在大多數情況下，A6000對運動物體的追焦相當穩定。索尼把這種包含了預測物體運動演算法的對焦稱為4D對焦，並在全幅無反的第二代：A7ii和A7Rii中也加入了這項技術。(更正：索尼第二代全畫幅無反並沒有加入4D對焦，只是加入了相位對焦，在硬體上算是做好了準備，感謝評論指出）。

如果說A7證明了無反可以做全幅，A6000證明了無反可以做好對焦，那A7Rii就是無反超越單反的開始。IMX251這塊感測器，利用片上模數轉換器（ADC）同時做到了高量子效率和高速傳輸，雙增益同時保證了高感和低感的畫質。雖然在同一時期，有解析度更高的5Dsr和原生iso 64 的D810，除了對焦還不夠利索（沒能達到A6000的水平），連拍只有5fps之外，A7Rii在當時幾乎就是一台完美的相機。當時想升級機器的我幾乎就買了A6000的後繼A6300，可惜當時索尼的鏡頭不給力，只有一個價高質平的70-300，而且操控感人，最後選擇了D500+200-500：

再後來的故事大家都知道了，去年4月，索尼發布A9，直接在感測器後面堆上緩存，成量級的提高了CMOS內部的讀取速度，一舉把連拍速度提升到了20fps，而且沒有黑屏！高速緩存換來了高得多的對焦檢測頻率，再配上最近發布的輕量化400mm f/2.8，佳能和尼康最後的陣地：體育/生態攝影，也岌岌可危。

11年前的八月23日，尼康發布了第一台全畫幅數碼相機D3，而今年，在無反發展了十年之後，尼康終於要發布自己的全幅無反了，希望相機界的競爭還能像數十年來那樣持續下去，畢竟這才是消費者樂意看到的。

PS：關於A6000的追焦，向來有不同的意見：一方面索尼的宣傳片感覺吊炸天，另一方面實際使用者也吐槽不少。對於片上相位對焦，通常對於物體橫向移動的處理是比較好的。一個原因在於，傳統單反通常用測光感測器進行物體跟蹤識別，目前最強大的尼康Multi-CAM 20K 對焦模塊搭配的是18萬點的RGB測光元件，最終獲取的物體識別信息顯然是不如無反的感測器的。換言之，無反在物體識別上具有先天優勢，這也是索尼人眼優先對焦如此好用的原因。當然，具體跟蹤效果還和演算法有關。A6000對於比較大的物體橫向追焦效果還不錯，但是小物體，即使和背景反差很大，確會經常拉風箱（一位用A6000打鳥的師弟之吐槽）。另一方面，很多無反對於縱向運動的追焦一直不如哪怕是入門單反。片上相位對焦可能是由於相位點尺寸較小，對於比較大的失焦時的合焦效果不如單反上的大尺寸專用對焦元件（上面的對焦線對尺寸相當大，可以應付很大的彌散圓）。即使強如A9，也時常會對焦到並不顯眼的背景上。