《日暮》——偉大的失敗！ | 威尼斯

編輯 | 章三

一年一度的威尼斯電影節又開始了。深焦DeepFocus小分隊也已經在水城集合，開始了繁忙的看片任務。今年威尼斯片單上仍舊是星光熠熠，值得期待的影片也非常多。我們會每日為大家帶來最新的前方報道。

DAY 5-6

日暮 Napszállta

（威尼斯主競賽單元）

導演: 拉斯洛·奈邁施編劇: 拉斯洛·奈邁施 / Clara Royer /

Matthieu Taponier類型: 劇情製片國家/地區: 匈牙利 / 法國語言: 匈牙利語上映日期: 2018-09-03(威尼斯電影節) /

2018-10-30(法國)片長: 142分鐘

Peter Cat  85/100

藝術應該是屬於那些野心家，無困於對世俗成功算計，而力圖創製偉大傑作乃至是偉大的失敗。拉斯洛·奈邁施《日暮》或許屬於後者。如果說他的處女作《索爾之子》創製了一種美學，一種沉浸式的歷史微觀敘事視角，但誰能想像拉斯洛的第二部會以同樣美學方式，野心勃勃深入到歐洲精神最幽暗地方——1913年，一次大戰爆發前夕的奧匈帝國，一個神秘女子突然造訪布達佩斯，在尋訪身世過程中見證了歐洲文明日暮時分一整箇舊世界崩塌。《索爾之子》中影像剝削性，敘事動機強迫性幾乎都在《日暮》中進一步放大，神秘女子不斷作死之旅，讓觀眾無暇反思主角行動本身正當性，卻不得不承受如潮水般湧來的視聽材料。這種壓迫性微觀視角自身的無序、混亂乃至荒誕，導向了一個極度不穩定的文本，彷彿隨時都能和電影中世界一道土崩瓦解。

《索爾之子》《日暮》文本經得起推敲嗎？還是向我們昭示了某種個體化的貼近知覺的歷史視角自身脆弱性乃至不可能性？但我們又沒有辦法不為之震顫，這種將我們帶回到歷史細節的微觀美學，它所醞釀的巨大衝擊力。眾神的黃昏，歐洲究竟是在哪一刻墮落？《日暮》真正讓人著迷地方是它讓我彷彿置身於維斯康蒂電影之中，讓我回到了黃金時代最後一年，讓我見證了人類文明付之一炬的那場最精緻的大火。《電影手冊》曾批評拉斯洛美學是電腦遊戲式，太對了，這樣電影我們應該帶上VR眼鏡來看！

兄弟之河 ?зен 

（地平線單元）

導演: 埃米爾·拜加津編劇: 埃米爾·拜加津類型: 劇情製片國家/地區: 哈薩克 / 挪威 / 法國語言: 哈薩克語上映日期: 2018-09-04(威尼斯電影節)

車小爺 65/100 

催眠全場的大悶片，鼾聲此起彼伏。哈薩克版《家在水草豐茂的地方》，前半段廢筆太多，後半段又無法完全承載導演意圖。視聽突出，但過分注重構圖，濫用固定長鏡和空鏡，以及劇作和演員共同導致的人物做作感，都讓影片氣質呈現出一種虛浮無力的「藝術感」——如果再極端一些，可以是一場大型行為藝術展覽；往回退讓幾步，可以增加幾分實感。好在後半段討論的主題還算有意義，意圖沒有問題，但也沒表現好。生硬重複強調河流的概念對深化主題沒有任何幫助。這就是最讓院線觀眾害怕的那種藝術片，讓人覺得藝術電影只有這一種形態，台詞寡淡，人物行為動機模糊，看似講了龐大主題，其實什麼都沒說出來。

歡樂 Joy

（威尼斯日單元）

導演: 蘇達貝?摩特扎伊編劇: 蘇達貝?摩特扎伊類型: 劇情製片國家/地區: 奧地利

車小爺 74/100  

又是走紀實路線的劇情片，講述從奈及利亞偷渡到歐洲做妓女以養活一家人的女人們的故事，其中主角Joy，和初來乍到的年輕女孩Precious兩個角色尤為突出，Precious從一開始無法接受這份職業到後來駕輕就熟，一直到最後被賣到義大利前對Joy請求兩人一起逃跑，作為副線人物形象還算飽滿。反倒是主角Joy在前半段表現不多，後半段才開始發力。女性題材，種族問題，宗教，偷渡，刻畫了這個特殊群體的整體結構，從最底層的妓女，到負責偷渡的蛇頭，負責管理的「madame」，筆墨均衡，女孩們未曾出現的家人也在多個側面有體現（對女兒成為妓女不以為意的母親，用姐姐販賣肉體換來的生活費買跑車的弟弟）。節奏和劇情轉折都沒太大問題，只是類似題材電影太多，看不出什麼深刻新意。但說到底多一些這樣的片子，終究是件好事。

-FIN-

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