為什麼九年義務教育的今天，一萬個全員惡人走上了街頭
在接受九年社會主義義務教育後，一萬個全員惡人走上了街頭。當你回首一望，他們已經在潮流的五道口對你招手。為什麼同樣接受了九年制義務教育的我，卻無法引起我的共鳴？這僅僅只是審美品味高低的問題？什麼是真潮流？我充滿了對時尚潮流圈層的疑惑。
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他們在潮流的五道口對你招手
於是我駕上了學術的小火車，跨越了潮流鄙視鏈，駛向了尋找答案的艱難道路。
經過這些年來的觀察和調研，一幅當代潮流青年的版圖已經在我眼前徐徐打開，但當鏡頭一拉遠，我發現
我們其實並沒有資格去嘲笑油膩中年
，他們的核桃和串珠是不被探索的內心宇宙，承載著屬於他們的處事哲學。
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我們無法去探尋中年人內心的孤獨宇宙
但喧嚷的鬧市街頭，卻是年輕人潮流品味的亂葬崗。
潮流的大菜是印花，就是把染料通過特殊方式，將圖案印在紡織物上，俗稱標榜態度的大字報
，往往彰顯你的個人審美品味。我將其簡單分為文字和圖片兩類。近幾年來中文漢字印花已經成不可阻擋之勢，像洪水猛獸般席捲各線城市潮流男孩女孩的衣櫃。
我們從入門款講起：比如下面這款的「以暴制暴」襪，在如今這個快節奏發展的戾氣社會，簡單粗暴的四個大字，龍哥的信條：以暴力解決暴力，標榜了都市人的處事指南，深受年輕人的追捧。
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「2018都市打人指南」
夜店，是一所城市慾望過剩的消耗場，來自五湖四海的青年齊聚一堂，此時此刻穿什麼成為互相辨識的名片，大印花才能清晰醒目地彰顯自己的態度和資本實力，讓自己充滿著不羈態度且保持著酷，潮流青年的巨型印花，就似孔雀開屏的求偶信號。
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Boy London和紀梵希狗頭已經成為夜店的過去式
但這些都處在審美鄙視鏈的底層，許多富貴的人並不喜歡這些品牌，缺乏的自信和平庸的個性下，潮牌印花和高價球鞋的堆砌成為現象，並代表著自己的社會地位，此時「適不適合」已經不重要了，買就完事了。
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Reddit上對中國富二代留學生的刻板印象
嘻哈服裝的興起，可以歸功於說唱綜藝的開播。當嘻哈綜藝伴隨著資本的春風，吹進弄潮鵝的心頭，融入到衣食住行時，各公司協會和組織頭目開始層出不窮，例如「XX集團」「XX公司」「XX協會」，都象徵了潮流青年標新立異，反抗傳統世俗的決心，但上身時卻猛然發現，原來我們都是同事。
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各公司協會和組織頭目開始層出不窮，成為當紅一時的現象
既然說到了潮流青年，那註定和嘻哈網綜脫離不開關係，國內僅潮流服裝的市場估值就在兩千億到三千億，在年輕人都願意為潮牌的溢價買單的大好美景下，人人都想分一塊大蛋
糕。
潮流就是一座金字塔。處在塔尖頂端的人，是有著良好審美品味，和豐富資源的意見領袖，他們率先上身，並經過互聯網的傳播影響，使尖貨成為爆款，讓流水工廠為積聚在底層的差錢青年提供時尚菜單，在穿著上達到酷和個性的資金成本並不高，花哨且豐
富。
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在潮流金字塔的Kanye West
但無一例外，由於流水線批量生產和明星頻繁帶貨，滋生了龐大的假貨市場，影響著新一批的消費群體，一身假貨成了乏善可陳的現象。
走在大街上，總能看到有人穿著這樣的衣服：背後印著的「Anti Social Social Club」意為「反社會社交俱樂部」，但據我觀察，身邊穿上這個品牌的人，並非是反社會的邊緣群體，反而挺熱愛社交
。
再比如我在街頭，會不時看到有年輕靚麗的女孩，畫著精美的妝容，看起來十分乖巧，過地鐵安檢，警察查身份證也乖乖掏出，但頭上卻戴著這樣的漁夫帽：
只能說在法制社會，倡導無政府主義是非常大膽的行為，但造成和本人的巨大反差，反而略顯油膩。
在電影《頑主》中，漢字文化衫就是八十年代的潮流，吸引著時尚弄潮鵝。
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《頑主》中的服裝，依舊是當代極具批判性的時尚先鋒
作為痴迷文化衫的我，也發現了這種玩slogan的「文化口號服裝」，在近幾年來，成為國內潮流的風向標，像是一種病毒，傳染著追求「酷」的潮流青年，但更多拘泥於字面表層的玩味。
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源自馬克思主義哲學中的「上層建築」
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「偉大復興思想旗幟」
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雖然可能平時在學校和辦公室真沒啥意見發表，
但並不妨礙你穿「意見不同人士」
潮流就像一陣陰風，你永遠不知道隔段時間吹來的是什麼，是哥特還是漢字、高街還是日韓都不重要了。
於是我又將火車開向了文化藝術圈層，如果說潮流男孩女孩令人詬病的，最多也只是土，但不油，那一些文藝青年的穿搭可能會是大慶油田。
「合不合適自己」這問題在當下顯得越來越無關緊要了，在網紅帶貨和買手文化的加持下，近些年來山本耀司受到各媒體的推崇，書籍出版、服裝代購、經典語錄層出不窮。
時裝圈大師被媒體包裝成盛產雞湯語錄的哲學大師，儼然晉陞為不少人的生活導師。在神聖光環的照耀下，山本耀司被神化成了「山本祭司」。
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山本耀司，中國時尚界的魯迅
潮流圈和文藝圈不共戴天嗎？我覺得並不盡然，不少品牌的設計都深受兩個圈層的人喜愛，並且在特定的文娛活動里，形成了固定的風格和圈層，比如看展覽
。
你總能看到穿著那幾個品牌的年輕人，精心搭配的穿搭也深受弄潮鵝的喜愛，一身黑加一雙Rick Owens。展覽里會出現十個山本耀司風，即使你也不知道是真是假，但也不妨礙在同圈層尋找身份認同。
但拋開媒體的光環和斷章取義的語錄，談山本耀司除了能讓朋友圈的層次上一個檔次，還能聊聊什麼？
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想真正了解山本耀司還是得靠讀書
作為時尚界特立獨行的一份子，他本身唾棄名牌堆砌的現象，以及不滿足於現實的現狀。這些「叛逆」「獨立」「個性」成為年輕人追捧他的
標籤。
「年輕人應該走出自己的風格，別只為了合群成了『潮流』的受害者。真正酷的孩子，只要穿簡單的T恤牛仔褲就夠了。」
這真是山本耀司說的。
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山本耀司，這輩子也不會想到成了中國新生代網紅
山本耀司成了標籤化的文化符號，他的假貨在國內市場泛濫，他老人家也拒絕投放中國市場，卻造成了海外代購供不應求的現象，由此可見其受追捧程度之熱切。
從全員惡人到山本耀司，到頭來不過是一場訴求個性的遊戲。
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在某寶，不出幾百你就能體驗世界頂級設計師的品味
被曲解的文化符號，成為了一種當代文化生活內的規範，就比如電音節得需要肉體交流；唱民謠的必須要彈木吉他；玩搖滾的一定要買一件老牌樂隊的Tee。
喬布斯曾說過： 偉大的藝術品不必追隨潮流，他本身就能引領潮流。
互聯網造成的社會結構扁平化、抖音等短視頻軟體興起的網紅文化，意見領袖在廣泛人數的基礎上頻繁帶貨，養活了流水線工廠，供給在潮流金字塔消費水平低下的廣泛底層以及學生群體
。
我看到了裝著潮流答案的寶匣蓋，已經為徐徐我打開
：說到底，適合自己才最重要，如果沒有自己的態度和個性，在」穿什麼衣服「這個問題上不必急著表態；去借貸買正品和購置假貨的行為真的不太行，還是得在自己經濟能力範圍內選擇。一雙天價夢幻單品並不能給你解決什麼實質性問
題。
所謂潮流、生活方式，也不過是商家吹吐出的一個個迷人煙圈，放寬時代維度的標尺，多讀書，擴展更寬闊的眼界，也是避免無腦跟風的方式。
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品味是一個人的過去、現在生活的全部展現，你是誰，你就有怎樣的品味，你逃也逃不脫，說也說不清
在依法治國的號召下，依舊有一大批90後身著「全員惡人」走上街頭，腳穿巴黎世家和格子褲，他們用著最簡單淺顯的方式向世人訴求自己的個性，但誰知道下個五年會怎
樣？
我們慌
張地擺脫著過時的事物，匆忙著追趕著自以為潮流的未來，每年匆匆而來，又匆匆而去。
但不願在穿搭上耗費精力，靠著內在的魅力吸引別人的人，其實大有人在，就像山本耀司說的 「真正酷的孩子，只要穿簡單的T恤牛仔褲就夠了。」
他們的的確確很酷。
比如姜文，就是行走人間的男性荷爾蒙，高領加夾克，足夠浪漫，潮得出水。
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攝影師肖全鏡頭下的姜文
真正的品味，絕對是跨越階級之外的。
我開始懷念起那個炎熱的夏天，穿著森馬和貴人鳥，馳騁在球場的美好
。
最後回到山本耀司，摘下神化的光環，他是位值得尊敬和學習的時尚宗師，關於他還有很多想說的，我們會在下周的一期專門聊聊他。
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