書法中有出處的錯誤，我們能用嗎？

總第

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期；歡迎關注。

今日練字群里因為有人對一些字的引用出現了分歧，我的啰嗦之魂燃燒，就開始不停的想多跟大家分享一點東西，因此有了這篇文章。

書法中有出處的錯誤，

我們能用嗎？

（作者：香矢車菊。才疏學淺，只談自己觀點，肯定會有錯漏，歡迎交流）

很多人說「書法無錯字」，這句話真的對嗎？

書法學習一段時間後，我們喜歡應用創作。經常看到有人寫一些我們不認識的字疑為錯字，有人會用上面那句話頂回去，也有人引經據典說「我找得到出處，你看某朝代誰誰誰就是這樣寫的」云云。這樣對嗎？

我們在書法學習中，經常碰到有些字跟現代字典的漢字（繁體）有出入，我們先來學習一下有這幾種情況。

一、筆畫的增減

古人寫字講究布白勻稱，有時一個字里筆畫不均，就會增添或減除筆畫。釋智果（隋）的書論《心成頌》，是最早具體分析書法結構的文章，中有提到「繁則減除，疏當補續」，說的就是這種。

1、減除。

如「譬」字，筆畫太多導致左上角那個口怎麼寫都難看，所以很多大師就把口去掉了。因為這樣寫的書家太多了，我們當然可以跟著寫啦！

2、增補。

這個例子就太多了，大家比較熟悉的「神」字，就是因為下面空擋太大，為了與左邊呼應會加一點。

這個字很多人多寫一點，也有很多人不添那一點，同一個人寫同一篇字里，也是有時寫有時不寫，因此我們怎麼寫都是對的。

同樣，「升」字右下角太疏，加一點或不加一點的寫法全都有，我們也可以全都用。

二、結構的借換

指的是字中的一部分在字中上下左右的移位。移位通常是因為字特別難寫而不得不想出的對策。如前面的「譬」，原本是上下結構，前面圖片中的字帖全都改成了左右結構，同時還用了減除筆畫，用了兩種技巧才把字寫得協調美觀。

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王獻之《鵝群帖》

「鵝」字大家可以試著寫一下，也非常難寫，「我」的斜鉤和「鳥」的四點（行書寫成橫）打架了，各自都舒展不開，很難寫好看。但寫成上下結構，筆畫就非常優美而舒展了，這樣的借換是成功的。

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乙瑛碑中的這個字，很多人以為是魏，但其實這個字是「巍」。原文「巍巍大聖，赫赫彌章」是對人的讚美。「山」在上面太疏，下面太密，挪到下面空間更勻稱。

建議一

在臨古帖或碑的時候，凡是字與現代有出入，包括筆畫增減、方向借換、異體字等等，如果很多人都那麼寫，那麼你也可以用，因為這是自古以來大家約定俗成的寫法，大家全都認識，不會產生歧義或者閱讀障礙。

這些應用在文徵明《落花詩》中表現的淋漓盡致，每個字皆有不同，但都應用合理。

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建議二

如果翻遍所有字帖，只有這麼一處是這樣寫的，別人都沒寫過，那麼就要小心鑒別了，你在自己創作作品時最好不要用，它有以下三種可能：

1、

如果你查的是電子字帖，那麼有可能錄入的人沒看懂這個字，就標示錯了，你不能要求所有的軟體設計師都是書法家。比如前面提到的《乙瑛碑》中的「巍」，很多電子字帖都給標成了「魏」，此時如果你查「魏」字，看到乙瑛碑中的這個字，不動腦子的照抄，那麼就錯了。

2、

實體字帖也會有錯，錯誤的環節可能出在編字帖的人也沒看懂，也可能出在校對錯漏上，或者沒有嚴謹的標明通假類。這時因為你只有一本字帖，沒有對比，很有可能跟著認錯，這個解決辦法只能是多看多學多交流。

又有人會說，這是通假字。通假字的由來我們都知道，但這裡討論的是，這種通假我們能不能用。

這裡又有三種情況。

1）異體字。

我們就當一個字在用，比如「笑」和「咲」，「以」和「?」。即使現在人認識的少，它沒有歧義，我們也是可以一直用的。

2）古人手誤寫錯字。

然而大師寫錯叫通假，我們跟著寫那就是錯了。如果同樣用法的人很多，法不責眾又不會誤讀，我們也能湊合用，但有歧義的我們堅決不能照搬。「隨大流」不會犯錯，謹慎為好。

3）古人本來是對的，建國後做簡化字識別錄入時，改錯了。

歷史原因怕幾萬字也說不完，有機會再展開。

「隊」現代標音只有1個，「隊」現代標音有2個，沒有經過特殊學習的，幾乎都會把「隊」作為「隊」的繁體來認知。對古籍有研究的學者當然例外，不過大多數人是普通人。

這裡互標了簡繁體和古通字，但對兩字的解釋卻又不同。我們常用的仍然是「墜」來表示墜落的意思。字帖中未標明通假，會帶來歧義。能讓人摸不著頭腦的字，建議最好不用。

3、

書法家也會寫錯字的，筆誤也是會有的。有的書法家寫了錯字，自己意識到了，會在旁邊點上兩個小點。有的書法家可能也沒意識到錯了，只要不是特別膚淺奇葩的錯誤，我們也要允許有犯錯的情況。

建議三

古代人也是人，現代軟體製作的也是人，人不是機器也不是神仙，任何環節只要有人參與，一定會有錯誤，都可以理解。

所以我們學帖，也需要有鑒別或取捨的，不能機械的抄帖，或者明明有疑問還照搬照錯。最主要就是多看多學多對比，自己應用時盡量少犯錯，以便減少現代人的理解分歧，增加可讀性。

這裡又有以下兩種情況：

1、原帖中明顯有歧義的地方視情況做修正。

比如《乙瑛碑》裡面的「七」，原碑里沒有豎彎勾而是只有豎，與「十」太相近，練過乙瑛碑的人自然知道帶燕尾的是七，不帶燕尾的是十。但是沒練過的就無法識別中間的區別了，你不能要求每個人都是書法大家，如果你創作一幅作品，把七也寫成這樣，並不能體現你的優越處，只會給別人的識別製造障礙甚至誤導。

因此在臨帖和創作時，我建議紅圈部分要補成豎彎。

《乙瑛碑》里還有「廟」字，右邊的「月」寫了三個橫。可以搜任何漢隸和其他任何人的所有字體的字帖，都沒有這樣的寫法，所以現在臨碑和創作是可以改成兩橫的，類似情況非常多，不能機械的抄帖和搬用。

2、有些字我們在臨帖時是完全按照原帖寫的，比如前面說的落花詩里的「墜」寫成「隊」，臨帖按他寫沒問題，但自己創作時就最好不這樣寫。

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最後總結，一旦發現有字帖的字寫的跟字典有出入，而且經過多方對比，還沒有別的字帖跟著犯錯，必須要留個心眼，思考一下為什麼會這樣，存疑的皆不用！

版權說明：本文由作者

@香矢車菊

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@香矢車菊

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