關於杜甫的詩？
王世懋在《藝圃擷余》中評價杜甫的詩說：少陵故多變態，其詩有深句，有雄句，有老句，有秀句，有麗句，有險句，有拙句，有累句。你認為杜甫哪些是深句、雄句、老句、秀句、麗句、險句、拙句、累句？
是深句、雄句、老句、秀句、麗句、險句、拙句、累句？
說實話這個問題很難，單是理解那麼多句種就十分不易。理解了未必看過杜甫相關的詩，看過了也未必能分配到合適的類屬。《望岳》一句「岱宗夫如何？」就頗具氣勢，後面「會當凌絕頂 ，一覽眾山小」更是展露無遺。可以說是雄句。
《春夜喜雨》中「隨風潛入夜，潤物細無聲」暗含自然哲理。可以說是深句。
《戲為六絕句》中「爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流」。以一位長者的姿態，引初唐四傑開創新文風和新體裁的恢弘，告誡當世淺薄的妄議者。可以說是老句。
（「老句」我姑且認它為老陳之句，弔古諷今。）《曲江對雨》中「林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長」。本是風吹水荇，反道水荇牽，賦人格化，水荇」也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑。這句可以說是秀句。
《杜鵑》中「西川有杜鵑，東川無杜鵑。涪萬無杜鵑，雲安有杜鵑」。極具樂府詩的特色，反覆提出，別有風味。四句皆有「杜鵑」，杜鵑壘成，我姑且認它為累句。（積累，堆壘）
《絕句》中「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」，作為杜甫少數單純寫景而不摻其它意味的詩。靈動可愛，可以說是麗句。
《賓至》中「豈有文章驚海內？漫勞車馬駐江干。竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐」通篇是對來賓的不待見，客套拘謹，拒人千里的冷靜。
對比《客至》中「盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯」的熱情與淳樸，對比就有傷害 。賓與客，熟親熟疏，題主可以查閱古漢語詞典，裡面有定義。《賓至》中為了勸人離開，瘋狂貶低自己，哈哈。對比《客至》的真誠自然，可以說是尷尬笨拙了，我就封它為「拙句」。
《閣夜》中「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖」，這些邊塞風光向來險峻悲壯，用詞也是奇崛詭譎。可以說是險句。
我個人認為子美的詩很棒的。
子美善寫人物對話和獨白，選取有典型意義的人物
和事件來描寫。杜詩也善於抒情，結合抒情和敘
事，又結合抒情和寫景，寄情於景。杜詩敘事注重
客觀描述，讓故事本身直接感染讀者，而少發議
論。
子美的作品眾體兼善，五七言古體、律詩絕句，無
所不工。他往往用不同的詩體，表達不同的內容，
敘事多用較少格律限制，便於鋪敘描寫的古體詩，
抒情則多用近體詩。
子美大量創作七言律詩，作品內容廣泛，技巧純
熟，注重聲律對仗，格律嚴謹，語言錘鍊，為歷代
典範之作，達到極高的成就，使七律創作臻於成
熟。他又開創「即事名篇」的新樂府詩，描寫社會的
民生疾苦。
子美詩的風格主要是沉鬱頓挫，風格多樣，豐富多
姿，或雄渾奔放，或清新細膩，或沉鬱悲涼、或辭
藻富麗、或平易質樸、或通俗自然。子美詩融冶吸
收前人藝術技巧，發展成一種獨特的新風格。表達
自己愛國的思想。
其實，我聞杜甫，杜子美。也不過如此而已。
子美詩者，雅士之笑談焉。文人之白話焉。何苦為之深?遠雅頌久矣，布衣難矣。難則非入也，徒增笑料耳。
痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄。千里馬常有，伯樂不常有
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