用注射器寫書法，究竟是嘩眾取寵還是先鋒藝術？

來自專欄書法入門愛書法丨墨銘奇妙8 人贊了文章

這段時間，有一個很火的視頻，一個人手拿注射器，往宣紙上噴射墨汁，被稱為「射書」，引起一場罵戰，有說嘩眾取寵的，有說是創新藝術的，不分勝負。

邵岩，生於1962年，畢業於中央美術學院書法藝術研究室。中國漢字藝術中心主任、文化部青聯書法篆刻委員會副秘書長、清華大學當代藝術專業特聘專家、中央美術學院外聘教授、現居北京，為獨立藝術家。對於網上的罵聲，邵岩表示可以理解：「帶有先鋒性的東西，大家怎麼罵，我都理解。他們是普通老百姓，不懂得藝術是什麼，而且一些書法家都不理解。但藝術家就是要完成這樣一個使命——視覺上的一種引領。」

他六歲開始學習書法，也是從楷書、行書等傳統書體開始學習的，作品是這樣的??

那為什麼會開始「射書」這種創作方式呢？紹岩的說法是：「草書尤其是狂草，是傳統書法最有表現性的藝術。楷書行書都沒有。但再怎麼表現，你得拿筆蘸墨再寫，寫完了還得蘸，蘸墨這段時間氣不就斷了嗎？另外你就蘸這一點墨，起、頓、行、轉折，就不斷重複這幾個動作。你還要不斷地蘸墨，裡面有好多重複，氣還不通暢。要表現人的情感，一瀉千里、百般纏綿、激情四射，用注射器就解決了。」

邵岩24歲就獲得全國中青年書法篆刻展金獎。90年代末開始嘗試水墨抽象實驗。他以「注射器」射在宣紙上的墨線為底，將「射墨」作品經水浸化數十小時甚至幾個晝夜，使畫面呈現出一種墨與水自然的融合狀態。

《海》

《天池》

《飛來好運》

這樣的方式來表現書法，這樣的書法作品，究竟是博眼球的嘩眾取寵還是現代書法、先鋒藝術？

我們請來墨銘奇妙《多寶塔碑》課程的貢亦帆老師說說他的看法：

「藝術當隨時代，應該反應社會生活，不能凌駕於社會生活之上。但好的藝術又應該具備前瞻性。

邵岩的字，如果他有自己的想法，有一套完整且堅固的理論支撐，那應該算是超前的藝術或者說是探索性質的藝術。如果毫無依據，那就算不上是藝術了。

所以我覺得得看邵岩個人對於藝術的思考理解，才能辨別他的藝術真偽。我看他好像也是追隨井上有一，受日本影響很大。

我個人的看法還是以包容，鼓勵為主吧，畢竟藝術的包容性很強，很多藝術種類都是從不被看好啟蒙的，比如一些行為藝術，絕大部分人是不能理解的，但也不妨礙它能夠成為一種藝術門類，要是一點創新都沒有，那藝術的魅力也失去了。

書法傳承到當代，已經到了轉折期。筆法及字法已被古人玩盡了，只有從字形，造型下手，才能繼續開拓書法。曾翔，邵岩等人，是更具開拓意義的書法家，他們的野心很大，他們的目標是去闖開另一片前人未發掘過的新天地。我覺得是非常有勇氣的，應該鼓勵且敬佩。現在有些書法家繼續傳承古法，有些書法家開拓新領域，不是很好的事情嗎。

而且這些舉動，在日本早已經取得了成果和支持，那在中國，搞一搞也無可厚非，怕只怕還搞晚了呢，早應該這樣才好。

中國人向來都是以守為主，保守，據守。只有膽子放大點，群眾包容點，藝術才能夠有更加廣闊的生長空間。現在連這些有威望，有眼界的書法家，群眾都這麼抨擊，那要換做無名之輩來搞藝術，豈不是要被口水活活淹死，還談何創新。

話又說回來，這些藝術家，被群眾罵了就熄火了嗎，要是就這點底氣，還搞什麼探索。那既然壓不下去，不如支持，還好點燃人家創作熱情。不過這些東西確實只能夠作為偏門，不能大行其道。這就是搞先鋒藝術的創作者最艱難的地方，一邊被罵，還一邊要闖，多不容易。之前沃興華寫給曾翔一封信，信里說自己年紀大了，搞不動大字藝術了，希望曾翔要砥礪前行，繼續探索。這種誠懇，惺惺相惜的語氣，特別讓人心酸。所以人家一輩子都在努力的事情，真不是閑來無事就發幾句罵聲的網友可以體會到的。

邵岩一開始的字很好，曾翔也一樣。一大把年紀了，前半輩子好不容易攢下來的德藝雙馨，被所謂的「嘩眾取寵」直接抹殺。誰都不是傻子，誰也不會願意因此晚節不保，正是因為他們確實對書法 有了更高境界的理解，才願意在年邁之時，不惜背上罵名，來進行探索。」