來談談一部子虛烏有劇《淑女的品格》為何能爆火？

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多看上去標榜「女性劇」的作品，還是氤氳著中國式自以為是直男氣息。

最近，一則網友臆想腦洞版電視劇《淑女的品格》，呼聲越來越強烈。一名微博網友構架了由四個女演員：陳數、曾黎、俞飛鴻、袁泉主演的一部電視劇《淑女的品格》，並為她們設想了各自的人物、故事線。後來，另一名熱心網友為此配了像模像樣的海報。這或許只是一個單純的粉絲致敬舉動，但突然間，被轉發了開來。第一條文字創意微博被轉發了3萬多次，第二條配海報版微博被轉發了5萬多次。製作海報的網友又剪出一個由四人「主演」的視頻，觀看量已經5萬次了。

這則新聞好玩的同時也透露出一絲無奈，一絲長期的恨鐵不成鋼意味：

究竟我們產業中的「上游」們，是否真的在審美和價值觀上，已經夠不上廣大觀眾的意趣，導致如今一部又一部的女性劇，讓人不想浪費生命地去看？

古裝女性劇中，我們受夠了一名美貌女子先是擁有極好的出生條件，然後落難，然後一步步復仇、收穫愛情、達到自己人生巔峰的故事。現代劇中，我們受夠了女主在職場上一點都不專業還能保住飯碗，明明收入不高還能住上很精美公寓這一明顯與現實脫節的設置。牽涉到具體的專業性內容，無論是商戰、職場，還是歷史，沒有一點細節性的雕琢，沒有女主究竟是怎樣從自身專業角度取得成功的刻畫。反而在重大關頭，永遠是一個男人的犧牲或幫助，讓其化險為夷。

比如《羋月傳》，讓人很難相信一個最終當了一國太后的人，會一直那麼天真，「保持善良」。全劇一直避免說她的「心計」，始終強調她不想爭。但一個一點心機也沒有的女人，會成為一國太后並且還成功治理一個國家？

再比如《那年花開月正圓》，周瑩好幾次涉險，也多是靠一個愛慕男子的施救。從沉塘被沈星移救、綁架被趙白石救、土布賣不出去被圖爾丹幫助……試想，如果現實生活中沒有這麼多男人喜歡你，該怎麼辦，一個女人就無法成功了嗎？

《那年花開月正圓》

這樣的女性劇對於年輕觀眾的影響是不健康的：似乎作為一個女孩，在這世界上想要成功，必須首先有很多人喜歡。否則無論你從事何種領域，都沒有辦法靠自己的專業而不是外表，取得成功？

然而這其間當然還有另外一層真相。之前一個國內比較知名的編劇對我說，為什麼現在很多編劇還是寫不了自己想寫的東西？因為資本的意見太多，提意見的人太多。「你的故事已不再是你的故事。」

就算再有創意的靈魂也會在腦滿肥腸的無限拖累中，變成一個不倫不類的脂肪肝。腦洞版《淑女的品格》，其實訴說了一種心酸：如今，我們在美劇英劇日劇中，或許都可以間或找到自身的觸動，但為什麼不能在自身語言文化體系所營造的作品中，找到這種當代的、有關性別努力的共鳴呢？為什麼我們的女性劇，總是教導一個女人要無限地「俗」下去、「找到歸宿才是人生幸福」。沒有「歸宿」不可以很精彩地活著嗎？

《我的前半生》

這一點，雖然《我的前半生》中賀涵教導羅子君的那種情節導向，我無法贊同，但它的結局，卻有點進步的意味了。失婚女性羅子君、職場女強人唐晶，也終究沒有為她們各自配一個伴侶。這方是國產女性劇的進步了。

《甄嬛傳》

很多時候，我們在這個社會覺得焦灼、被動。那是因為你無力。於是這時，一種強大的女性劇會讓你覺得自身充盈、帥氣，擁有讓人渴羨的動力。很多女生或許不願承認但《甄嬛傳》確實是她電腦中無限循環的劇。誰不想32歲就當太后然後斗贏一切女人呢。但從某種程度上來說，我們居然會如此喜歡一個幾百年前封建時代女性的成功之路，這某種程度上是不是也反映了這個社會的悲哀。

《新閨蜜時代》到《我的前半生》，「被消失」的都市女性題材

都市女性題材一詞，並非由來已久，而是伴隨著都市題材類型的快速成長而衍生出來的一種類型。在百度百科詞條中，該辭彙還尚未被正式確定。不過，在娛小獸看來，都市女性題材必須具備以下幾點：

1. 故事背景發生在現代，最好還有職場氣息頗濃的商戰。比如，去年熱播的《我的前半生》中馬伊琍從家庭主婦轉變為職場女性的成長史，實際上就非常符合都市女性題材範疇。

2.必須以女性視角為核心，展開故事劇情走向，男性角色在劇中淪為「綠葉」，出現的目的必須是為了烘托女性角色性格或者展現其性格弊端。如《歡樂頌》中的安迪，老譚、小包總等角色的出現都是為了展現安迪「個性」的一面。

3.這類女性角色都具備「女權思想」，即思想成熟、經濟獨立、富有魅力，不被世俗觀念裹挾。《淑女的品格》中四位女性角色、《歡樂頌》中的安迪、《我的前半生》中的羅子君都是這類人物的典型代表。

可以發現，符合上述幾點的都市劇並不多見，除了觀眾印象中的《我的新閨蜜時代》《歡樂頌》《我的前半生》三部作品之外，近年來很少有一部都市女性題材為核心的電視劇。即便是早年前播出的《咱們結婚吧》《媳婦的美好時代》《盲約》等主打女性題材的電視劇，也大多聚焦在婆媳關係、家長里短上面，難以跳脫出題材局限。

至於，觀眾一直最愛的「大女主」劇，在題材類型上確實是屬於女性獨立範疇。但在情情愛愛的包裹下，真正能夠體現「女性思想」的作品卻少之又少。大多數女性角色都是依靠男人、走上人生巔峰的。而與都市女性題材相比，一來背景時代不同，二來人格獨立尚未實現，這也就意味著目前國內電視劇市場中，都市女性題材還是一片「藍海」，有待開發。