Inked · 南錄要術 | 如何理解繪畫中的減法

來自專欄南錄要術

專業內容已經持續給大家分享了一年多了，並基本上都是以基礎內容為主，今天給大家分享一點進階內容（雖然基礎內容還沒有分享完），廢話不多說，我們進入正題！

INKED · 南錄要術 | 第58篇專業分享

如何理解繪畫中的減法

理查德·斯契米德（Richard Schmid）說過一句話：畫家能看到的（視覺）信息並沒有多過其他人，並且事實上相反，他們看到的信息更少。

可以說，所有的繪畫都是由不同的【形狀】組合出來的，簡單的畫面可能就三五個形狀可以解決，複雜的畫面可能就會有成千上萬個形狀了，今天我們的內容就主要是基於這些形狀來展開。

先來看幾張安德斯·佐恩（Anders Zorn）的素描，和我們平時看的素描有什麼區別嗎？

它們包含著強烈的光線、角色、情緒和構圖，同時中間調又很生硬粗糙，像是用雞腳在草紙上畫出來的。

但我們細細品味以後會發現，佐恩是做減法的繪畫大師，他對簡化的運用已經出出神入化了。

直接這樣評論大家可能沒有太大的感覺，接下來給大家舉個特別簡單的例子：

比如我們正常畫一組靜物，先結構，然後光影，粗略畫一下，由這4個物體組成的畫面至少會由9個形狀組成，還不含背景。

基於這9個形狀，我們做一些調整：把一部分形狀融合在一起，變成一個新的形狀。

調整完以後，我們可以看到這裡的9個形狀變成了4個形狀，整整減少了一半，而我們的視覺感受反而提升了，為什麼？

融合視覺信息意味著我們在重新調整視覺信息，視覺信息越少，傳達出來的準確率就會越高。

感受畫面的人不用去捕捉特別多的信息就能感受到我們想要傳遞的東西，也是做簡化最大的目的：可以更好地傳遞情緒。

再看一下這張由迪恩·康沃爾（Dean Cornwell）創作的作品，整個畫面的下方被融合成了一個形狀，這表達出了一個信息要素：這裡不重要，讓我們把視覺集中在上方的臉部。

同樣，對於臉部他也做出了類似的處理，把很多細碎的形狀融合成了一個大形狀。

在繪畫中做減法有另外一個特別大的好處：創造出神秘感。

人天生都是好奇的，如果我們給到的畫面信息是足夠的，剩下的人們會自己去找到，這個找出來的過程就會特別有意思，比如：我們在一個畫面內戳三個點，絕大部分人會認為我們畫了一個三角形，而事實是，我們只畫了三個點。

再來看一張看似細節很多的畫（由Walter Everett創作），稍微處理一下我們就可以找到它簡化的部分了。

一條貫穿整幅畫面的深色線（上圖1），作為整個畫面的骨架存在；將修女的頭和頂部的光做融合處理（上圖2），給予我們更多的想像空間等等。

繪畫中做減法會比做加法難特別多，因為這對我們來說是反天性的，這是一種繪畫當中的設計思路。我們可以把形狀想像成需要被照顧的「麻煩」們，其中一種處理麻煩的方式就是扔掉處理不了的，雖然這個比喻的三觀不是太正確，但是，你懂的。

叔反對目的式教育，反對觀光式教育，給大家提供方法、思考以及原理，希望大家能在沒有叔的時候也繼續成長。

今天的內容就是這樣了，恭喜你今天又GET到一個姿勢點，我是愛你的叔，我們下次見。

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