【日劇/韓劇】談一談我們的日劇 再稍微談談韓劇
來自專欄好琦心
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我在兩三年前，發現了一門自己的超能力。
那就是，飯上什麼，什麼就會火起來。
回想我幾年前剛開始學日語的時候，時不時就會被人噴被人罵。現在日語成為了最熱門的小語種。
再說明星，首先是A團，我14年中旬入坑，結果這5個大男孩從15年開始人氣直線上升，這個直線上升的狀態一直持續了2年多，到了現在一個飽和的狀態。然後是高橋一生，16年入坑，17年上半年爆紅。
我以前在b站上看日劇看綜藝吸愛豆，我都不知道我現在提起胯下大大還會有多少人知道了，再之後看著b站上的日劇一部一部地被撤下來，跟著niji等直播軟體看綜藝，百度雲看劇，再在b站上跟著直播大大們看劇看綜藝。原來那些綜藝的直播只有幾十個人蹲，a團的綜藝和紅白歌會可能多一點，現在多的時候秋秋爸爸那邊有幾千個人。
然後現在日劇也火了。
在二十年前，日劇就有了木村拓哉，紅得發紫，收拾率抬杠，電視界的傳奇故事。他拍的《悠長假期》，《HERO》等等許許多多的電視劇到現在都不會褪色。還有小田切讓、藤木直人、谷原章介、西島秀俊、阿部寬、及川光博、佐佐木藏之介等等演技為主顏值為輔的男神們。
在十年前，演技噼里啪啦無敵的日劇演員越來越多，藤原龍也、松田翔太、高良健吾、堺雅人、岡田將生、瑛太等等，光是坂元大佬就不知道捧紅了幾個。
那段時間日劇發展得很快，因為有牛逼的導演，牛逼的演員，造就了牛逼的團隊。
坂元裕二，91年《東京愛情故事》、04年《在世界的中心呼喚愛》、04年《給深愛的你》、11年《儘管如此也要活下去》、13年《最完美的離婚》、13年《WOMAN》、14年《馬賽克日本》、15年《問題餐廳》、16年《追憶潸然》，之後才有17年的《四重奏》。單單他一個人就有那麼多這————么精彩的作品，很多人卻只知道《四重奏》。
//哎一股，看看我們橋，蜷川組走出來，舞台劇出生，演技實力杠杠的有保障，人么早在14年就被坂元大佬看中了，怎麼到前陣子才火起來呢，真是好奇怪了……
野島伸司，91年《101次求婚》、93年《高校教師》、94年版《人間失格》、04年《PRIDE》、09年《love shuffle》、14年監修《明天媽媽不在》，15年不知道老師哪根筋搭住了拍了一部《哥哥扭蛋》，老師這麼有才，很多人卻只看到了他調皮搗蛋時的樣子。
堤幸彥，95年《金田一少年事件簿》、97年《未滿都市》、00年《池袋西口公園》、04年《在世界的中心呼喚愛》、10年《SPEC》，日劇翻拍的《starman》也是他拍的。
木村尚，00年《TRICK》、12年《ATARU》、14年《生活艱難也許快樂》、15年《民王》、16年《99.9》、16年《IQ246》、17年《名片遊戲》。
相比下來，日劇可能更加註重於刻畫角色本身的存在性，進而反映出人性、生活、社會等主題。
迄今為止有很多作品非常細緻地刻畫了角色，描繪了故事，非常精巧地反應出了各類主題。比如說《家族遊戲》，荒誕地拍出了社會之扭曲——光鮮亮麗的有錢人家庭中，弟弟學校欺凌、哥哥學霸犯罪、媽媽投資翻車、爸爸以炒人家魷魚為樂不顧家庭；《問題餐廳》，這是一部以女性為主題的電視劇，但它的主題完全肯定不可以用「女權」二字全部概括，幾名姑娘們各自有各自的故事，正因為每個人都不一樣，所以這場戲演的很精彩， 人生亦不是如此，如何評價日劇《問題餐廳》？ - killua的回答 - 知乎；《追憶潸然》，講述善良而美好的小姑娘們和小夥子們如何堅強而不易地活在這個冷漠而邪惡的世界上……
說實話，我很看不慣那些人看過了網紅的《unnatural》、《賢者之愛》、《朝五晚九》，就在那邊叫喚說，「我是日劇粉」「日劇真好看」。
插一句，「石原里美是不是被過譽了？」「新垣結衣是不是被過譽了？」
這都是什麼唧唧問題啊？？？
其實《unnatural》給我感覺更加像是快餐式日劇，因此它火起來的時候火得我一個措手不及，甚至豆瓣評分9.2分，哇。
那天我和閨蜜嘮嗑，我們就說到，感覺現在日劇在走下坡路。
因此，
閨蜜比我先入了韓劇坑，
然後把我也拉進去了。
再稍微扯一扯我眼中的韓劇。
我剛剛說到，日劇可能更加註重於刻畫每一個角色的故事，構成一個大局，而引人思考。而相比之下韓劇就更加偏向於構成一個大局，通過描繪整個局的樣子來觸動觀眾。
很俗氣的是，我是《鬼怪》入的坑。但是我是真的想說《鬼怪》是真的拍得很不錯，因為首先它人物線劇情劃得很精彩很漂亮，大叔恩倬cp和SUNNY阿使cp，都是一個圈子裡面的人但感情線上互不牽扯，乾乾淨淨；其次是它的立意很深刻，939歲的純情老鬼怪，因為不得不面對自己心愛的人們數次死去，所以最為了解生命的分量，要談作品魅力我可能要談上個三百萬字，不過其實，最重要的是wuli孔侑大叔讓這個角色很立體，很完整，很精緻，引人深思。還有它首首好聽的OST~
而這就給人感覺整部劇的邏輯很清晰，看著很舒服了。
- 劇情，亦可以說「整個局的樣子」很觸動心靈。
- 細節，也就是flag讓整部劇編織的精緻，越細心越不自地喜歡這部劇。
tvN牛逼，tvN無敵，金恩淑牛逼，金恩淑無敵！！
說到金恩淑編劇，其實我自己是覺得《太陽的後裔》是有一點兒內啥，沒有打出金恩淑編劇的實力。她可能更多的是想抓妹子們對於軍人的幻想，戳妹子們或是外在或是內在的制服控少女心吧。像是對於生命的崇高、大自然的不公平、醫生工作的根本等主題，日劇很多醫療劇拍得更加好，比如《醫龍》、《code blue》。
但是光一部《鬼怪》，我覺得就完全可以喊她牛逼喊無敵惹xixi
tvN是一個很牛逼的付費電視台。
日本也有一個叫做WOWOW的付費電視台。當年《賢者之愛》就是WOWOW拍的，WOWOW電視劇的風格和其他民營電視台差的非常多，就給人感覺拍得是血淋淋的事實，很到點，很潑辣，很徹底，很荒誕，甚至有些扭曲了。
我再說幾個例子可能有些人就可以明白了，WOWOW除了《賢者之愛》，還拍過《馬賽克日本》、《名片遊戲》、《散步的侵略者》。這就是WOWOW的調調。
當年《賢者之愛》出來，我聽說收視率只有3點4點，我說這劇怎麼只有這麼點收視率啊，其實有這幾點收視已經夠可以了。
再看tvN，
鬼怪，最終回收視率20.5%。我我我我我還有什麼好說的……
問：《請回答》系列真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
問：《鬼怪》真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
問：《SIGNAL》真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
問：《秘密森林》真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
問：《未生》真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
問：《乳酪陷阱》真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
問：《機智的監獄生活》真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
問：《又是吳海英》真好看啊，哪個台的呀？ 答：tvN
這是一個妖怪電視台。
再稍微說一點孔叔吧。
我現在立志要學下韓語，以韓語，以他的母語去讀他的雜誌訪談，去了解這個人。
畢竟能夠憑一個眼神就可以講故事的演員不多見。
（圖源見水印）
從我個人，作為觀眾的視點出發，我覺得排除了蘿蔔演員【噢我實在覺得大根役者說得有點污污的】，演員有兩種，一種是把角色演成自己，一種是把自己演成角色。
很難說明，前者便是在角色形象上塗演員自身的顏色，而後者則是把角色形象塗上角色本身的顏色。一個角色也是一個獨立的人，儘管是被創造出來的，他依舊是作為一個人活在他所在的次元中，有自己的思考，擁有完整性、多面性。
打個比方，高橋一生作為演員飾演一個新的角色時，他說他會以一個「無」的狀態嘗試去理解這個角色，演員應該是一個「器（うつわ）」，一個容器，站在攝像機前的不是高橋一生，是家森諭高，是小野政次，是貝原茂平，是佐竹前輩。
在開機前，他花時間會腦補他的一生，站在拍攝現場鏡頭前會作為那個角色思考。
比如說飾演《四重奏》魚糕那會兒，他說他就想像魚糕小時候是什麼樣的，上小學、中學、高中結束出來打工、工作，最終成為了那樣一個彆扭的男孩子；飾演《民王》小秘書那會兒，劇裡面總看他盤腿坐在總理宅子秘密小基地的凳子上，採訪記者問他為什麼，他說，小秘書肯定自己研究過很多種坐姿，他也研究了很多種坐法，最終還是覺得盤腿最舒服。
他飾演《女城主直虎》小野政次，人家讓他吹竹子，一般人要處上個3天才能發出聲音，結果這傢伙摸索了15分鐘就出聲音了，不久之後就直接吹得出曲子了；好像是飾演《追憶潸然》的佐竹前輩吧，那時候人家讓他講關西腔，他學了兩下就會了。據我橋說，他覺得這些都是因為他讓角色附身在他身上了。
當年小野政次這個角色很出名，政次死之後雜誌採訪他心境如何，他說：政次在我身上附得太牢了，到現在還抽不出去呢~
【我就提一句，這傢伙性格很乖僻，前年不出名的時候，自己想了很多很多有關演技、鏡頭前的自己等等的東西，那時候翻譯他很多訪談的時候就感覺到了，這個人講話自有一套，繞啊繞繞啊繞，哲學啊玄學啊講啊講啊，看似思緒是在飄的，但實際上看得出來這個人是腦子裡面理過想過很多，是有邏輯在的。就是苦了我們翻譯惹。嚶。
正因為我橋不斷地嘗試著盡量徹底去理解一個角色，所以他演出來的那些人物很立體，每一個角色都活靈活現。
據說他在飾演不同角色的過程中，大到走路姿勢，小到嘴唇的厚薄，他所表現出來的樣子都是不同的。儘管我覺得這不是關鍵，但是這從某種角度來說也反映了這傢伙是真的很喜歡演戲，真的是很細膩的一個人了吧。
扯遠了，
我飯高橋一生的時候，翻譯過很多很多他的訪談、他的節目，和光讀不一樣，因為是翻譯工作，所以每一篇都是噼里啪啦精讀，翻譯中每一個字都是經過了推敲的。
做過了這些工作，我就覺得，當我們作為粉絲想要去了解一個演員的時候，如果我們無法以他的母語去聽他說話、讀他的訪談，我們不得已地會落下很多最為關鍵的東西。畢竟每個人說話方式不一樣，我橋講話繞著圈子卻沿著邏輯，這也是他作為我喜歡的人的一部分。
翻譯能夠做的頂多是把他的想法傳達給讀者們，但是我們沒有辦法傳達他本來的樣子，話語辭藻間滲出的無限美好、溫柔。
之後，到現在也飯著菅田將暉。
蘇打是一個非常有意思的新生代演員，他享受著演戲的過程，享受著和一個團隊一同製作一個新的東西的過程。他曾經說，很羨慕音樂家，因為音樂家是從無到有地在創造新的東西，而演員不一樣，演員則是根據一個原有的東西加以發揮。按照我的話來說，就是一隻單純地喜歡著享受著演戲的大男孩。
有導演評價他說：他是使用自己的感性在演戲的，通過感性理解角色，而「咻」得進入角色，因為融入角色的過程做得很好，所以他很容易便能夠完成即興表演。
我翻過好多次他的訪談，這個小哥哥講話時候總喜歡用一些奇奇怪怪的比喻，好像絲毫沒有講在點子上。我想這就是因為他以自己獨特的方式理解他負責的角色、劇中的世界，以及他自己所在的這個世界，所以能夠很準確的用感性理解角色並進入角色吧。
再說回孔侑，
看孔叔的劇，他的演技真的非常驚艷。
我看到知乎上有人說他是一名非常有質感的演員，這個詞用得真的好恰當好恰當。
看了《咖啡王子1號店》，我真的覺得……哎一股……救命啊。
在韓劇中，就像我前面提到的，很多劇都注重於整個劇情整個局的發展走向，很少有劇會注意把角色本身刻畫地很完整，在這之中，這個人的角色之角色性都很完整，角色作為一個實際存在的人，非常完整。
我覺得一個演員在刻畫一個角色的時候，會將什麼特質、什麼角色性刻畫到角色中，取決於這個演員本人的世界觀、人生觀。而隨著一名演員的成長，他所經歷的事情、所思考的東西積累得越來越多，於是看這個世界、社會，以及人與人之間的一切，看得更加透徹、清晰，也就造就了他所飾演的角色之完整。
因為他能夠讓一個角色中帶有那種思想上歲月的沉澱感。
孔侑的角色中，總還會給人一種好像被太陽曬著一樣的暖暖的感覺，我猜，只是猜，這是來自他本人如水般的溫柔和美好。
我現在還沒有辦法說得很清楚，等我想起來就回來接著更~
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