綜藝人物做加法，角色設置多樣化、個性化，我們卻看到焦慮與浮躁

文丨沐漁

日前，《妻子的浪漫旅行》首播，妻子們結伴出遊，丈夫們則在觀察室里觀察妻子的舉動，實現隔空互動。無獨有偶，《真心大冒險》《我家那小子》以及即將播出的《心動的信號》中同樣設置了第三方觀察員的角色。

觀察員這一角色可以說是今年眾多綜藝節目中人物設置的新現象。不僅如此，筆者還發現當下綜藝節目中角色設置的多樣化、個性化正在不斷加強，這是綜藝製作不斷精細化、品牌化的必然過程，但五花八門、紛繁複雜的人物設置正在增加節目內容的理解門檻，令人眼花繚亂的角色背後，同樣透露了內容生產者的創新焦慮。

綜藝角色多樣化、個性化凸顯，人物設置不斷做加法

縱觀近兩年綜藝節目中的角色設置，可謂是花樣百出。主持人可能被稱為推薦人、串講人、講解員、特邀嘉賓；導師可能被稱為製作人、經理人、召集人、發起人、隊長、團長；嘉賓可能被稱為唱演人、守護人、廠牌……

如《中國新說唱》的明星製作人，《熱血街舞團》的熱血召集人，《這就是鐵甲》的戰隊經理人，《偶像練習生》的全民製作人，《創造101》的女團發起人，《明日之子》的賽道星推官……每檔節目都有屬於自身獨特的人物角色稱呼。

甚至在《幻樂之城》中出現了一整套的角色稱呼體系，「幻樂主持人」何炅，「幻樂體驗官」王菲，「唱演助理」劉燁，還有身為嘉賓的「幻樂唱演人」，身為導演的「幻樂拍檔」，就連現場觀眾也被稱為了「幻樂觀影人」。

綜藝中人物角色設置不斷多樣化、個性化的同時，也出現了一個有趣的現象，那便是功能角色的位移。如在《明日之子2》中由上任冠軍毛不易擔任主持人，知名主持人何炅則成為了現場總導演，李宇春、華晨宇、吳青峰分別擔任三大賽道星推官，專業頗為詬病的楊冪則成為了廠牌星推官。而在實際節目呈現中，何炅仍然是扛起了主持功能的大旗，專業欠缺的毛不易實際作用並不突出。

綜藝中出現的諸多「毛不易們」「楊冪們」，在節目中均頂著重要頭銜，但實際擔綱的職責卻有待商榷。

同時，相比以往綜藝節目集中展現必要的功能性角色，如今許多綜藝還增添各式各樣非必要性的角色「插科打諢」。如今年年初，《聲臨其境》中的芒果新生班一度被質疑存在價值；隨後，《極限挑戰4》中強行穿插的「智囊團」被稱滿屏尷尬；年中，《真相吧花花萬物》中的「花花了解一下團」同樣被吐槽看不下去；如今，《妻子的浪漫旅行》中也加入了令人摸不著頭腦的「懂事會」成員……

綜藝節目在人物設置上不斷做加法，究竟是受到怎樣行業環境的影響呢？

政策導向、平台戰略、品牌強化，加法背後多方助推

綜藝人物設置不斷做加法，有著來自政策、平台以及節目自身的多方助力。首先，綜藝節目中內容調整的最大影響因素莫過於政策審查的要求，而針對節目中角色的變化，影響最大的便是廣電總局出台的《關於加強真人秀節目管理的通知》（簡稱「限真令」），其中提出要依據節目內容確定參與節目的嘉賓人選，提高普通群眾參與真人秀節目的人數比例。

隨後「星素結合」幾乎成為了所有節目角色設置的必選項，因此便不難理解為何《極限挑戰4》《真相吧花花萬物》《妻子的浪漫旅行》等節目中紛紛加入「畫蛇添足」的各色人群。

此外，還有一大現象便是許多不溫不火的藝人在頭部IP節目中出鏡一些不痛不癢的輔助性角色，這些角色可有可無，一旦處理不當也會讓觀眾產生累贅之感。如《聲臨其境》出鏡的芒果新生班、「聲音助理」沈夢辰；《幻樂之城》的「唱演助理」劉燁；《明日之子2》的主持人毛不易；《心動的信號》中的戀愛觀察員楊超越……

他們的出現在於身後平台對於培養新人的戰略需求，平台希望藉助自身節目增加自己藝人的曝光，讓平台、內容、藝人相互附能，增加新人在觀眾心理上的存在感，加快新人孵化進程。

配合政策導向與平台戰略都來自節目外部或第三方的訴求，而節目自身的品牌強化同樣催生了綜藝角色的多樣化、個性化。當我們看到張國立在《非凡匠心》中擔任匠心引領體驗者，在《國家寶藏》中擔任國寶講解員，在《中國新相親》中擔任特邀「月老」嘉賓，在《演員的誕生》中擔任演員推薦人……五花八門的稱呼背後，一是為了規避主持人需持證上崗的政策要求，二是希望通過差異化、個性化的稱呼強化節目特色。

正如《幻樂之城》中出現的一整套人物角色稱呼體系、《明日之子2》中出現的三大賽道九大廠牌，這些也正是為了區別於其他節目中存在的評委、嘉賓、觀眾等常態化的固定角色，以此營造充滿節目特色的話語體系，強化品牌特色，營造沉浸式的觀看體驗。

以疊加緩解創新焦慮，難掩身後的創作浮躁

綜藝人物設置不斷豐富，為節目帶來諸多裨益的同時，也在一定程度上提高了節目的理解門檻，紛繁複雜的角色名稱不僅增加了觀眾的理解難度，可有可無的生硬嫁接更是敗壞了節目中其他角色的良好表現。

無論是《極限挑戰4》中的「智囊團」，還是《真相吧花花萬物》中推薦好物「花花了解一下團」，都令觀眾直呼看不下去。「智囊團」與極挑兄弟團故事線之間的生硬剪切，反而使節目主線弱化，觀眾不斷跳戲。《真相吧花花萬物》中的「花花了解一下團」，既沒有可看性，也沒有實用性，令原本節目中「康熙組合」與明星嘉賓的調侃亮點被淹沒在了各色奇葩推薦之中。

綜藝人物設置不斷做加法，折射出的是內容背後的生產者們無限的創新焦慮。當原有的節目模式不再能激發起觀眾的新鮮感、關注度時，便在以往比較單一的模式上不斷加入新的元素，以期通過疊加的方式獲得突破。於是，便出現了節目中人物角色不斷多樣化的趨勢。

如《真心大冒險》《妻子的浪漫旅行》《心動的信號》中都設置了棚內與戶外的兩個錄製空間，將情感節目中的戀愛體驗與情感專家相拼接，於是形成了一邊嘉賓們在參加戶外真人秀，一邊「戀愛觀察員」們在進行情感解說的疊加現象。

以模式疊加來緩解創新焦慮，已經成為國內綜藝的一個慣象，不斷做加法的內容生產者們，在為平台、節目、藝人帶來更多可能的同時，也難掩其自身創作的浮躁，值得行業反思。