長篇小說題材的短篇小說

2009-08-19 10:25:30| 分類： 小說理論

使用長篇小說題材寫作短篇小說，這種現象在業餘作者和職業作家中都很常見，但一個好的小說家幾乎不會犯這種低級錯誤。

這種現象的成因有兩個：

一、不知道如何或不善於使小說在橫線上展開。在橫線上展開小說是有難度的。你可以選擇景物描寫，但如果景物描寫對烘托氣氛沒有幫助的話，那就成了湊字數。如果沒有新人物出現，你無法描寫人物的外貌。你可以描述人物的表情和動作，但這方面恰好是小說相對於戲劇、電影、繪畫、雕刻、攝影等藝術形式的弱項，花很大力氣寫一大段文字也未必能達到使讀者如聞其聲、如見其面的效果。你可以描寫人物的心理活動，但心理描寫是最容易產生晦澀之感的。

比較之下，在縱線上展開小說就容易多了。舉例來說，寫主人公在學生時代與某人相識，發生了一些事；多年後，兩人再次相遇，又發生了什麼事。又比如，寫主人公在風光無限時的狀態，再寫到多年後他失意落魄的時候。這種故事就很容易寫，因為有一個時間、空間的變化，容易形成落差。

二、受傳奇的影響。傳奇是故事和小說之間的過渡形式，保留了故事（口頭文學，極原始的小說）的很多特點。它基本上只是把一個個故事拼接起來，寫主人公今天來到某個地方，遇到某個人，明天來到某條街道，做了某件事，沿一條直線進行下去。

關於短篇小說題材的選擇，以三大師為例，初學者應該多借鑒一下歐·亨利的小說。他的很多小說都是寫發生在一天之內的事件。當描寫時間跨度較大的事件時，他有時會選擇一個道具作為線索，以貫穿全篇，給人一種很緊湊的感覺。有些人可能覺得這種寫法很笨拙，很原始，但淺白，但這恰恰是短篇小說需要的東西。短篇小說是最難把握的藝術形式之一，你想在這裡搞創新，得到的成果很可能是一篇散文，一個戲劇片段，一篇日記，甚至一段囈語。

在莫泊桑的小說中，有一些會寫到一個人的一生。但他的藝術直覺非常出色，他寫到的一個人以往的生活可以看成是一種社會背景，把它寫成了小說的非常必要的組成部分。他絕不會寫那種某個人到A地做了某事，又到B地做了某事的小說。

契訶夫的短篇小說所寫的故事也比較集中，但就像很多俄國小說家的作品一樣，你在讀他的作品時很難注意到時間跨度或其他元素，他的作品好像是一氣呵成，不可分割的。其他國家的作者，或者初學者，是很難向他學習的。

在選材方面，最典型、最值得學習的是美國短篇小說家的作品，歐·亨利，林·拉德納，馬克·吐溫，傑克·倫敦。只因為他曾經被輕視。