要讓美國蝙蝠俠入鄉隨俗，想為日本動畫注入活力

來自專欄 AnimeTamashii17 人贊了文章

作者：izumi

封面來源：《忍者蝙蝠俠》

水崎的雙親隸屬自衛隊，每4年必定會經歷職務調動，因此搬家便成為水崎成長中無可避免的環節。水崎念過兩所小學，初中也上了兩所。見識過各地不同的環境氛圍，讓少年水崎意識到一件事，大人的觀點未必是絕對真理。

每所小學都有各自不同的一套管理學生的模式，中學亦是如此。同樣一門學科，會遇到主張截然相反的老師。然而，無論哪所學校都宣稱自家立場的絕對正確，並要求學生加以服從。漸漸地，水崎萌生出，「成人才是導致世間不公的始作俑者」的想法，這也許就成了他開始思考理想化組織架構的最初原點。

身為領導者，應當怎樣為人處世？領導者自身是否會成為製造不公的元兇？該採取何種措施避免此類現象發生？伴隨公司一路走來，水崎始終都在摸索中前行。

說到公司在自己心目中的地位，水崎指出，自己與一般人最大的不同在於「無家可歸」。水崎頭腦中似乎從未有過回家省親的意識。但是，正因為不存在可以回歸的「故里」，才愈發加重了其內心對「歸屬地」的渴望，而這間工作室，或許就是他思鄉情結得以慰籍的港灣吧。

製作《忍者蝙蝠俠》時，水崎最為看重的是，通過此片向海外觀眾呈現真正的日本動畫，讓他們見識一下何為「日本動畫」。水崎認為，團隊成員努力創作的劇情起伏、情節走向、以及空氣感，並不是為了曲意逢迎英語文化圈的受眾，而是要藉機向世人展示日本動畫的各種精髓。

如今，有越來越多的日本原著被拍成好萊塢電影，其中不少被大膽魔改。那麼，作為禮尚往來，當蝙蝠俠交由己方「託管」時，水崎覺著，是時候讓美國大俠嘗嘗「入鄉隨俗」的滋味了。

儘管有朋自遠方來，但也不能過分遷就壞了本國的規矩禮數，於是，水崎他們在對待蝙蝠俠時，採取從嚴方針。不但讓大俠在剛落地時就遭遇語言不通的窘境，而且，當大俠想依靠蝙蝠車、通信系統等一流裝備取勝之時，又讓其遭遇一連串掉鏈子事故，目的就是要逼蝙蝠俠以那個時代日本當地的土辦法參加戰鬥。由此，「入鄉隨俗」也成為了《忍者蝙蝠俠》的主題之一。

當初，水崎提出，希望「DC漫畫」「華納兄弟」方面能夠放手讓「神風」一試，而他們會在日本盡全力做好這部動畫，請美方拭目以待。並向版權方保證，蝙蝠俠這等貴客，在日期間，日方定會用心以禮相待，等動畫製作告一段落後，會毫髮無損地雙手送還。當然，對於「DC」表現出的寬宏大量，水崎很是感激。

《忍者蝙蝠俠》在加州安納海姆「WonderCon動漫展」全篇上映時，水崎曾一度擔心，粉絲們是否會被激怒。好在觀眾觀片時的情緒波動完全符合創作之初的預期，該笑時大家開懷大笑，該興奮時全場沸騰。

在《蝙蝠俠》誕生至今所走過的漫長歲月中，角色早已被賦予了各式不同的性格特質。事實上，這本就是一部幽默含量極高的作品。因此，《忍者蝙蝠俠》中承載的搞笑元素能被海外觀眾讀懂接納，令水崎倍感欣慰。

此次採訪前，「animeanime」網站方面曾對300位海外動畫粉絲展開名為「你想從日本動畫創作人員這邊了解什麼？」的問卷調查。據統計，其中最多被問到的是「好創意究竟是如何誕生的？」

對此，水崎的見解是，做動畫的人，未必認定自己所做的就一定算是好創意。很多時候，創作一方依據自身的價值觀，或直覺還不錯的東西，便「厚著臉皮」推了出來，結果碰巧在客觀上贏得了受眾的認可而已。

剩下一些，的確屬於分析觀眾需求及癖好，有的放矢、對症下藥的謀篇布局。像是在YouTube上播的視頻，劇院里上演的劇目等。例如，製作方往《pop子和pipi美的日常》里編排進一些高階難度的梗，於是，便引發了知曉片中梗的出處、和對梗一無所知的觀眾之間的互動討論。因此，故意強化《pop子和pipi美的日常》中那些「不知所謂」的笑料，就是為了給觀眾留出可供吐槽的空間，便於他們在SNS平台上轉發分享上述話題。

順便，水崎表達了自己對「創作動機」一詞的抵觸之情。因為，在他眼中，創作欲高漲是再天經地義不過的事情，說白了，這是一種才能。假如某人沒那個心念，就說明，根本不是創作者這塊料。試圖找尋這方面動力的人，只能說並不適合從事動畫創作。而一個缺乏主觀能動性的動畫人，是做不出真正有趣的作品來的。

聊到海外同行對自身的影響，水崎首先例舉的是，由攝製music video出道，後又拍出《美麗心靈的永恆陽光》的米歇爾·岡瑞。除去完成從拍攝MV、到執導長篇電影的勵志傳奇蛻變經歷外，岡瑞監督作品的品質確實令人擊節稱嘆。比方《Come into My World》這首MV，雖然形式上無非是重複再重複的簡單創意，但就是有一種讓人目不轉睛不停看下去的神奇魔力。

另一位是布拉德·伯德。《鐵巨人》一片堪稱經典。並且，從當初擔綱《辛普森一家》，一躍成為電影《碟中諜》的監督，其功力著實了得。且水崎本人當年很控《辛普森一家》。

還有一位說出來顯得很沒新意，就是大名鼎鼎的史蒂文·斯皮爾伯格。水崎清楚記得，小學1年級時，他老爸組織率領住家附近的鄰里朋友，浩浩蕩蕩奔赴影院觀看《E.T.外星人》。當年《E.T.》在全社會掀起過一波熱潮，而水崎家所在的社區街道更是不遺餘力地將之推波助瀾。劇中描繪的氛圍、影片的世界觀。令兒時的水崎在替劇中人命運擔驚受怕的同時，卻又感受著夢想的力量。那時，他畫了一堆E.T.的畫，包括E.T.臉上的皺褶，可以說，之後的人生都在潛移默化中受到該劇的影響。除此之外還有《侏羅紀公園》《少數派報告》。

於是水崎乾脆「指控」斯皮爾伯格導演是令他無法長大成人的罪魁禍首。比如，最近在《頭號玩家》看到高達的戲份時，水崎便感覺自己瞬間被「打回」到小學1年級。

最後，結合當下形勢，水崎談了對日本動畫未來的展望。迄今為止，日本動畫的質量一直都維持在較高的水準。而這一狀態能否維持長久，水崎深表憂慮，在他看來，日本動畫業界正在日益喪失活力。

鑒於此種局面，水崎心中升起一個強烈的念頭，想向全世界動畫粉證明，「日本動畫還有戲可看」。因而，《忍者蝙蝠俠》這部片子，甚至透射出要為日本爭口氣的意氣用事。

另外，水崎也相當偏愛「加拉帕戈斯」這個詞，作為島國，長久以來日本始終保持著獨具特色的歷史與民風。由於地理上與他國之間沒有明晰國境，國際合作的交流層面也存在諸多不適應，處理起來並不擅長。

然而，這種半封閉的「加拉帕戈斯」，卻為世界留存住了與世隔絕的永恆的原生態趣旨。所以，水崎的結論是，與其被國際接軌的種種花樣搞得心煩意亂、無所適從，倒不如靜下心來認真做好手頭的份內事。

水崎表示，只要世界上還有動畫粉期待看到神風團隊打造的作品，他們定將盡心竭力達成使命。

參考資料：

• 「ニンジャバットマン」で海外からも注目、「神風動畫」水崎淳平氏が明かす15年の歩みとアニメ製作のポリシー

http://weixin.qq.com/r/XUzJ0SfEqHrXrWOy9xlP (二維碼自動識別)

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