設計師專訪，設計沒有太多改變我的生活，但它使我有了目標感

他說，「這個行業還是比較混亂的，很多企業都是拿別人的設計稍作改動就當作自己的新產品，沒有真正的去理解設計構造做提升。」

他說，「商業化、利益驅動下的設計讓我沒有太多成就感，設計對我的生活也沒有太大的改變。」

但他也說，「我不後悔選了傢具設計師這個職業。」

The Tour Song

夸克 - The Tour Song

一直以來，中國家具行業渴望「原創設計」，卻也總因利益出現止不住的抄襲事件。略微改動的「創新作品」已成為行業內久治不愈的頑疾，揪著每一個致力於原創的傢具人的心。可即便處境艱難，依然有些人步履不停，原創不止。今天案君要採訪的余紅濤，就是其中一位。

第一次對余紅濤留下印象，是在几案網上看到他原創作品的時候。作品數量不多，但看得出很有想法，是一位擅長「新中式」的傢具設計師。不止是所謂風格上的新中式，他還擅長在設計中加入新巧思、新創意。

大學學工業設計的余紅濤，在畢業後專心致志的做起了傢具設計。問起緣由，他坦言道「和爺爺有關。我爺爺以前是個木匠，從小耳濡目染讓我對傢具結構比較了解，也很喜歡。身邊的資源也大多和家具有關，所以自然而然就走向了傢具設計這個行業。」

余紅濤的回答看似輕描淡寫，彷彿是再自然不過的選擇，卻還是讓案君在聊天中嗅到了一絲「不一樣」。

作品《空途》

比如當談及家具行業感受時，他會很嚴肅的說，「這個行業還是比較混亂的，沒有很明確的知識產權保護，很多企業都是拿別人的設計稍作改動就當作自己的新產品，沒有真正的去理解設計構造做提升，做成具有自己品牌風格的產品。我覺得知識產權的保護很重要，但目前設計師去投訴知識產權問題和維權的成本太沉重了。」彷彿一個看透世事的老者，慢慢道著這個行業的弊象，但也依然心懷希冀：「不過未來我覺得可能會越來越好。」

說到設計內容，他也表達了自己的迷茫，「現在大家更多追求的是造型語言，沒有真正的去貼合人的生活方式，我自己現在也有這樣的困惑。」而一般這種時候，他喜歡走進大自然汲取靈感，給自己換個心境。也會看看國外設計，學習和了解跨地域的各種設計。

更多時候，他喜歡鍛煉自己思考，「我喜歡思考一個結構的出現能延伸出什麼樣的表達？比如魯班鎖，有人把它做成了玩具，有人把它做成了衣帽架，他們的表達都是革新的。」

而他，也正在做著他的表達和革新。

作品《閱T》

初次見面，它叫閱T。因為從不同角度「閱覽」，它都呈現著不一樣的T字形，特別是它的頂視圖是一個大大的T字。

閱T是根據木材料的「伸縮」特性為出發點設計的，全榫卯結構，通過設計科學合理的結構點讓整個衣架以三角形穩固運用。但因為它的內孔較大，不好做，所以經歷了好幾次打樣才試驗成功的。

閱T的圓盤不止是用來放置小物件，它還有一個更重要的作用——使衣帽架本身的T型結構與圓盤形成三角結構，讓連接更穩定。在圓盤和木架之間，特意設計了3個木質插銷小點，對應置入即可使圓盤放置很穩。

可拆卸、扁平化、易拆裝，都是為批量生產、適應運輸量身打造。

當問到關於設計生活的時候，余紅濤似乎有點喪。坦言自己為商業而創作的作品激不起他的成就感，看起來很酷的設計也沒有給他的生活帶來太多改變。而明明看起來對行業現狀不太滿意，余紅濤卻不動聲色的開起了自己的YUU工作室。

YUU取自余紅濤的姓YU，最後一個U通」優「，想要告誡自己要做好的、有用的設計，也想告訴別人，YUU只做優質的產品。

對此，他解釋道「利益驅動下的設計讓我沒有太多感覺，但我也在追求有朝一日能夠避免這些。從事傢具設計讓我有目標感。我希望有一天，自己能設計出一個改變大部分人生活的產品，它是低價的，甚至可以是免費的。就好像日本的一個設計師，利用紙設計了針對災後臨時使用的避難所，環保加工方便，容易保存和運輸，成本低。我也想讓我的設計變成一個更社會化、更公益性的存在。」

至此，案君才開始慢慢了解到這層看似矛盾的背後，暗藏著怎樣的炙熱。

傢具產業的混亂和逐利侵染著每一寸原創設計的土壤。曾經，一般工作室的一篇《原創已死》牽動無數原創傢具設計者的心，至今山寨和抄襲依然不休不止。面對這樣的境況很難不讓原創者們感到沮喪，可仍然有這麼一些人，在對現實失望的同時，依然在心底懷抱一絲「未來會越來越好」的希冀......他們不聲張，暗自蓄力，自然滋長著。在案君看來，余紅濤就是其中一位。

在「几案設計」對外的宣傳語中，有一句，是案君一下子就記住了的——「向原創傢具設計致敬」。放在此處更準確地說，應該是向原創傢具設計師致敬。正是他們不懈的致力原創，才讓設計變得更有意義、更有價值。而在這條路上，「几案設計」願與之一路同行。