唱功揭秘：什麼叫「低位置」？| 打好歌唱的基礎

來自專欄唱功大學14 人贊了文章

聲音不夠結實？

虛弱無力漂浮不定？

卻又不是娘嗓歌手柔美的音色……

同學，

你需要了解一下「低位置」啦！

1、什麼是低位置

相信你一定會有這樣的感受，有些人唱歌，聲音虛弱無力，浮在上面，感覺就像斷了線的風箏般，漂浮不定，無處安放。而有些人唱歌，聲音不僅結實茁壯，並且完全沉在下面，擁有很強的支撐感以及縱深感，這往往便是因為後者使用了「低位置」的緣故。

低位置最大的一個特點便是渾厚，所謂的「娘嗓」與「爺們嗓」，本質上也只是高位置與低位置之間的調節，如果能夠嫻熟使用低位置，那麼，別說娘嗓變成爺們嗓，就是聲音酥軟的萌妹紙，也能夠秒變女漢紙。

這麼奇妙的原因在於，位置的變換，會帶動我們聲帶的工作方式發生變化：

我們使用高位置的時候，氣流多數分布於鼻腔，喉室里的氣流相對較少，不足以令聲帶引起大面積振動，因此，振動面積會偏向於邊緣，音色較為柔美。

我們使用低位置的時候，氣流多數分布於胸腔（支氣管、氣管），這個通道與我們的喉室緊密相連，呈連鎖效應，一旦啟動低位置，就會令聲帶形成相對於高位置來說更大面積的振動，甚至是整體振動，如此一來，音色自然也就渾厚有力。

是的，從嗓音醫學的角度來說，低位置的本質，就是當我們的聲帶正常閉合，正常振動的時候，氣流凝聚於胸腔的聲音。

（見下圖）

2、低位置的重要性

低位置在我們整套發聲系統之中，承擔著聲音根基的作用，正如醬醬剛才所說，許多人唱歌，聲音之所以會浮在上面，漂浮不定，正是因為缺少甚至沒有低位置的緣故。

我們唱歌的時候，隨著音高上升，不論生理上還是美學上，發聲位置都會漸漸向高位置靠攏，不過，其實高位置與低位置本身並不矛盾，它們的關係，就像風箏的面與線一般，面要飛得高，線一定要牽引得足夠牢固。發聲位置也是如此：

沒有低位置，便不足以構成高位置。

大家如果將李健、費玉清等等優秀歌手的聲音，與KTV那些我們常常會聽到的虛弱無力的聲音比較一下，一定會明顯感受到，前者儘管發聲位置那麼高，但是聲音是立體的，有寬度的；後者則淺顯單薄，甚至糊成一團。

學習唱歌，就像是在蓋一所房子，技術掌握得越多，越純熟，這個房子蓋得也就越高。而低位置，就是房子的地基，如果地基不夠牢固，那麼，不論這個房子蓋得再高，結構再精緻，顏色再鮮艷，也隨時都有倒塌的可能性。

3、低位置代表歌手

需要說明的是，任何唱功優秀的歌手，或者說任何具有質量的聲音，一定都擁有低位置的加持。而低位置在高音區，只應保持，不宜過多。

如果高音區依舊死死堅守著低位置，那麼，就會導致兩個後果：一是音域造成局限性，難以進一步往上擴張；二是胸部以及喉部拉扯，使得聲音笨重且吃力。所以，對於唱功優秀的歌手來說，他們一定懂得如何去調節高位置與低位置之間的比例。

為了能夠令大家直觀地感受到低位置的音色究竟什麼樣，醬醬選擇了這幾位代表歌手，他們都是直接使用低位置來演唱，一起來看一下吧。

天生歌姬 A-lin

A-lin可以算是華語女歌手之中低位置演唱的代表，音色立體醇厚，完完全全包裹在通道里。這樣的聲音，自然是犧牲了更為寬廣的音域換來的。

由於固守著低位置，A-lin的聲音壓縮並不夠充分、缺少密度、缺少金屬芯，即便是在能夠掌握的有效音域以內，我們也幾乎聽不到那個高頻的共振峰。

不過，也得益於此，才使得A-lin能夠在自然聲區擁有那種細膩至極的語感，在能力範圍以內，往往能夠起到極為淳樸且又精緻的效果。

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帝王之聲 韓磊

在許多輔音以及尾音的處理上，韓磊老師往往能夠使用極為純熟的弱混聲，這當然離不開高位置的運用，不過，大多時候，譬如自然聲區的平衡混聲，以及換聲區的強混聲，韓磊老師的發聲位置都不是一般的低。不僅完全將氣流凝聚於胸腔內，也有意識地令喉頭大範圍向下、甚至沉底，以此營造出極為大氣磅礴的聲音質感。

值得一提的是，韓磊老師的壓縮技術遠遠優於A-lin，所以，即便到達了高音區，在共鳴那麼寬厚的前提之下，韓磊老師也能夠充分地將自己的聲音變得集中、變得有密度，不會給人悶暗無光的感覺。

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鐵肺巨嗓 彭佳慧

在低位置的使用層度上，佳慧與A-lin基本上並無區別，不過，在自然聲區佳慧擁有更為強烈的面罩共鳴，所以，同樣是寬厚，佳慧的聲音能夠比A-lin更加明亮。

有興趣的朋友們不妨去找一找這兩位歌手合唱的《鹿港小鎮》飯拍，就會明顯地發現，佳慧的聲音幾乎始終壓著A-lin。當然，佳慧的聲音也屬於比較欠缺壓縮的類型，她的面罩共鳴只能維持她在自然聲區的表現，一旦到達換聲區，尤其是第二換聲區往上，聲音就會越來越空、越來越散。不過，在大氣磅礴的這個層面上，佳慧確實也做到了華語女歌手的極致。