試作「日漢譯音表」

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　　同屬「漢字文化圈」的日本，其人名地名絕大多數都使用漢字表記，因此翻譯成中文時，只需將其字形改成符合當地標準的即可。於是，自然會有不少人思考：如果忽略漢字字形，使用單純音譯的方法將日語的人名地名翻譯成中文，會怎麼樣呢？（知乎上有過相關問題。）

　　本文便對此作出嘗試——根據日語的音系特點，並結合新華社發布的《世界人名翻譯大辭典》後的既有譯音表用例，製作出一張符合現有規範的「日漢譯音表」。

　　日語的音系比較簡單，傳統的「五十音圖」便揭示了其大致的格局。在此之上，隨著不同時期的古漢語對日語的影響，以及日語自身的語音變化，其音系又產生了拗音、撥音、促音、長音等元素，使得音素的組合形式更加多種多樣。本表將大致以日語的一個「音節」為單位，來與漢字對譯。

　　日語中語音學意義上的音節有兩種：短音節和長音節。短音節含一個莫拉（等於一個音拍），很容易處理；長音節含兩個莫拉（等於兩個音拍，有兩個假名），是本表處理上的重點。細分起來，長音節有以下幾種情況：

　　1. (C)V? 音節，即一般說的「長音」，包括羅馬字的 aa、ii、uu、ee、ei、ou、oo 等情況。本表中，將長音和與其對應的短音合併，即不區分長短音。

　　2. (C)VC 音節，其中後一個 C 是促音，其音值不固定，與後續音節的輔音相同。本表中，將促音和與其對應的 (C)V 音節合併，即不譯促音。

　　3. (C)VN 音節，其中 N 代表撥音，其音值也不固定，受後續音節的輔音影響。本表將這種音節視作一個單位來譯寫。

　　4. 二連母音音節，通常是舌位上有「低→高」或「後→前」變化的兩個相鄰母音，包括羅馬字的 ai、ae、oi、ui 等情況。本表將這種音節分開譯寫。

　　將上述情況列成表，並從各譯音表中尋找同音或近音的例子，填入漢字，最後得到的結果如下。

　　值得注意的是，本表僅旨在對日本本土的人名地名進行譯音，因此理論上存在、但本土辭彙中沒有的音節（外來語專用音節）——如 /di/、/tse/、/?a/ 等——則不在本表的範圍之內。若遇到這種音節，一般先將該詞轉換為源語言，再按照源語言與漢語的譯音表來翻譯。

　　另外，本表在部分譯字上做了一些微小的靈活處理。

• /?i/、/?i/ 這兩個音節，按照譯音表慣例都應譯為「希」。然而現代日語本土音系中沒有 /si/ 這個音節，所以這裡將 /si/ 的譯字「西」用在了 /?i/ 上，將兩者區別開來。
• /s?/、/ts?/、/dz?/ 這三個音節，因其母音 /?/ 發音時並不圓唇，所以譯字上選用了韻母為舌尖母音「斯」「茨」「茲」，而非圓唇母音的「蘇」「楚」「祖」。
• 日語並不區分輔音 /r/ 和 /l/，因此在選取 ? 段譯字時同時參考了這兩者。

　　自然，這份表只是一個有趣的嘗試。現實中由於有漢字作為紐帶，我們在轉寫日本人名地名時可以直接取其形而略其音。相信在可預見的未來，漢字仍將在推動中日文化交流中起著積極而活躍的作用，而這份表也將繼續停留在民間的「有趣嘗試」中。

　　亞庫莫·尤卡莉帶著自己的侍神：蘭、朋友：薩伊吉奧齊·尤尤科，以及尤尤科的隨從孔帕庫·約穆一同出現。地下室的沙灘一下子變成了盛大的宴會。

　　「哦，真是奇怪的酒呢。」蕾米莉亞不假思索地感到驚訝。

　　「真沒禮貌，我還沒下毒呢。」聽到這句話，尤卡莉答得牛頭不對馬嘴。蕾穆和瑪利莎本來還懷疑酒里有毒，直到確認女僕喝了之後才敢跟著喝。

　　「咦？好像在哪裡嘗過這個味道……」蕾穆似乎有些印象，但卻想不起來。不知為何，尤尤科望著蕾穆瞧。

　　「這酒喝起來好純呢，簡直完全讓人猜不出原料……這種是在哪裡釀的酒啊？」對於瑪利莎的問題，尤卡莉再度回答了一句「酒里沒下毒啦。」

　　其實尤卡莉帶來的酒是有秘密的，因為這是在月都釀製的酒。

　　亡靈沒有生死之分，因此與沒有污穢的月都十分契合。這讓尤尤科在月都足足停留了一個月，而且沒有引起任何人的懷疑。

　　然後尤尤科堂而皇之將酒偷出來，等到下次滿月時，才由尤卡莉再度開啟月面與地上的通道，回到地上來。

　　尤尤科將酒偷出來的原因只有一個——就是避免和月亮住民衝突，向曾經慘敗的瓦塔茨基姊妹報一箭之仇。

　　一千多年前，進攻月都的尤卡莉以慘敗收場。之後月都就鎖定尤卡莉，對她特別提高警覺。

　　所以尤卡莉才策劃假裝以吸血鬼進攻為誘餌，自己更進一步充當誘餌的雙重誘餌作戰。只要將尤卡莉封印在地上，就沒有人具備能往來月面與地上的能力。這是讓瓦塔茨基姊妹掉以輕心的最佳方法。

　　不過讓尤尤科偷酒，難道就是尤卡莉策劃的第二次月面戰爭真相？

——節選自奧塔·准亞著《東方儚月抄》

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