關於遊戲難度的設計

來自專欄遊戲的那些事20 人贊了文章

前兩天在知乎看到有個問題問得很好，便稍微擴展下

先來聊一下我個人認為優秀的難度設計，權當引題。

《生化危機4》採用了難度浮動制，如果你一直在遊戲中如魚得水，那麼難度就會慢慢增加，如果你不斷死亡，那麼怪物數量可能就會減少。具體有興趣的可以去看下生化4的速通視頻，很多玩家採用了尋死降低難度的做法來完成速通。

而這個設計的本質，是避免玩家進入負反饋循環，比如一個主機新手，剛出門就死，一直無法過關，那麼在一次又一次的死亡後，他便會對遊戲失去興趣，這也是心流體驗中所謂的難度和玩家技巧不成比例。

而這種做法有效地給予了人們更好的體驗，這也是難度浮動的好處，因為在玩家選擇遊戲難度時，很多遊戲都是在一開始進行選擇，當玩家對遊戲機制和自己的水平無法準確預估，就會導致玩家的困難過大或者過小，並且在中間提高了水平，也只能繼續這個難度。（這也是為什麼如今很多遊戲可以在遊玩中途改變難度）而浮動制可以將難度儘可能地和玩家水平掛鉤。

《文明》系列的創始人席德梅爾在這方面也有自己的見解，他說遊戲需要有九個難度等級，他將難度看作為一種獎勵

「他打通了一個等級之後自然就會想要提升到下一個等級。設計師要讓玩家覺得自己的表現位於平均線以上，要讓他們相信自己現在表現不錯，並且隨著遊戲進程的深入還會表現得更好」

上為席德梅爾的演講原文。但是在這一方面，我個人並不認同文明6的做法，便是從一開始玩家就可以選擇所有難度。這會降低玩家的挑戰慾望。

殺戮尖塔和文明其實在難度上的做法有異曲同工之妙

但相比較，殺戮尖塔我覺得做得更好，在殺戮尖塔中，每通關一次，就會解鎖一個更高難度，這種做法不僅延長了遊戲壽命，而且獎勵的意味更加明顯。

但是有沒有必要設置多難度又是另外一個問題，拿黑魂來說，我們得知道為什麼宮崎英高賦予黑魂足夠高的難度，按照宮崎英高的原話 自惡魔之魂起，我追求製作的遊戲里，要能帶給玩家戰勝壓倒性優勢的成就感。

也就是說，如果降低了難度，那麼每次戰鬥、每個擊敗的boss所能帶來的成就感也就會大打折扣。而如果設置了更低的難度，玩家所獲得的體驗實際就和宮崎英高想給予玩家的體驗有所出入。甚至可以稱為一種製作人對遊戲體驗的毀滅行為，就像玩家打開作弊的自毀行為一樣。

還有一種很優秀的做法便是《蔚藍》，它將難度調整的選項藏得極深，如果你不是被折磨得焦頭爛額很難會去打開選項界面找到這個選項。而你調整每一項難度，遊戲都會提示你，你會喪失掉你的遊戲體驗，但如果你實在被折磨得不行，那麼便打開它把。

這種方式清晰地讓玩家了解了「作弊」的利弊，並且由於隱藏的足夠深，導致了只有極少數的玩家在一開始會盲目調節難度。

而既然談到難度，就不得不提與之相掛鉤的心流。

簡單講下什麼是心流。當挑戰程度和玩家熟練度在一定比例內，玩家會進入到心流的狀態，這種狀態是一種專心、貫穿全身的舒適狀態。也是我們希望玩家在遊戲中所能達到的狀態。

而我們所提到的改變難度，其實就是改變了心流模型里的挑戰程度。

所以在設計難度上，我們需要考慮這樣幾種東西。

1.如何讓玩家找到適合自己的難度

2.如何把控難度在遊戲時間內匹配玩家水平

3.如何處理提高遊戲難度時所伴隨的更多的負反饋

那麼接下來，我們從以上三點中的前兩點進行延伸。

第一點：如何讓玩家找到適合自己的難度

玩家如何有效地判斷自己的水平呢？

初學者亦或是高玩，我相信每一位玩家在面臨初始選擇的時候都會有一個疑問？

那便是我到底該選擇什麼樣的難度。

因為一旦選定，那麼就會影響後續的體驗。而當玩家發現難度與自己的預期不符，只能重頭開檔再來，經歷一遍自己打過的關卡，或者硬著頭皮打完。然而無論是重開存檔或者繼續打完遊戲，都稱不上很好的體驗，因為會偏離心流區域，難度低於自身走向厭倦或難度過高產生焦慮。

於是有人發明了這樣一種做法，叫做遊戲中途可以隨便更改難度。

我認為，這是一種極其糟糕的做法。

首先在進行遊戲的時候，玩家基本只會降低難度。從贏家悖論的角度來說，因為在遊戲中玩家總能獲得勝利，他們更樂意將勝利的原因歸結為自己的技術強大，按照席德梅爾的話來說，他從未收到過這樣的反饋——「親愛的席德，你的遊戲很好玩，但是我贏得次數太多了」

再來，玩家會失去更多思考的過程，在很多時候，玩家會將失敗的原因歸結為難度的不合理，從而失去所謂戰勝壓倒性優勢的成就感。

那麼該如何做遊戲難度方面的選擇設定呢？

我認為有四種做法是值得參考的

1. 詳細寫清每一個難度選項所影響的東西，如xcom里，在進階選項的每一欄都寫清了所影響的是策略難度抑或戰術難度，增加的數值。並設置一個適應新手的最低難度，並對這個難度也增加一定的挑戰。

這種做法更多是將權力下放給了玩家，讓你清晰地知道自己每個選項的意義，而非只給出幾個難度讓玩家摸不著頭腦，並可以讓玩家根據自己的需求相應的改變遊戲體驗。

2.將難度更多轉變為一種對於玩家能力的獎勵，比如殺戮尖塔的做法，初始只有一種教學似的難度，而當你一次一次通關，你會慢慢解鎖更高的難度，並在選擇更高難度時，清晰地告知玩家你所將面臨的困難。

那麼這時候，你所面對的難度，就會轉化為挑戰，玩家會對困難有一定的心理預期，減少了突如其來的負反饋。

3.再來便是採用隱性設計，將難度不劃分為選項，而是慢慢融入至遊戲里。

就比如我們正在製作中的遊戲《眾生相》，在遊戲中，為了保證每一位玩家能夠獲得與之對應的難度，初期我們設置了一個劇情殺boss，無論你打過或者沒打過，遊戲都可以繼續，但接下來到下一個boss前的所有怪物，其數值都會根據你面對劇情殺boss時的表現而進行浮動。往後的boss也類推。在相對階段內給予玩家更符合能力的難度。

而這一做法的好處，是難度呈階梯狀，不會隨時隨地發生變化，導致玩家更難察覺到隱性設計的存在，從而在某種程度上，減少故意尋死。

4.教學關完成以前，不進行難度的選項，待教學關完成之後，再進行遊戲難度的選擇。

這種方式契合的遊戲類型更多，並能讓玩家在教學關內，對自己的水平有一定的預期。不多贅述。

第二點如何把控難度在遊戲時間內匹配玩家水平

在這一點上，我們需要先提前探討一個問題

玩家可不可以選擇不為自己的錯誤承擔責任、付出代價。

比如xcom2，xcom國內熟知的人偏少，所以大概來說一下，這是款戰棋遊戲，在遊戲中，你的隊員死亡，就像火焰紋章一樣，它在後續的遊戲中就不會再出現。於是在面對某些關卡的時候，玩家更傾向於大量的S/L，來保障自己捏出並培養的人物免於死亡。

我們是否該允許玩家不付出代價？而如果允許，很可能背離了原本系統設計上所打磨的遊戲體驗。廢棄了某些機制。

早先的傳統日式rpg，boss面前必有存檔，為什麼？因為當玩家死亡，只能選擇之前的存檔繼續遊戲，也就是如果沒有存檔點，那麼很可能玩家幾個小時的遊戲時間都會化為泡影。

但這種死亡機制與存檔機制的衍生品便是，玩家可以選擇不為自己的錯誤付出代價。如神界·原罪2，有多少玩家在每次對話前都會存檔，有多少玩家在每次戰鬥前都會存檔……一旦發生不好的事情便可以重頭再來。

這是一個本質問題，如果你的遊戲是一個不摻雜隨機性或隨機性過少的背板遊戲，那你需要與之相對應的存檔與死亡機制，否則你的難度，只是讓玩家反覆遊玩，熟悉關卡，提升等級，而沒有相對鍛煉玩家的能力，引起某種質變。

而這時候，黑魂的優秀就體現的淋漓盡致。遊戲的系統也在講述著黑魂的內核，與故事相對應。想死死不了……

你可以不為自己的錯誤付出代價，但前提是你要接受挑戰。首先它給予了玩家一次可挽回的機會，如果玩家挽回失敗，這時候玩家更多地是懊悔自己的操作，而非質疑係統或難度本身的合理性。

再來，魂1的套路化是自始至終的，比如進入房屋後，身後可能會出現小怪。當經歷過一次這種偷襲後，很多的玩家在後面都會轉動視角以確保安全。亦或是不起眼的地方其實存在通道，遇到寶箱都會先攻擊兩次。

玩家越發地熟悉套路。也給了玩家一種感覺，叫做提升的不僅是數值。

如果你希望玩家有這種感覺，你需要在怪物的攻擊方式，或者某些地圖殺層面，添加一點相似度，讓玩家感受到自己的成長。

怪獵也是如此，怪物的攻擊方式隨著遊戲進程更加多樣化，但是也遵循一定的套路，使得你之前的戰鬥無論輸贏都擁有意義。從初次的被大怪鳥 鳥車衝撞，到後面大劍停了雄火龍的龍車，你能感受到自己的成長。

這是第一個層面。

第二個層面咱們拿任天堂的關卡做法來說。

從最開始安全位置，讓玩家試驗並學習某種機制，到有一定的難度，有一定的危險，讓玩家熟悉機制。再到機制產生變化，讓玩家適應變化。最後再給玩家一個關於該機制的考驗。

便是任天堂的四步法則。

這是一種理念，難度不是讓玩家直面困難，尋求解決辦法，而是教玩家如何克服困難，讓玩家在這其中享受樂趣。

這是一種更精細化的方法。說實話，如果直接將具有挑戰的關卡扔給玩家，而不是一關一關循序漸進，我相信馬里奧這麼硬核的遊戲沒有多少人真正能通關。

Ok，寫完收工。

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