《羅曼蒂克消亡史》電影中的表意元素的應用

羅曼蒂克消亡史講訴了1937年前夕日本準備大舉侵華的時代背景之下，以上海黑幫陸先生為首的一群人物的生活歷史走向，濃縮了時代背景之下大人物小人物的興衰走向。一部節奏很慢很有腔調的電影，無論是日本人在陸先生妹夫官渡家裡刺殺的槍戰場景還是小六刺殺老二的場景，諸如槍戰激戰的場景，都是一種很慢的節奏感，這裡的慢不是電影的故事情節慢而是影片所呈現的聲畫關係讓你覺得它很慢，也許也是應景羅馬帝克這種浪漫的氣息但是又是一種反向的折射。影片所展現的語言表意元素也極具吸引力。

這部電影的影調基本以暗調為主，奠定了影片情感色彩基本屬於一個歷史時代下人物的悲劇不僅僅包括影片的色彩還包括人物的穿著基本都是以暗色調為主。影片的開頭就是章子怡飾演的小六在夜晚昏暗的小車上如有所思的思考，全片的開頭就處於這樣的影視色彩當中，基本上所有的光都打在了人物的臉上，其餘的身體部分基本是一些散色光，包括老大戴先生在對陸先生對於怎麼處置小六這個風流的交際花時，影片的光也集中於戴先生的臉上。也許這樣用光一方面便於突出人物的表情從而在一定程度傳達人物的內心的思想，便於顯示細節。服飾方面也許不是為了羅曼蒂克而是消亡，其中王媽和陸先生的車夫殺手最為典型，兩人基本都是灰色的旗袍長衫為主，唯一穿著色彩鮮艷的出場的就是童子雞的情人-霍思燕扮演的妓女，一身鮮艷的旗袍，這也是影片當中唯一一對真正獲得浪漫的一對，也許也是通過服飾色彩來展現人物故事走向的表意。

影片的構圖基本以靜態構圖為主，基本都是中近景的拍攝方式。首先是影片的中近景構圖，基本全片都是這樣的構圖方式，部分需要交代周圍環境之時會採用全景拍攝的方式，大多數人物的鏡頭都已中近景為主，特別是一些人物在自我表訴的時候，畫面的構圖會直接切到肩部以上的近景拍攝，對內心戲的展現極為充足，同是也是極為壓抑的一種構圖方式，特別是全片基本都處於這樣的狀態，所累積的壓抑情感不言而喻。配上靜態構圖的方式，反而將影片的節奏慢慢的變得舒緩，很平靜的一種狀態，但其實隱射的確是一種動態下的平靜，隨時可能會爆發的暗殺，四處隱含的危機。

影片總體呈現的感覺是一種慢節奏的電影，包括音樂的使用上也是很舒緩的音樂，剪輯手段也是一些衝突場面的慢動作剪輯刻意的舒緩原本應該很緊湊很激烈的衝突場面，在陸先生被暗殺的一場戲當中，他看到官渡被日本軍官用槍擊殺，他看的那個場景就是一個慢鏡頭也包括小五在刺殺老二-二哥時，也是採用慢動作的方式去緩解影片當中的激烈的場景，採用暗調為主的影調也是為了方便這樣的慢節奏不被突然出現的其它鮮艷的色彩所跳戲。也許導演就是想要這樣的一種方式讓影片當中出現的各色人物在這樣舒緩的節奏當中慢慢的去消亡，毀滅他們原先所擁有的一切美好。