星光，禮儀和戰鬥——《少女☆歌劇》和寶冢歌劇團的溯源和討論

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夜幕降臨，黑暗中的星光開始閃耀，身著華服的演員們在觀眾們的掌聲中登上五光十色的舞台，唱起來，跳起來，上演著一幕幕人間的悲喜劇，台下的人們為她們的一顰一笑，一悲一怒而情不自禁的沉浸其中。

沒有震耳欲聾的偶像應援，也沒有粉絲們手中的色彩斑斕的應援棒，所有人都沉浸在了「故事」之中，為跌宕起伏的劇情而歡笑，去流淚。

這就是歌劇。

在七月中，就有著這樣一部，以「歌劇」為題材的番劇——《少女☆歌劇 Revue Starlight》

雖然在番劇的歸類里，這是一部描寫少女們的偶像番，但在我的心中，這部番劇不應該僅僅用偶像來分類，這是一部類似於《昭和元祿落語心中》一類描寫藝人們而非單純描寫偶像的動畫。

動畫少女歌劇中的人物，就是以日本演藝界地位最高，實力更是一流的劇團——寶冢歌劇團，為原型所創造的。

寶冢歌劇團的歷史，距今已經有上百年。1913年成立於日本神戶附近的寶塚市，是一個學習和表演西洋古典歌劇的藝術團體。

它也是世界上演出場次最多的藝術團體。從1938年開始海外公演，去過南美、歐洲等地，至今一共進行了20多場演出。1999年，寶塚來中國演出，8000多張演出票銷售一空，光是日本人就買走了六千餘張票，寶冢歌劇團在全世界演藝圈的地位可見一斑。

和一般的劇團有所不同，寶冢歌劇團有一個非常重要的特色——所有演員都是未婚女子，劇目中的男性角色須由女演員扮演。

寶塚的「全女班」陣容，是開團時立下的規矩，而現在已經是劇團主動宣揚的一種特色。寶冢男役的魅力不僅僅在於反串，寶冢演出中的男役們，堅硬穩重的性格已經被消解，冷酷之餘多了許多溫柔，具有「理想」意味上的升華，這是許多日本女觀眾狂愛寶塚的主要原因。據說寶塚的男角訓練是十分艱苦的，一個男角必須經過10年時間才有可能擔任男主角。寶塚劇團要把女孩子訓練成「行動如風」、「呼名如鍾」的武士，走路、吃飯、睡覺等等都要像男人一樣。

類似於藝伎，寶冢歌劇團從誕生起就並不把盈利作為自己重心，而是培養一批賢妻良母，打造出日式理想中的「完美女性」。也就是說，能進入寶冢進行學習的女性，已經等於得到了整個日本社會禮儀上的最高認可，是公認最精緻和唯美的女性。

少女們如果能成為寶冢劇團的一員，幾乎就意味著今後有很大幾率能踏入豪門世家，進入上流社會，成為寶冢藝人幾乎是每一個立志於演藝事業的女孩子們的夢想。

因為如此，能進入寶冢的女孩們出身也並不平凡，寶冢藝人存在過很多政商高層家中的千金小姐，甚至曾經有身為皇室後裔的望族化名前來。

寶冢文化，已經成為了構建日本上流社會一塊不可缺少的支柱。

少女歌劇舞台劇演員和聲優三森鈴子曾經也參與過寶冢歌劇團的選拔，可惜當年實力不夠，沒有能踏入這座日本演藝界的殿堂，要不……或許今天的森森森又是另一番風采？

歌劇團目前的組別有「花、月、雪、星、宙」五組。另有由技藝精湛的資深團員所組成的「專科」，專科演員不屬於任何一組，而是以「特別演出」的方式支援各組的演出。

通常一名路線演員由入團至升任主演男役需花十年以上的時間，而主演娘役大約為四年至八年，主要視當時的人事流動狀況而定。

如果藝人選擇結婚，那麼她們將會退出寶冢歌劇團，一般稱之為「畢業」，畢業後的藝人們被稱之為OG，「old gril」，有過寶冢經歷的人在演藝界也是非常受人歡迎的，經常能出演重要角色。

寶冢擢升到明星(Top Star)所考量的有多重因素，除了在團成績以外，還包括她的明星度、氣質、人氣等。

在動畫中，製作組將這個成為topstar考量過程的藝術化了，變成了根據主題演出而戰鬥的生存戰略模式，配合場地的變動和音樂，表現出各位主角們在努力成為topstar所摩擦出強烈的羈絆和奪目的光芒。

《少女☆歌劇 Revue Starlight》其實並不是一個簡單的偶像企劃，它包含舞台劇和live等衍生，九位舞台少女的聲優們並不是純粹的聲優出身，近半數為舞台劇演員（這就是為什麼第一話的時候，某幾個聲優會有一種棒讀的感覺，可能她們對這種配音模式還沒有熟練）